電影《神力女超人1984》影評：唯有直面生活的苦，才能成為真正的英雄

2020是滿目瘡痍如噩夢般的一年，有的人失去工作、有的人失去親人、有的人失去自信、有的人失去理想，而最讓人絕望的是，這種可怖的現狀恐怕還會繼續下去，不知道要持續多久。

在這種現實之下，電影作為人類史上最偉大的藝術表現形式之一，肩上彷彿又擔起了新的責任——要用這種藝術所獨有的話語和溫度，去安撫那些受傷的人們，為他們重拾信心。所以我們可以看到，全世界的文藝創作者們都在為此努力著。一部又一部的「新冠特別篇」都在用不同的角度和姿態向你低聲輕語：不要過於悲傷、失望，事情總會好起來，轉機總會到來。

在我看來，《神力女超人1984》也是肩負著這樣的責任和重擔，來到大家面前的。

找回超級英雄原本該有的樣子

自從十九世紀三十年代超級英雄誕生以來，就寄託著人類對於強大事物的嚮往，而這個符號本身，也象徵著庇護和救贖。在這慘淡的2020年終末，我們更加需要超級英雄，幫我們找回當初幻想著與各位英雄一起上天入地、拯救世界的理想和純真。所以我必須先感謝華納和DC，能在這樣一個艱難的時期頂住市場和虧損的壓力，為觀眾帶來這部影片。這是2020年唯一的、也是最後的超級英雄電影，它能夠成功的上映，對廣大影迷來說就已經意義非凡。

看完《神力女超人1984》出來的第一感覺就是舒服、溫暖。與DCEU這些年給人留下的「幽暗」印象不同，這部影片整體的色調是鮮亮的，這種鮮亮不單是指攝影和畫面，更多是來自它傳達的主題和故事本身。導演派蒂傑金斯用她所特有的女性視角重新構建了一個更適合2020年的超英世界觀——超級英雄不再苦大仇深，而是可以像普通人一樣上班談戀愛；反派不再惡貫滿盈動不動就毀天滅地，而是擁有和普羅大眾一樣的願望；電影中也沒有絕對的善惡對立，所謂正確與否都是在角色的一念之間所成就的。對於本片來說，超級英雄、科幻都是外殼，絢麗爽快的打鬥場面也只是插曲，它真正核心的本質是對於人性真、善、美的追索，是一部細膩、感性、以人類的情感為主線的劇情片。

絢爛又迷人的八十年代

與前作的戰爭背景截然不同，《神力女超人1984》的故事發生在朝氣蓬勃、色彩斑斕的上世紀八十年代，這同樣為本片奠定了暖色的基調。

我個人是非常嚮往八十年代的，它太獨特太迷人，具有太多這個時代無法複製的魅力。在當時的美國，多種多樣的藝術和文化遍地開花，獨特的時尚和美學風格時至今日仍被人效仿。遠離了戰事的年輕人開始追求ME-ISM（自我主義），他們崇尚個性、特立獨行，願意花更多的時間和金錢去裝扮自己，空氣中始終瀰漫著荷爾蒙的味道。

牛仔服、喇叭褲、大墊肩西裝、復古連衣裙、梳著朋克雞冠的皮衣少年、鱗次櫛比的汽車地鐵……我們可以看到大量八十年代特有的符號出現在電影中，而與電影息息相關的特殊背景，還有至關重要的兩點。

首先美國女性平權運動的高潮發生在八十年代，在這十年裡，女性在社會中擁有了更多話語權，對社會地位也有了更大的渴望。而理想化的現代職業女性形象也誕生在八十年代：比如精緻的妝容、幹練的套裝、尖細的高跟鞋，都是從那時延續至今的。另外，美國在八十年代仍處於美蘇冷戰時期，還遭遇了嚴重的石油危機和通貨膨脹，引發了巨大的經濟壓力，1982年失業率創大蕭條後的歷史記錄。

以上兩大背景的關鍵之處在於，它們分別導致了本片中兩位反派人格的形成。可以說，無論是基礎的服化道設計還是主要的角色故事設定，本片自始至終都與八十年代的背景保持著密切的聯繫。

一念之差，明暗兩隔

在第一部《神奇女俠》中，戴安娜從天堂島來到人類世界，經歷了三次成長。

第一次是剛剛踏足人類世界，她發現自己不再是那個被人寵著的公主，而是要靠自己的雙手拯救人類，這時她還相信著人性本善。第二次是她發現人類在不停自相殘殺，明白有些事自己再怎麼努力也無可奈何。第三次是史蒂夫願意犧牲小我拯救大我，讓她發現即便是在黑暗中也有光明存在，善惡並存是世界的真諦，她選擇再次相信愛，並用愛去戰勝一切。

編劇在寫神奇女俠這個人物的時候，採用了日漫常見的創作手法——通過大量的劇情聚焦戴安娜的內心掙扎和人物矛盾，製造一個又一個難題推動人物成長，這樣長線式、漸進式的敘事手法使戴安娜這個人物的形象更加豐滿和立體，也讓觀眾更能體會到與鏡中人的共情。

《神力女超人1984》依然延續了這種創作手法，讓電影裡的人物個個真實生動。它絕不是你想象中那種從頭打到尾的爆米花英雄片，而是用了一大半時間去鋪墊劇情和塑造人物，它還通過細緻、可信的人物轉變告訴你：世界上沒有絕對的好人壞人，你會成為什麼樣的人，往往都是由一萬個一念之間積累而成的。

我們可以看到，電影伊始這個世界裡是沒有好人壞人之分的，有的只是一群普通的上班族。而女俠也沒有忙著拯救世界，超英的工作無非就是在賣場裡拯救被搶劫的小孩。

但隨著劇情推演，一個抉擇擺在了諸位主角面前。如果我能幫你實現一個願望，你會選擇什麼？

大家的選擇都很現實，讓失去之人復活、想變的像崇拜之人一樣強大、想擁有幫別人實現願望的能力。並沒有人許下諸如「想讓世界變的更美好」，」想讓世界馬上毀滅「這種中二的願望，這也從側面說明，即便是強如超級英雄，也擁有和普通人一樣的私情慾望。

隨後，我們會像是片中角色的朋友一般，看著她們踏上各自的殊途。會因為她久違的戀愛感到甜蜜；會因為她的每一個錯誤選擇感到遺憾；會因為他一步步邁向深淵感到扼腕。可以說這種極具代入感的人物描刻方式是在傳統的超英片和劇情片之間找到了平衡，也讓普通觀眾更容易投入到電影的情境和事件中。因此可以說這是一部沒有任何門檻的超級英雄電影，你不必熟讀DC家譜也能夠輕鬆享受。

敢於直面真相，每個人都可以是超級英雄

前面我們提到了，在上一部作品中戴安娜經歷了從「人性本善」到「善惡並存」的認知蛻變。而在本作中，她則再次完成了從「小我」到「大我」，從「人性」到「神性」的取捨。

在《神力女超人1984》裡，史蒂夫這個角色與在前作中同樣重要。他不但攜手戴安娜共同譜寫了一段溫馨、浪漫的愛情故事，為電影貢獻了不少笑點，還給戴安娜拋出了比「掉水裏先救我還是你媽」更難權衡的終極難題。

這時戴安娜的想法或許和大多數人一樣——滿足我一個人的私慾，應該不會對世界產生多大影響吧？就和有些小偷在接受問訊時會說「我只是偷了一包餅乾而已，店家也沒多大損失」是一個道理。確實，一個人的慾望看似無足輕重，但電影卻給出了這樣的假設，假如全世界每個人都可以實現一個願望，這世界將會變成什麼鬼樣子？殊不知，這樣一個瘋狂的假設，竟然在最後催生出本片最大的Boss。

沒錯，《神力女超人1984》的最終Boss並不是豹女也不是洛德，而是在面對誘惑時聚集起來的人類的欲望。這些欲望或大或小，大到想擁有某個國家，小到想擁有一把手槍。總之，各式各樣的慾望在電影的末尾聚沙成塔，變成了毀滅性的災難。此前，「匯聚的慾望」在我的思想中只是一個純粹的哲學概念，並沒有具象的畫面。但這次導演卻把這個概念用癲狂的寫實化影像呈現了出來，讓整個地球都面臨著前所未有的巨大危機——因為古埃及的皇權爭奪、政客的野心膨脹，城牆在一瞬間自平地而築起，不同陣營之間的對峙顯得愈發劍拔弩張。除此之外，各國都下達了互不相讓的戰書，十多枚核彈蓄勢待發，到達了你死我亡的焦灼狀態。人們只顧著實現自己或大或小的願望，但當人性深處的自私、欲望都被放大到極致的時候，也就等同於敲響了地球毀滅的前奏……這荒誕、混亂的景象就像一則寓言，與2020年的現實破壁交織在一起，演出了一場令人驚訝的大戲，讓我不得不佩服導演的野心和想象力。

但即便是在這種時候，戴安娜也沒能篤定自己的決心去放棄愛人。最後是天堂島女武官和史蒂夫的話點醒了她——謊言並不能成就英雄，也無法讓世界變得更美，你必須做回自己，擁抱現實和真相，用自己的力量和愛去改變世界。在此，史蒂夫再次充當了負責守護和引導戴安娜的重要路標，讓戴安娜又一次獲得成長和蛻變。

戴安娜覺醒後，影片為我們帶來了一幕頗具神性的高潮。她仿佛在世聖母一般，用對世界的理解、對真理的理解、對愛的理解治癒了世界的每個角落。一場神聖、溫情、沒有打鬥的高潮戲，這不但是導演對於超級英雄片形式上的顛覆，更是對超級英雄這個符號的絕對昇華，也讓神奇女俠這位少見的女性英雄閃耀著知性和溫柔的金色光輝。

在電影的結尾，戴安娜徹底找回了真我，又變回了現實中那個單純的女孩。身後的聖誕樹映襯著耀眼的光亮，熙熙攘攘的人群也宣告世界終於恢復和平。這裡的鏡頭再一次和現實世界連接在了一起——聖誕節馬上就要如期而至，我們又將迎來跨年。對於全世界的你和我來說，今年的跨年意義大有不同，很多人都認為這只是從很差的一年跨到可能會更差的一年而已。但既然我們身為渺小的個體無法改變世界現狀，那何不乾脆像傑金斯導演希望的那樣——接受現實、拒絕謊言、珍惜身邊的親情愛情和友情，去努力的在這個破碎的世界中找回每一件真善美的事物。或許只有選擇相信了「最終世界會被愛和善良改變」，才能夠更堅強的走下去，才能更好的與這一年告別。

畢竟，現實世界也許永遠不會擁有戴安娜，但你還有你自己。

最後感謝《神力女超人1984》，能以這樣溫暖、美好的姿態應景地出現在2020年的年末。用這樣一部洋溢著暖意的超英大片告別2020，是非常正確的選擇。