電影《神力女超人1984》影評：我為什麼喜歡？

晚上散步時，腦內一直迴放著電影裡的片段，我覺得我得寫點兒什麼，以完成我與這部電影的互文。

觀影感受是私人的，《神力女超人1984》的故事有著與我經歷相重合的部分。它以影像的方式呈現出我無法用言語描繪的情感，深深共鳴。

超英作品中有一個常見的創作套路（Trope），即「冰箱裡的女人」（Women in Refrigerators），特指在包括但不僅限於漫畫作品的故事情節中，為了驅動男性角色的故事發展，女性角色經由特定途徑遭受傷殘、失去力量或死亡的情況。

與之相對應的是「解凍的男人」——女性的殘忍死亡刺激了男性的成長。比如，這條短語的來源，DC宇宙的綠燈俠，當他回到家發現女友被反派大boss殺害並冷凍在冰箱後，悲憤交加，乾掉了對手。在此類語境之中，女性還是作為他者而存在，她難有自己的性格與複雜經歷，只是男性生命經驗中的工具人，無論她或她們對於他和他們的意義有多重大，女性在很多敘事結構中仍處於扁平狀態甚至是缺失的存在。

神奇女俠將這樣的套路進行了性別調轉。第一部裡，史蒂夫的壯烈犧牲讓戴安娜覺醒了勇氣與更強大的神力。在第二部中，也是史蒂夫的離去，讓戴安娜習得了飛行。但是，這一次，我認為戴安娜的成長不是來自大他者（愛人、人類或被破壞的世界）而是她的自我，來自屬於她個人的愛的力量。

「我放棄我的願望。」

是她接受了現實，也明白其願望也是一種美麗的謊言。

「我放棄我的願望。」

通過假象獲得的事實是短暫的，需要付出相應的代價。會失去超能力，會失去良知，甚至失去人性。

「我放棄我的願望。」

正如同童年在天堂島的那場競賽，通過捷徑獲得的只是虛假的勝利。拉康說，慾望構成了我們的經驗。我說，不如是讓慾望成為現實的經歷構成了我們。願望是欲望的表現，想要實現欲望勢必經歷努力的過程。忽視等價交換原則而輕易實現的願望，本就是一個謊言。事實只有一個，真相只有一個。

「戴安娜，無論我身在何處，我將一直愛你。」

「我愛你。我放棄我的願望……」

身上的傷痕漸漸修復，真言套索飛速旋轉，雷霆之力重回她身。

「我離開你之後，你的天賦也成為了我的一部分，我學會了飛行。我雖孤身遨遊天際、駕馭閃電，但你對我的愛與我對你的愛一直流淌在我生命中的時時刻刻，成為不可磨滅的痕跡，成為我繼續奮戰下去的動力之一，讓我成為我自己。」

於是她伸出自己的手，握緊拳頭，向前。

愛是神奇女俠最大的武器。

女性主義的電影，其浪漫也是極致的。一戰時，是史蒂夫帶領戴安娜認識人類社會，完成孩童到成人的轉變；80年代，是戴安娜引領史蒂夫感受新的未來，她自己也在親密關係的滋養中完成女性自我的再覺醒與再成長。除去天堂島競技，我認為片中第二次高潮便是戴安娜與史蒂夫駕駛隱形飛機穿越絢爛煙火的片段。凡人愛侶會開車兜風，在海岸邊、樹林裡、家中或對於他們特殊的地點欣賞煙花的短暫與熱烈；而女俠愛侶，在戰機中，穿梭繁星，掠過花火，交響樂起，轉瞬即逝也能定格成萬古長存。煙花消逝時不僅刻出戰機的身影，也共同完成了只屬於戴安娜和史蒂夫的共同經歷。我想，這會是留給戴安娜的，無比寶貴的，關於愛的回憶。

儘管《神力女超人1984》有著明顯的缺陷，比如某些情節稍顯拖沓，也並未完全顛覆「冰箱中的女人」的套路。第一部史蒂夫的去世是壯烈的，帶著豪情壯志；第二部史蒂夫的離去，是溫柔的，也是複雜的。不像套路中的女性，她們在情節裡的消失往往慘痛且殘酷。但我認為，這也是這部電影的又一女性主義的部分：去掉二元對立的視角，呈現每個角色自己的故事。每個角色的所作所為皆有自己的理由，比如豹女的轉變，在獲得力量之後反擊騷擾她的男人，她失去了節制，徹底淪為暴力的奴隸。觀眾能看到角色們的脆弱、掙扎和反省，正如戴安娜對豹女說的那句：「你不是我，我也不是你想象的那樣。」這部電影甚至對反派都是善良的。秉承神奇女俠真善美的核心，結局部分並未奪去麥克斯的生命，而是把他也當作迷途的羔羊，去啟發，去喚醒，去找回人性。

正如戴安娜在決戰時對影片裡每個個體說的話，也是說給每一位經歷了2020年的熒幕前的觀眾。是觀眾與女俠一起完成了最後的決戰。「你經歷了痛苦，感受了悲傷，但你不是獨自一人，弱小無助，孤立無援。」

我們都經歷了太多。

舊時代的浮華已經過去，新時代的來臨需要更多人的腳踏實地。

這是在2020年即將落幕時最好的一部超英電影，溫和有力，理智又充滿愛意。

擁抱真實吧，Truth is beautiful.