坐擁5大IP，合作3大頂流，為何周星馳一來，新藝城就匆匆結業？

11年了。

從1980年創立奮鬥公司，得到金公主院線支持升級為新藝城，拉來吳宇森攝製開山《滑稽時代》，到成為香港電影的龍頭，與建立21年的嘉禾分庭抗禮，足足有11年了。

麥嘉和石天結束了新藝城11年的風雲歲月。

這是一種遺憾。

在香港電影最巔峰的年代，忽然就少了一股不可多得的勢力；

或許也是一種幸運。

新藝城不用經歷港片衰落的痛苦，只留下最瀟灑的身影，在後世成為傳奇。

11年的江山不是白打的。

結束營業時，新藝城手上還有著至少5個可以持續開發的電影系列。

《最佳拍檔》；

《開心鬼》；

《英雄本色》；

《倩女幽魂》；

《監獄風雲》。

所合作的明星，不說多，只說周潤發、張國榮，許冠傑三大頂流，對抗起嘉禾是不在話下。

難免就有人奇怪了，這盤棋明明還沒下完，而且還不算劣勢，怎麼就投子認負了呢？
多方面的原因，首先還得回到新藝城七怪身上。

①麥嘉不是鄒文懷、邵逸夫

不同於嘉禾、邵氏，背後是鄒文懷、邵逸夫這樣的純製片人做幕後老大，新藝城的老大更加接地氣，三大股東麥嘉、石天、黃百鳴都參與到編導演工作，後加入的曾志偉、泰迪羅賓、徐克、施南生，他們名義上是打工仔，卻也參與到了創作決策當中。

新藝城七個老大，只有施南生一個人是徹底的幕後，其他六位都至少有幫忙演戲。

他們是前線的電影人充當著公司的運營決策。前期形勢不復雜的時候，他們不需要管太多，只需要做出好作品，就有機會強大起來。

強大起來了，有規模了，就需要有人統籌全局。

不難發現麥嘉到後面越來越少親自導演和主演了，作為老大，他需要花更多時間負責整個公司的戰略運作。

但他本質上還是一個拍電影的，不能把他當成鄒文懷、邵逸夫。

麥嘉身後的老大金公主老闆雷覺坤只負責給錢不管事，想必他也知道自己不懂行，倒不如直接交給麥嘉他們更好一些。

嘉禾和邵氏能夠持續發展，離不開鄒文懷、邵逸夫的能力和資源。這是新藝城相比之下缺少的，以至於到了一定的瓶頸時，無法突破，眼看著一步步走向毀滅，那真倒不如急流勇退來得痛快呢。

②新藝城七怪註定分裂

新藝城七怪，六個都是電影創作者，創作者都有不同的理念，並且有著個人發展的需求。

徐克為什麼要自立門戶？

因為他本質上是創作者，不是商人，他要實行自己的創作理念。

所以這不是利益分配妥當就能保持住七怪長期合作的，更何況利益問題始終都沒有解決。

1989年春節檔之前，本來就已經四分五裂的七怪，遭遇了致命一擊。

黃百鳴決定和已經出走的徒弟高志森合作，進一步探索合家歡家庭喜劇。

與德寶合作後風生水起的高志森建立了自己的製作公司，並找來了寶刀未老的許冠文合作，這下還得到黃百鳴助陣，簡直是如虎添翼。

他們目標明確，就是要延續《富貴逼人》和《八星報喜》的風格，打造春節檔的定製賀歲片。

融入許氏喜劇風格的《閤家歡》，就這樣成為了麥嘉《新最佳拍檔》的最大對手。

黃百鳴的「背叛」不是沒有理由。

第一是麥嘉曾經幫嘉禾院線拍了《最佳福星》，其他人為什麼就不能有一次賺外快的機會？

第二是因為杜琪峰。

本來黃百鳴在1988年的年度票冠《八星報喜》大賺一筆，結果麾下杜琪峰執導的《城市特警》只收回400來萬虧了本。那時盈虧已經是各自計算，麥嘉又不給春節檔賺回來的機會，那他就只能到外面去賺。

再加一點，那就是黃百鳴真想要開發閤家歡家庭題材，這是他個人發展的一個方向，需要更多嘗試的機會。

麥嘉開拍《新最佳拍檔》，很大一個原因是大將林嶺東在《校園風雲》的票房失利之後需要時間重新調整。

一來是為自己這邊的收益著想，二來可以讓這個新藝城招牌系列保持活力，看能不能適應全新的市場。

可歲月非常殘酷。

想當年《最佳拍檔》拍到第三部，票房差點就衝破3000萬。

也就是5年的事情，《新最佳拍檔》同樣是在春節檔，票房卻只有2000萬出頭。

《閤家歡》延續了《八星報喜》的強勢，用3124萬收下春節檔冠軍。這也是許冠文、許冠英在《摩登保鏢》8年後，再次笑傲春節檔。

放出大招都能輸的麥嘉難免是大受打擊，也許是為了就地反超《閤家歡》，新藝城在3月就拿出了黃百鳴監製，周潤發主演的《阿郎的故事》接檔，結果拿下3091萬，遺憾沒能反超，但黃百鳴是又賺了一筆。

黃百鳴還沒有像徐克一樣自組工作室，卻已經有了獨立的資本。只剩五人的新藝城七怪（泰迪羅賓繼曾志偉後也已離巢），終於是真正地名存實亡。

③時代的侷限與變化

看到當年的小弟黃百鳴這麼厲害，麥嘉和石天會有什麼感想呢？

從兩年後的結果可以推測，他們是不得不認老了。

正在高速發展的市場，變化速度越來越快。

僅僅1年的時間，春節檔就不再是兵家必爭之地。

1989年的《閤家歡》還能排進年度前三，到1990年，德寶的春節檔票冠《三人新世界》只能排到了第六位，嘉禾請來泰迪羅賓執導的《亂世兒女》更是直接撲街，洪金寶出演也沒有什麼用。

然後連續4年的港產片年度票冠，都是暑期檔。

並且都由同一個人主演的電影拿下。

那個人叫周星馳。

周星馳在王晶的賭片系列中大搶風頭，正式確立自己的無厘頭風格。

他的出現，直接促使喜劇類型片再度風靡。

只不過，這時候流行的喜劇，不再是麥嘉、石天的那種喜劇。

甚至也不是許冠文的。
找回點感覺的許冠文和麥嘉一樣，打算翻新自己的老招牌來用，1990年暑期檔他找回了許冠傑，許氏三兄弟再度聚首，《新半斤八兩》重現昔日榮光。

2635萬票房相當不錯了，加上引進片，都能排在年度第四。

如果放在10年前，何止前三，那絕對是冠軍的。

不是說數字，而是說許氏兄弟當時的影響力，以及他們的風格內容，和當時社會的契合度。

隨著時間的腳步，社會變了，觀眾對電影的需求和口味也變了。

他們仍然有粉絲基礎。

但事實是，許冠文沒能完成質的突破，他不是像徐克那樣的類型片多面手，無論市場怎麼變都能適應；

周星馳的風格恰好符合時代的需要，同樣是小人物，卻有著不一樣的新鮮味道，更為通俗，更為流行。

《新半斤八兩》還是輸給了同期上映的《賭聖》。

12月周星馳繼續用一部《賭俠》鎖定勝局，包攬了年度冠亞軍。

兩部電影更是同時突破創紀錄的4000萬，堪稱前無古人。

許氏兄弟最後的輝煌，就是周星馳神話的開始。

1年後，許周兩人在《豪門夜宴》用一場飯桌對戲完成了交接。港產喜劇的新領軍人物將承載著更大的重擔，因為多年以後，和麥嘉所擔憂的一樣，香港電影終究走向了沒落。

許冠文到後面要思考的是如何突破，周星馳要想的則是如何存續。

麥嘉不看好香港電影的未來。

這是他結束新藝城事業的重要原因之一。

不能怪他太過於悲觀，只能說，是時代有著天然的侷限性。

那時候電影幾乎只有票房盈利這一條路，連光碟都沒有開始流行。知道自己擅長的風格行不通了，票房賺不了錢，他別無他法。

要是換在多年以後，他很容易就能想到出路。

五大系列IP化，開發電影宇宙，各種衍生網大網劇不在話下；

還可以利用關係大搞藝人經紀，那樣賺的錢說不定比拍電影還多。

可惜這都是事後諸葛亮，沒有人穿越時空回去告訴麥嘉可以這麼做，當時的大環境也讓他沒法那樣做。

在新藝城最後的歲月裡，麥嘉還是隻能按部就班地當監製。

給林嶺東開路拍了《監獄風雲2》，票房口碑都相比第一部要遜色不少。退意已決的麥嘉，之後便讓林嶺東跟徐克玩去了；

周星馳拍了《情聖》，當時李修賢的公司和麥嘉一樣，幕後老大是金公主，李修賢是周星馳的伯樂，自然能請得到剛剛爆紅的周星馳。

麥嘉的風格和周星馳進行了一次結合，兩人的第一次合作，也是最後一次合作，也稱得上是兩代港片喜劇人的一次交接儀式。

見到周星馳的年輕活力，麥嘉的退出無疑是更為堅決了。

完成最後一部電影《蠻荒的童話》，新藝城在1991年底正式落幕。

曾經的風風雨雨化作一縷青煙，竄進一代人的記憶深處。

④最美電影不必有最好的結局

麥嘉和石天決定退出，並未影響徐克和黃百鳴兩人穩步上升的事業。

即便電影工作室的票房開始走下坡路，即便和吳宇森之間有些不愉快，鬧得吳宇森出走自己開新公司，也無礙徐克繼續他的翻拍計劃。

完成《英雄本色3》後，徐克找到昔日武俠片大導胡金銓開拍《笑傲江湖》，經過一段非常波折的製作過程，成片最後居然還反響不錯，香港武俠電影從而有了復興的苗頭。

徐克是非常夠意思的一個人。

不知道是不是在《英雄本色2》之後想再扶一把石天，就找到他做主演，和程小東聯合執導了《財叔之橫掃千軍》。

然而只有300多萬的票房，多少是令到石天心灰意冷。等他下一次出現在大銀幕，就是25年後的事了。

拍完《倩女幽魂3》和《棋王》，徐克和金公主的合作來到了尾聲。

1991年暑期拿到2970萬力壓引進片《終結者2》的《黃飛鴻》，開啟了徐克和嘉禾、思遠影業的合作。

兜兜轉轉了10年，徐克還是回到了吳思遠那裡。

不同的是，他不再是一個拍不出賣座電影的新浪潮青年導演。

黃百鳴在新藝城不再開拍新片後，先是和永高院線展開合作。

永高院線哪來的呢？

原來是德寶那邊不幹了，澳門富商羅傑承接管，成立了永高。得到了黃百鳴這位大將，永高很快就在1992年用《家有喜事》拿下4899萬，這也是黃百鳴探索好幾年後憋出來的大招，上來就打破香港歷史票房紀錄，春節檔頓時又熱鬧了起來。

不過周星馳接著就在暑期檔用《審死官》代表1987年成立的新寶院線破了5000萬，實現票房四連霸。

新寶院線怎麼來的呢？

是金公主的高層馮秉仲幫助其他富商開的。

成功來的太快並非是好事，自信爆棚的永高居然放走了黃百鳴，結果到了1994年，便因激烈的市場競爭虧損超1億，黯然離場。

離開永高後的黃百鳴連帶自己的東方製作公司，以及自己的老夥計高志森、于仁泰，開設東方院線。

當年那個連編劇稿酬都收不回來的小夥子，10多年後竟可以成為了香港電影的一方豪強。

香港電影市場最鼎盛的時候，有多達5條大院線。

嘉禾，新寶，永高，東方，剩下一條卻不再是金公主。

在新藝城結業後，金公主失去了主力大將，也失去了繼續和嘉禾較勁的信心。1992年底，金公主結束院線業務，新寶的金主接手，改組金聲院線。

吳宇森導演的《縱橫四海》和周潤發主演的《我愛扭紋柴》是金公主最後的輝煌。

吳宇森當年離開徐克，也是在金公主的支持下建立了自己的公司。但《喋血街頭》票房敗北令他意識到創業的艱難，金公主撤場後，他便選擇前往好萊塢發展。

失去金公主這座靠山，據說周潤發受到了黑幫勢力的要挾，沒多久也決定遠赴好萊塢。

等到他們再回到的時候，香港電影早已是另外一番模樣。

《新藝城傳奇》，全系列完。