電影《神力女超人1984》影評：神力女超人1984：人類貪欲和女權主義的隱喻 文/王珉
神力女超人1984影評神力女超人1984：人類貪欲和女權主義的隱喻 文/王珉
導語
許多好萊塢電影，因為疫情紛紛選擇撤離2020年，直到歲末，才有第一部超級英雄電影上映。導演派蒂·傑金斯把故事放置在美國消費社會光怪陸離、世界局勢波詭雲譎的80年代，既兼顧低年齡觀眾，也迎合了好萊塢流行的政治正確。女性力量的爆發，無疑是「她力量」的覺醒，《神力女超人1984》深情呼喚女性意識的覺醒和回歸，揭示出人的貪欲和願望是無止境的。
劇情簡介
天堂島少女戴安娜（蓋爾·加朵飾演）從小就有鴻鵠之志，希望自己能為人類做貢獻，她逐漸融入人類社會。1984年的美國，戴安娜在她工作的研究所內發現了許願水晶。她和她的同事芭芭拉在不知情下許下願望，芭芭拉美夢成真成為人見人愛的女強人。早已不在人世的戴安娜的男朋友史蒂夫，和戴安娜再次重逢。但許願水晶早也被反派盯上，黑黃金合作社的老闆麥克斯將水晶據為己有，把自己也變成水晶本身。當所有人都沉迷於許願水晶的力量時，卻不知道，願望是有代價的……
正文
人的貪欲和願望是無止境的
《冒牌天神》的主人公布魯斯獲得耶穌之力後，濫用幫別人實現願望的能力，豈料不滿之人越來越多。老版《超人》中的卡爾為了能像凡人一樣和女朋友一起生活，自願放棄神力，但是無奈自己對神力依賴巨大，伴隨的社會責任更大。《超凡蜘蛛俠2》中電光人的經歷告訴世人，當人頻頻遭到無視甚至漠視，神力只會造成世界觀的扭曲。這些電影的主旨，都指向人類共同的話題——貪欲。人類總是魚和熊掌都想兼得，《神力女超人1984》同樣講述人類貪欲的故事。
時光回溯到1984年，可以看出導演派蒂·傑金斯想拍與眾不同的復古英雄電影。許願水晶的設定，不止賦予該片超級英雄電影的內在含義，貪欲的文戲更有自圓其說的邏輯魅力。戴安娜讓死於二戰的男朋友史蒂夫復活，落伍40年左右的科技，對史蒂夫來說成了他驚嘆的「奇蹟」，這同樣是貪欲的體現。
80年代的美國，經濟高速發展，消費主義甚囂塵上，欣欣向榮下卻暗藏人的貪欲。電影中有2位反派，老闆麥克斯與芭芭拉，借助劇情去展現人性中慾望的反噬和愛與希望的美好，正如諾蘭《蝙蝠俠》。導演派蒂·傑金斯曾公開表示：1984年是一個貪婪的時代，由此闡述整部電影節制欲望與救贖靈魂的敘事。電影不只停留在口頭勸善的層面，也體現在成長方面。女俠站出來台詞大意是：大家不要貪心，貪心會遭報應。終極大戰中，戴安娜巧藉反派麥克斯的衛星全球直播發表演講。世界人民幡然悔悟，紛紛收回自己的願望，正是出於對天下大亂的恐懼，也是出於靈魂的覺醒，摒棄貪婪的慾望。
神奇女俠似的超英女權主義
疫情背景下，好萊塢上映大片鳳毛麟角，但有趣的現象卻出現了，女英雄登場的風頭要蓋過男英雄。今年內地電影市場上映的好萊塢大片中，一部是來自迪士尼的《花木蘭》，一部則是新上映的這部《神力女超人1984》。越來越多的女性故事、女性作品和女性創作者湧現之下，有媒體更是將2020年冠以「女性電影年」之稱。
《神力女超人1984》正是為女性觀眾量身定製的超級英雄大片，以色列選美出身的蓋爾·加朵飾演的神奇女俠，全方位、無死角、慢鏡頭展示出女權主義的魅力。《女魔頭》的導演派蒂·傑金斯賦予蓋爾·加朵飾演的戴安娜，初入人類社會時的純真，和她身上強大的法力形成了鮮明對比，映射現代女性對於貪欲的迷茫。
該片的女權意識很套路化：片頭天堂島舉行的「奧林匹克」大賽，和片中神奇女俠同豹女的打鬥戲，清一色的女人對抗，的確是女性精神旗幟，卻也像是單調的《西遊記》中的女兒國；神奇女俠用許願水晶復活了男朋友史蒂夫，但最終也因為拯救人類放棄男友；豹女芭芭拉從前膽小自卑，許願水晶讓她嚐到強大法力的甜頭，善良的她卻變得目中無人。這些女性覺醒的情節似曾相識，或者說是以往好萊塢電影的套路，因此女權主義行為背後的內心動機差強人意。但特別是神奇女俠最終放棄男友，在社會學意義上，暗示女性要想在男權社會上成功必須付出代價。
跟漫威的女英雄相比，DC的女超人、哈莉·奎茵、神奇女俠和湄拉等女英雄的女權主義似乎更甚。在代表美國文化現象的《正義聯盟》中，蓋爾·加朵飾演的神奇女俠，集顏值和大長腿為一身，表現出健美和性感。假如超人不在，她就會親自操刀超人拯救世界的活。但最初創作者、美國心理學博士威廉·莫爾頓·馬斯頓，在漫畫中竟給她設置了啼笑皆非的軟肋。恰如阿喀琉斯之踵，如果她被綁，將會失去所有戰鬥力，如此設定有違女權。
歸根究底，獨立電影《神奇女俠》最初的設想是——男性可以成為超級英雄，女性同樣可以。這種女權主義邏輯，讓女性從事男性工作，幫助她們收回被剝奪的權利，就像女俠手中那條逼人講真話的神索。二戰的美國女性覺醒後，她們接管了參戰的男性留下的工作，提高了社會地位。而當二戰結束，女性又只能退居家中，所謂的女權都只是理想主義，人們並未擺脫對女性的刻板印象。神奇女俠不諳世事的天真，並非神力而是貞潔的聯想，她深愛著飽受戰爭磨難的人們，那些被痛苦激發的強大力量，使得神奇女俠最終取勝，這樣的女英雄集套路和反套路為一身，集女權與平權於一體，相得益彰。女性導演派蒂·傑金斯，以細膩的女性視角，刻畫完美的女性外觀和強大到可愛的性格特質。神奇女俠沒有被男性標榜的理智，而是極度溫柔。最讓人動容的是，她不顧男性反對，一意孤行要解救被德軍占領的村莊。這就是《神奇女俠》的成功之處，也是女權主義的真正崛起，正如亞馬遜部落的騎馬女勇士，也像男主人公所說的那樣：「我拯救了今天，而你拯救了世界」。
如今《神奇女俠》第二部電影，蓋爾·加朵依然散發出迷人的魅力，或許也只有她才是電影女權主義的精髓所在。（影評原創，代表個人觀點，未經允許，不得私自將文章用於商業用途。）