當小品大師加入網絡電影

網視導讀：如果你仔細關注過網絡電影的班底構成，那麼，你會發現，網絡電影是配置上限越來越高了。當潘長江、郭冬臨這等小品大師也加入了網絡電影拍攝，其演員的國民度上線可謂是直接提升到了「春晚級」。

在許多人沒有關注的網絡一隅，網絡電影正在以令人陌生的速度飛速發展著。

從網絡大電影到網絡電影

在稱呼上，網絡大電影從出現到更名為網絡電影的過程用了4年，但距離這個稱謂受到全民認可，還有更長的路要走。

2014年，在網劇嶄露頭角之時，網絡大電影的概念也被愛奇藝提出。2018年，三家網絡視頻平臺發出聲明為網絡大電影更名「網絡電影」作為統一稱謂，兩年內，網絡電影市場確實在不斷走向精品化、專業化的目標。

不過，在2017年3月《電影產業促進法》實施之前，審核標準寬鬆的網絡大電影可謂經過了相當長的一段野蠻生長時期。

低成本、平臺扶持抽成不高的前提下，以各種手段獲取熱度的網絡大電影屆難免有各式採取擦邊球手段獲取關注度的作品，乃至於《人民日報》也曾經發文抨擊這樣的現象。

在審核約束了劇情的最低底線後，純粹譁眾取寵的低俗情節不再出現，但在這一走向正規化的路途中，精品率依然是一個攔住觀眾、給網絡電影打上標籤的大問題，至少縱觀各式有熱度到能在豆瓣出分的網絡電影中，其評分能夠達到及格線的作品比例依然較少。

這並不代表網絡電影沒在進步，至少在收益方面，每一年，三家平臺在網絡電影方面給予出品方的分紅都有提高，2020年3月，愛奇藝/騰訊視頻聯播的《奇門遁甲》是網絡電影的年度票房冠軍，分賬達到了5600萬，同時，與一些院線電影比較也不輸的網絡電影也在其中偶有出現。

2021年，除去院線電影的春節檔影片，網絡電影也興起了春節檔的概念，分紅大盤達到5000萬以上。正規化後的規模化發展，全都展示了網絡電影整體發展的向上趨勢。

知名演員入駐網絡電影

在整體發展良好，錢途可觀的前提下，不止相對草根一些的班底，更多大咖入場也是理所應當。不如說，這種現象已經持續了近兩年，其中活躍身影，有幾位港臺出身的演員成為了其中最亮眼的部分。

比如因《天龍八部》（1997）段譽和《封神榜》哪吒而被內地觀眾熟知的陳浩民。

在2017年末的《青天降妖錄》之後，陳浩民可謂是投入了網絡電影的事業中去。在這個時間點後，陳浩民拍攝的作品清單中，90%以上都是網絡電影的作品。

在質量上，其中相當數量的作品成績並不是很理想。不過其中也有尚且及格的作品，比如上文提及的《青天降妖錄》，就讓陳浩民在第九屆澳門電影節中獲得了網大最佳男演員獎。這也是國內較早出現的網絡電影相關獎項。

除去陳浩民，包括林子聰、苑瓊丹、羅家英也都拍攝了多部網絡電影。張智霖、溫兆倫、吳孟達等演員雖然不似陳浩民如此勤奮，但也有網絡電影的作品產出。

至於導演方面，王晶可以說是在網絡電影屆有所發展的導演中名氣最大，但依然保持相當數量產出的一位了。

臺灣演員中，曾經作為偶像劇演員刷臉的唐禹哲也可以作為一個例子，他在這幾年也拍攝了數部網絡電影。女主角方面，則出現了內地的48系偶像的身影。

事實上，除去潘長江、郭冬臨，朱時茂、鞏漢林兩位著名小品演員也曾經參與過網絡電影，不過在數量上並不多，所以並未在首段說明。

有趣的可能還是網絡電影的自有生態，其實，除去本段落中提及曾經有過相當程度輝煌的演員們，還有更多曾經作為電影、電視劇演員出演作品，但現在在網絡電影屆成就更高、更加吃香的演員。至少在前段時間王晶新網絡電影的宣傳通稿中，就誇讚其選出的男女主角演員是網絡電影屆的分賬王者。

只是，縱觀本段提到多位演員所涉及的網絡電影，除去其中少數，網絡電影的平均質量仍是一個問題。

網絡電影的優勢在哪裡

儘管2021年受疫情影響，中國電影市場的票房成績受到了相當的影響，但2021復甦的最強春節檔，還是證明了國內院線電影市場仍在良性增長中的超大市場。而網絡電影市場，雖然仍有不錯的增速，但整體市場的總量依然沒有突破一定的界限。

在中國電影家協會推出的《2020中國網絡電影行業年度報告》中，優愛騰三家的網絡電影分賬票房已經達到了接近16億。6年內從無到有發展成為如此市場足以看出其中的發展潛力，但何時有一部網絡電影在影響力上獲得極高的談論度？恐怕還是隻有《囧媽》這類極特殊情況下由院線轉為網播的電影能夠完成。

但是，若強行將網絡電影永遠歸類為院線電影的下位替代，其實也有不公平之處。以目前的市場狀況看，在部分網絡電影的發行上，網絡電影永遠是遠遠優於院線發行模式的最佳選擇。

在此作為典型就舉例的一為《陳翔六點半》系列、《二龍湖》系列。兩個系列的主體幾乎都以小人物主人公充滿嬉笑巧合的生活作為主線，在主演名氣上，兩個系列都在網絡上以多年的經營在特定領域擁有相當的知名度，但不得不說，在《萬萬沒想到》一類大IP登錄院線而劇本有缺陷最終大虧的前提下，網絡電影無疑是最佳的發行途徑。

一方面，投資方從院線電影中最終拿到的分賬僅在35%-40%之間，另一方面，網絡對於類型影片向愛好者的推送宣傳力度，遠遠勝於非知名影片在院線排片上的困境。

這樣的前提之下，或許這些網絡電影在製作場景等方面的精度依然比不上院線電影，但是，小人物的故事講好同樣會獲得觀眾們的認可。

另一類在發行原則上與以上電影相通的網絡電影，來自類似於愛奇藝與First影展對文藝電影的合作發行。文藝電影在國內藝術院線數量不高的前提下，同樣面臨著種種發行困境，但網絡電影成為了這一困境的最佳突破口。

只不過，網絡電影中雖然有一定比例是上述類型的電影，但縱觀2020網絡電影分賬排行榜，IP開發的奇幻、武打電影還是佔據了榜單主流，可謂是最賺錢的類型，也是整個網絡電影屆的投資與流行趨勢。

榜單中的影片，在話題度、打鬥或題材方面，某一方面具有相對網絡電影的突出優勢，但整體而言，依然並非上乘之作。只能說，它們能作為VIP免費觀看片單中的福利之一，為各自網站帶來流量，確實證明了自己為觀眾打發時間的能力。

當國民度極高的小品大師入駐網絡電影，參與網絡電影，這是網絡電影茁壯成長的證明，但距離自己「生產」大師，網絡電影還有很遠的路要走。