電影《弒婚遊戲》影評：紮實地講好了一個故事

這部片子最大的優點在於紮實地講好了一個故事。怎麼說呢，本身屬於一個不大正經的爽片，真的有讓人爽到的那種爽片。要說多有深度吧，並沒有，整個片子就是一場略帶諷刺的逃亡戲；設定有多牛逼吧，也沒有，什麼靈魂出賣給魔鬼+逃殺新娘之類的都是老老老梗了，我都不知道怎麼會有個影評說這個設定新穎……那麼它為什麼口碑還不錯，能在普遍低分的恐怖片陣營裡站穩一畝三分田呢？歸根結底是因為各種元素組合順暢，實際給人爽到了唄。除此之外，他還有一個一般爽片沒有的特點：故事居然講圓了，人物性格居然都立起來了，也沒有任何矛盾之處，甚至還挺合理。

所謂爽片，他必須有點扯，有些超出普通人範疇之外的設定，如果不扯，你都見怪不怪了，根本爽不起來。比較好的爽片無一例外都是這樣的，比如昆汀的《殺出個黎明》，公路犯罪片一秒變殭屍吸血鬼風格，設定得你只能一臉懵逼，毫無預期，又怎麼會爽不到呢？《疾速特攻》盜亦有道的復古地下殺手組織體系更是扯到裝逼被雷劈的地步。所以說本片設定是給小孩子看的之類的論調可以省省了，本來就是衝著扯淡去的啊……

但是本片又沒有在扯淡方面走得太遠，可能因為知道自己用的是常規型扯淡，本身並不稀奇。所以它走的路子是：先降低你預期，然後各種刷新預想，這也是一條挺有趣的路子，和貫穿始終的不正經諷刺味一脈相承。

所以一上來就先是什麼雷電追殺，新娘慘叫，老宅秘聞，有啥恐怖片老梗設定全部先拿出來溜一圈，給你一個大腦預設就是準備好接受普通的扯淡。然後幾乎就都是提升你預期的東西，連一句廢話都沒有，這是除了設定之外給人帶來爽感的第二大重要元素：意料之外情理之中的不逼逼。疾速特攻在不逼逼方面做得很好，關鍵是抓住了觀眾想看乾脆型殺人的心理，而呂克貝松的安娜就是缺乏了這一點，女主的故事講得拖泥帶水（安娜在設定上很陳舊，但在爽片元素上幾乎無可匹敵，卻拍得讓人完全爽不到也真是蠻不容易的，導演得有多敷衍多不走心才能搞到這麼僵）。

回到本片，它是怎麼意料之外情理之中的呢？每場戲都塑造了貫穿始終的人物性格——對於一個給你古宅新娘大逃殺預期的片子，你給我來塑造人格？是不是有點串場感？這就是打破預期。

一個良知未泯的哥哥，卻也不完全是好人；一個自私糾結的弟弟，壞的比例大於好的比例；一個外強中干臨危就亂的父親+看似溫柔和順實則控制一切的母親；一個從受害者變為最嚴格加害者的大姨媽；一個吸毒的愚蠢姐姐；一個從眾的女婿；一個主動出賣靈魂的勢利女；一對正在被家族氣息浸淫的小男孩；一個機器人般的管家。試想一下，一部片看完，居然每個人的人格都能清晰浮現，而加在一起還能有一副很清晰的家族人物圖譜，我很想從編劇的角度來評價一句：要做到這件事不容易！是很有難度的！編劇要有很不錯的控場能力！

從家族圖譜的角度來講基本上就是這樣的一個背景故事：三十年前大姨媽結婚當晚被迫看著一生真愛大姨夫被家人整死，那麼從此刻開始，對她來說世界上僅剩的有價值的東西就是她的親人了，也就是說，這些親人的生命是用她一生摯愛換來的，那麼自然而然她的使命就變成了不擇手段維護家人。同時，她甚至是期待再一次出現捉迷藏牌的，尤其渴望出現另一對相愛的人重現她的過去，這樣通過重演，她能夠把自己代入「加害者/家庭維護者」的強大身份，得到滿足感，從「受害者」身份解脫。

爸爸和媽媽的組合也很有趣。爸爸是典型的每次遇事就慌的一批，怪這個怪那個各種吐槽，最後吐槽到祖宗身上，也為全片貢獻了不少笑點，而母親則是這個家庭的守護者，三十年前頭一個嘉獎幼年哥哥舉報大姨夫的就是她，她用自己的溫柔作為心理手段，實際地凝聚起家族成員，她為什麼要那麼努力地追求家族團結呢？她和女主的第一場談話就展示了出來：因為她出身低，花了非常大的力氣才被家族接受，這個力氣恐怕不只是那次大姨夫捉迷藏，而是作為一個只有丈夫寵愛的（「只要alex喜歡你就好了」）低階層窮人如何幾十年如一日地猜度他人心思，虛與委蛇，甚至在該狠的時候比誰都狠，才達到了實際一家之主的地位。一旦她到達了那個位置，自然會視若珍寶，因此她的人格特質就是外柔內剛。父親的外強中乾則是長期被母親用繞指柔控制以及長期養尊處優造成的結果。

兄嫂這一對可以說是繼男主之後最複雜有趣，也是筆墨最多的。哥哥長期掙扎於「保護家庭」vs「殺人不對」這兩個道德困境之中，也正是因為他有良心，才主動去扛下道德困境：是他把弟弟保護起來，不讓他面對要不要舉報大姨夫的困境，也是他多次拯救女主，他更是犧牲了自己的婚姻去保護他真心愛的姑娘（如果有的話），甚至他不愛的妻子，他都事先言明一切——根據他們的對話，明顯她之前過著極其困苦的生活，他提出結婚，既是因為不愛她，也可能有惻隱之心，看到這樣一個心比天高的困苦女性，心想也只有這樣心狠手辣不擇手段的女人才可能在這種家庭裡存活下去吧。通過嫂子射殺哥哥的那幾句簡單的對話，也看出了一堆戲：這女人恐怕是真心愛過哥哥的。就隨便想想，實際上就是哥哥的這個結婚邀約救她出了困境，這樣一個有良心的男人，她也是會喜歡的，可這兩人早說好了是交易，拍照時的對話看得出互相幾斤幾兩心知肚明，他們也沒有子女，整個婚姻生活名存實亡，那如果嫂子從來沒有愛過哥哥，各過各的就好了啊，為什麼要火藥味那麼重，還說出「你果然不在乎我死活」這樣傷心的話？另外還有個細節，就是大家是如何發現弟弟不見了的，是嫂子回過頭去找他，用很騷的聲音問「你要不要人陪一下」，你說大家都在忙著砍人的時候，你去和你老公的弟弟勾搭什麼？這麼做有什麼心理依據？她都已經是家族成員了，該有錢有風光都有了，這麼做的目的，恐怕就是有報復、試探哥哥的心理在作祟吧。你看你不稀罕我，我就幹你心愛的弟弟。這個女人，對於她愛的東西，得不到就毀掉，這個思路和男主還真是如出一轍，我要說哥哥不僅有良心，還蠻有眼光，挑的女人真真是和這個家庭完全臭味相投。

姐姐姐夫這對主要是搞笑擔當，二人都是蠢蠢的，典型的愚蠢有錢人那種蠢，但也蠢得各有風騷。姐姐的各種誤殺vs姐夫的盲目從眾，兩種不同的自私。他們的那對兒子也很明顯地展示出了一種|熊孩子正在孵化中「的特質，這四個不複雜，卻很醒目清晰。至於管家，是比姐夫更有主觀意識的盲從，他身上還多了一種瘋狂融合秩序的獨特氣質（車裡高興地放音樂vs每次和男主匯報工作都極度節制，一邊報追殺進度一邊還不忘了修欄杆這種）。

最後到男主，他的轉變一點都不突兀。男主和他哥哥其實是完全的對比，哥哥是好大於壞，男主則是壞大於好。哥哥死後男主才黑化，其實也有這部分原因：哥哥代表的善意死了。男主一直以來就是惡的，這其實是個非常有趣的設定，人到底是不是生來就有壞種的呢？而生來就是壞種也不意味著他一定就會長成壞人。通過暗示男主小時候能看見惡魔，就告訴你，男主是有能力去」壞「的，他最終會不會變壞，選擇權其實在他手上，他之所以一開始離開家庭，恐怕和哥哥無微不至的保護和善意的影響有關，所以他才在外面遇見了女主，他的主要錯誤在於認為自己只要和善良的女主在一起，自己就會自動變好了，說難聽點，哥哥真是把雙刃劍，他的保護也讓男主從小沒有受過太大的挫折，有過多深的見識，才會有這樣錯誤的想法，實際上他並沒有成熟，只是躲在女主的善良背後，把它當作一個擋箭牌，自欺欺人。他一直就是知道女主一旦進入家庭就會面臨這樣的問題的吧？所以就算女主沒有抽到牌，他們家那麼多人，後面還有孩子，他們也會生孩子，那麼這些孩子結婚的時候呢？女主勢必在某個程度上必須要參加殺人或被殺，這是肯定的，他恐怕潛意識裡一開始就是抱著要把女主拖下水的目的結婚的。因為他怕沒了女主，自己就是和家人一樣的自私壞人。最後他要去殺女主的轉折既不是因為誤解了女主殺死了哥哥，也不是因為看到女主殺死了母親，而是因為女主不會再跟他好了。沒有了女主，他就滿足了這個」自我實現的預言「：既然註定要失去女主，那麼他就注定變壞。

上述我說的這些人物塑造，都是寥寥幾筆，但都精確明了，我沒有主觀臆想，如果編劇事先沒有這樣盤過，是不可能刻畫到如此清晰的。那這個水平已經很好了啊！別說恐怖片爽片領域，很多劇情片走上兩個半小時都沒有那麼到位的人物刻畫好嗎……

那麼這部片子他不逼逼體現在哪裡呢？女主不逼逼啊。一般恐怖片爽片都很喜歡找美女做女主，但是能讓我看的喜歡的不多，因為要麼搞得很聖母，苦大仇深，要麼搞得很花瓶，專職秀身材。這個女主既秀了身材臉蛋，又夠糙。面對男主第一次解釋，她的反應絕對真實，面對開走的車，她的罵娘絕對到位，面對打了她的熊孩子，二話不說一耳刮子抽上去，我要看的就是這種不逼逼！

總而言之，這部片子在編劇和製作上是良心的，絕對花了功夫，光這點就讓我很滿意了。