電影《神力女超人1984》影評：1984年的神奇女俠，2020年的女性困境
神力女超人1984影評在WW84上映後的一天內，各種「女權主義電影不行」的批評之聲又不絕於耳。
這部電影當然不完美，但其中的各種缺陷其實和女性題材本身沒有太大區別。
比如特效，這是華納DC一直以來的短板，從BvS開始就被反復詬病，除了《海王》幾乎全是災難。在這部WW84裡，回想起來唯一的wow場面就是開頭的運動會。後面戴安娜學習飛行的畫面雖然很努力想讓人感動，但在真空漂著擺pose一樣的特效質感只讓我覺得尷尬。
還有很多讓人不知所云的冗長的台詞，像是學生寫論文在湊字數。
但這些都是技術層面的問題，不是女權主義的鍋。
如果說Patty Jenkins能力不足，僅憑性別優勢上位，那麼她執導的WW第一部以《正聯》一半的預算取得了比《正聯》高一億多美元的票房，是不是證明了男導演能力更差？甚至華納還為了《正聯》先後補拍兩次，補拍的預算加起來都快夠再拍一部WW了。男導演失手的時候很少有人歸咎於性別，但女導演做不好就一定是吃了性別紅利。
我反而覺得，這部電影雖然故事設在1984年，講得卻是當下的女性困境。
芭芭拉一開始是受困於男權社會的女人，當她看到灑脫又英勇的戴安娜之後，也希望像她一樣強大。當芭芭拉把騷擾她的變態扔到路中間的時候，應該很多人還是覺得蠻爽的吧。看到戴安娜為了男人不惜放棄超能力之後，芭芭拉就不想和她一樣了。她要比所有人都強，從被捕獵的變成捕獵者。這裡要特別提一下，捕獵者（predator）這個詞在英文裡也被用來形容性侵的加害者。可以說芭芭拉是以暴制暴的激進女權代表。
而戴安娜則像是有些理想主義的溫和女權。她成長於全女性的環境，又自帶神力，在接觸真實社會的過程裡幾乎沒有遇到過芭芭拉那樣的性別壓迫。加上她所形成的的世界觀都帶有神性，追求世界大同和真善美，要愛護天下蒼生，即使打架也不能傷及無辜。因此最後她動之以情感化全世界，靠的是相信人性本善，這未免也太不接地氣了。
畢竟是PG13的商業大片，為了照顧票房和WW的英雄形象，做這樣的考量也可以理解。但同樣是PG13的其他DC電影裡，堅持不殺人的蝙蝠俠就可以變得殘暴，超人也可以扭斷人的脖子。
豹女本身就是WW漫畫中非常經典的反派角色，她的故事素材絕對撐得起一條單獨的敘事線。然而在電影裡，似乎華納不滿足於只有一個女性反派，又加了一個野心更大、能力更強的男性反派，削弱了豹女這個角色，也沒能把戴安娜和芭芭拉的關係展開。真的很可惜，因為在主流電影中，這種無關男人、單純因為欲望和力量而相愛相殺的女性關係非常少見。
這部電影本身的遺憾，反映了現實社會中女性問題的困境。
很多人都覺得好萊塢白左、愛貼女權、搞zhengzhi正確，但其實以好萊塢為代表的電影產業依然是被男性牢牢掌控的。在2020福布斯全球女演員排行榜第一位的Sofia Vergara，4300萬美元的年收入還不到男演員排行榜第一的巨石·強森8700萬年收入的一半，甚至連男演員榜的前八都進不去。而在奧斯卡近一個世紀的歷史上，獲得最佳導演的女性僅有一位，而且最近兩年奧斯卡都沒有提名女導演。
大家之所以覺得女權電影多，是因為男權已經作為常態被普遍接受了。就像是新聞裡通常只有女司機出事故會被加上性別，男司機的事故只會寫「司機」兩個字。每年出產的電影絕大部分仍然是男性主導的，而這些電影很少會有「男權」的標籤。反而是因為女性題材很少，一旦有，發行方一定會把性別議題作為一個賣點來宣傳。
另外值得一提的事，WW84最後沒有關於任何DC後續電影的彩蛋，想必華納自己也不知道DC系列該何去何從。最近華納關於HBO Max的操作體現出了管理的混亂，而WW84反映出的問題也只是華納電影部門尷尬處境的一個縮影。