如何在30分鐘內講好一個理想故事，這對兄弟導演有妙招

畫面裡，一個普通得不能再普通的老人和一頭老黃牛守在墓邊，春去秋來，花開花落。

他是第一部黨章的守護人張人亞的父親張爵謙，為了兒子的囑託，他編了個「不肖兒在外亡故」的故事，將《共產黨宣言》藏在兒子的衣冠冢中，並守護了二十餘年。

人們猜他是否守著金銀財寶，卻鮮有人知，他守著兒子，也守著信仰。

在電視劇《理想照耀中國》之《守護》這一單元中，張爵謙平凡又偉大的一生，重現在觀眾眼前。

《理想照耀中國》是慶祝中國共產黨成立100週年的重要主題創作，與很多擁有宏大命題的電視劇不同，《理想照耀中國》的選題，避開了耳熟能詳的高光人物，多的是觀眾陌生的臉孔。

《守護》如此，《第五十五封信》也是如此。

近日，影視獨舌採訪了趙小鷗與趙小溪兩位導演，和他們一同回顧了這段奇妙的經歷，展望了未來新的方向。

趙小鷗、趙小溪與總導演傅東育在一起

主旋律劇要文本先行

在《理想照耀中國》的40個故事中，《守護》和《第五十五封信》都是節奏舒緩少有衝突的兩個單元。

前者對準了張人亞和張爵謙這對父子的終生等待與守護，後者則從陳毅安和李志強這對夫妻的信件入手，展現為革命獻身的志士情懷。兩個故事都娓娓道來，在春風化雨中擊中觀眾的內心。

事實上，這也是兩位導演用心追求的效果。

在選題上，總導演傅東育給了導演很大的自主權。每個導演在看完全部原型故事後，都可以提交5個目標選題，並最終在五個選題中，挑出兩個最有火花、最能觸動自己的。

在這一方面，趙小鷗和趙小溪的目標從始至終都很明確：文本先行，主題其次，情感為重。

在趙小鷗看來，主題創作於他們而言，並非是枷鎖，而是積極向上的題材導向。他希望，表現形式能夠有所突破，「導演拍攝一部作品，首先需要看的是視角，從不同的角度切入，故事就會呈現出不同的風格。我們在看了40個選題之後，確定了一個標準，就是希望這個故事拍出來是好看的，是值得細品的。因為只有好看了，觀眾才能理解故事當中想要表達的是什麼。」

左一趙小溪、右二趙小鷗與演員林永健聊戲

在這一前提下，《守護》和《第五十五封信》進入趙小鷗和趙小溪的視線。

沒有強烈的敘事風格，這兩個選題更符合中國人口中的「大音希聲，大象無形」，「像一杯茶一樣，能讓觀眾慢慢品，品到最後才會有後勁。就會知道劇中人一直說的‘紅色的中國一定會出現’這句話，有多大分量。」這是趙小鷗和趙小溪渴望達到的目標。

但選擇了之後，難題才真正到來。

如果說此前觀眾看電視劇像在看長篇小說，那麼《理想照耀中國》的觀感則像是一首首小詩。每集30分鐘左右，篇幅精悍，體量輕盈，講述一個或長或短的時代故事。

形式固然新穎，但這也為兩位導演帶來了不小的難題：如何用半小時的時長講述一個人的幾十年？如何讓每一分鐘的戲都有足夠的信息量輸出？又如何讓平淡的故事也能牢牢抓住觀眾的視線？

「我覺得，講述一個人橫跨幾十年的故事，最主要的是緊緊抓住人物的動機、動因和目標，旁枝末節就儘量不去講。」在趙小溪看來，越是短的篇幅，對敘事結構和邏輯的要求就越嚴格。

因此，儘管有遺憾，但取捨是必不可少的。

在初版劇本中，無論是《守護》還是《第五十五封信》，編劇陳萱與胡雅婷在生活細節上都做到了飽滿而真實。譬如《守護》中張爵謙和二兒子分家、村民對張爵謙行為的議論，《第五十五封信》中，李志強為孩子做小床、做衣服，還有那個犧牲的小張，都有詳細的描寫。

但綜合考量後，趙小鷗和趙小溪還是決定忍痛割愛刪掉一些「枝葉」，「因為《理想照耀中國》不像是一部電視劇，可以把許多的人物關係都展開去講，那麼我們就只要把一個人物，或是一段故事講透就可以了。」

用做長篇電視劇的精神籌備

故事可以細水長流，但細節方面，趙小鷗和趙小溪希望能給觀眾帶來足夠細緻充分、直擊人心的感受。

「我們選擇了建國之前的故事，其實拍攝過程反而比現代戲更復雜。」在趙小溪看來，儘管建國前有更充分的發揮空間，但種種歷史細節，卻比現代戲有著更高的要求，「年代的道具細節這些東西都不對的話，後面人物再怎麼樣去講，觀眾都很難有那個時代的代入感。」

因此，即便是25分鐘的短劇，趙小鷗和趙小溪所做的調研、資料蒐集和實地考察，並不亞於一部長篇電視劇。

「拍《守護》的時候，去了張人亞紀念館。不僅是要了解他的生平經歷，還要去考察那個時代的一些細節。包括當時張爵謙看到的傳單又是什麼樣，為此去史料館查了很多樣本來做參考。埋在墓碑下的《共產黨宣言》到底是什麼版本，剛拿到沾血的是什麼樣，從墓裡挖出來又是什麼樣，都要去查證。」

如果說《守護》的準備工作是初級版本，那麼《第五十五封信》的前期準備工作，則是進階版。

劇中陳毅安與李志強的五十五封信分別是什麼樣的？字跡有沒有變化？陳毅安在不同時期戰爭中的衣服是什麼樣的？加入共產黨前後又有怎樣的變化？儘管這些鏡頭皆是一閃而過，但歷史的重量壓在身上，趙小鷗和趙小溪絲毫不敢馬虎。

除了查證道具之外，在拍攝《第五十五封信》之前，趙小鷗和編劇胡雅婷還去深入走訪了陳毅安的後人，瞭解他的生平，「家裡住什麼樣的房子，母親是如何把他帶大的，母親口中的父親又是什麼樣的。」

甚至是片頭兒子陳晃明拿著老照片找修復師老袁的戲，也是他和編劇在採風調查中瞭解到的真實故事。後來，在總編劇樑振華的建議下，趙小鷗和趙小溪將這一段戲作為切入點，將過去與現在相連接，用今人的視角去回顧過往。

這也成為廣受觀眾稱讚的一段設計。相比於高蹈的講述，只是想要看一眼父親模樣的兒子的講述，平凡卻極具代入感。

事實上，這樣的處理，還包含著趙小溪的一些私心。在過去很長一段時間裡，他都很偏愛餘華的《活著》。那種將一個平凡人的一生娓娓道來的敘事，曾給予了他極大的觸動。因此，他也希望，通過這一次機會，講述那個時代下，普通人的苦與樂。

這一點，在《守護》中，也有所展現。比如被兒子所囑託時，張爵謙第一反應是關心他是否受傷；在送走兒子前，還想為他揣上四個雞蛋；在一年又一年的漫長等待中，陪伴在他身邊的老黃牛也只剩下了一個鈴鐺……

「其實這兩個單元，都是將信仰具象化為了情感。張爵謙因為父子情，才選擇守護《共產黨宣言》；李志強陳毅安因為愛情，才在動盪的年代裡，選擇了革命與等待。他們都是先有了人的感情，才讓信仰有所依託。」

合作，才剛剛開始

從最紮實的土壤中汲取養分，讓《守護》和《第五十五封信》安穩地佇立在紀實性與戲劇性的平衡杆上。對此，趙小鷗和趙小溪感到欣慰的同時，也十分感謝身後的團隊的支持與幫助。

「大家能夠認同一個目標，然後不斷地為它添磚加瓦，這是一件非常幸福的事。」趙小鷗和趙小溪始終認為，一部好劇的產生，需要大家在專業的基礎上，將所有的信任疊加在一起。

「我們的編劇很支持我們做修改，他們同時也給了我們極大的幫助。比如《第五十五封信》的編劇胡雅婷。她筆觸細膩，案頭工作做得充分，很多劇中沒有拍到的小細節，她都有寫到。我們一起開過很多次創作會，把難題一點一點解決，最終才呈現出這樣一部作品。」

這樣的創作理念，也是趙小鷗和趙小溪所渴望的。因而，他們選擇與《理想照耀中國》的總編劇樑振華所帶領的青春你好傳媒達成了戰略合作。

「《理想照耀中國》合作後意猶未盡，特別開心能跟具有原創能力和製作能力的公司合作，希望可以把我們的優勢結合起來，將來創作更好的作品帶給大家。」

《理想照耀中國》總編劇樑振華

青春你好在六年時間裡，交出了一份令人滿意的答卷。不僅僅有《理想照耀中國》，還包括之前的《在一起》之《生命的拐點》、《怪你過分美麗》、《熱血同行》等作品，以及未來將跟觀眾見面的《雲襄傳》、《心想事成》等。

這將會是一場雙贏的合作。以創作為本位，才能三生萬物。