電影《女人碎片》影評：【前排觀影】破碎的女人一段奧德賽

去年威尼斯電影節提名金獅獎，女主角瓦妮莎·柯比憑藉此片斬獲威尼斯影后。再加上女性題材電影的熱度，都令人無比期待這部電影。

《女人碎片》自1月7日登錄NETFLIX之後一直都是處在熱議之中，在解剖婚姻的部分，它不負眾望地被稱為是今年的《婚姻故事》；面對喪子傷痛的部分，也被稱為是這個世代的《威尼斯疑雲》（柯比在裡面也有穿著類似於《威尼斯疑雲》的紅色外套）

《女人碎片》是匈牙利導演凱內爾·穆德盧佐進軍好萊塢的第一部英語片，前作《白色上帝》、《木星之衛》也在三大有所斬獲。穆德盧佐擅長於用長鏡頭講故事，這一點在新作《女人碎片》也得以延續。電影開場就是一個長達24分鐘的室內長鏡頭，全方位展示了瑪莎（瓦妮莎·柯比飾）的生育過程。

整個場景僅僅只有三個人——瑪莎、瑪莎的伴侶肖恩（希亞·拉博夫飾）還有助產士伊娃（莫莉·帕克飾）。而24分鐘也是由人物去驅動情節的發展，從而調動觀眾的情緒，讓觀眾產生了最原始的共情體驗——為後面孩子的夭折和瑪莎面對創傷做了一個情緒的鋪墊。

從前面觀眾已經得知瑪莎已經過了預產期，隨時都有生產的可能，給觀眾一個預警——孩子時時刻刻都有可能來臨。

瑪莎在家中迎來了第一次的宮縮，肖恩打電話得知原定的助產士不能及時趕到——觀眾開始擔心生產出現狀態。

接替原定助產士的伊娃到來——情緒上開始緩和，直到後面生產困難到順利生產都有讓觀眾從兩個極端情緒上反復來回流動。等到觀眾全都放鬆以後，順利出生的孩子情況急轉直下，把所有人重重地甩到了地上。結束也不流於俗，將鏡頭定格在孩子上，長鏡頭在救護車的聲音插入之中結束。觀眾不知道後面究竟怎樣了，但當瑪莎如常上班的時候就知道，孩子沒能活下來。

瓦妮莎·柯比注入了赤裸真實、隨心所欲的表演，她在採訪中說：「開頭的長鏡頭是最難拍攝的，但一旦進入了狀態，就像坐過山車那樣一發不可收拾。」而且為了準備角色，還去看別人的生育過程。

瑪莎的情緒即使是在失去孩子後的表現也是十分克制而隱忍，全片瑪莎情緒的爆發也僅有幾處——家庭聚會、沖洗照片、法庭上對助產士的辯護。

同樣使用室內長鏡頭則是在瑪莎和肖恩去參加瑪莎母親辦的家庭聚會中，則是展現瑪莎與人群格格不入的疏離感。同時也把一個情緒的發洩口打開了，母女倆開始吵了起來，母親指責女兒的懦弱不作為，（十分值得一提的是艾倫·伯斯汀的表演，相信大家除了這個以外應該還會記得《夢之安魂曲》之中深受毒癮禍害的老母親形象）瑪莎則控訴母親將自己的傷疤揭露出來。兩者的控訴也恰好是兩代人對待創傷（或者困難）不同的應對方式。

瑪莎試圖從自己對女兒最初見面之時的一些記憶進行一個拼湊，她對女兒最初的記憶是「她聞起來像個蘋果一樣」，才有了最開始在超市聞蘋果到各種吃蘋果甚至是種蘋果等行為，沖洗照片等行為都是在證明女兒的存在，撫平傷痛。

導演喜歡用特寫來傳遞情緒，比如多次出現瑪莎的手，還有法庭上的瑪莎和給了同等特寫待遇的「罪人」助產士伊娃，這些細節的呈現其實最能夠緊抓住觀眾的心。

大量象徵性的物體出現在電影之中印證婚姻關係的變質。瑪莎扔掉的變質蘋果，兩人的關係已經變質也再沒有挽回的意義；夫妻兩人爭吵過後，接著一組枯萎綠植的鏡頭，象徵著兩人關係的惡化。男主角希亞·拉博夫戲裡戲外似乎是過著一樣的生活，在電影還沒上映之前被前女友FKA twigs控訴他家暴與強迫發生性行為的事情，和電影裡的肖恩如出一轍。NETFLIX也將他從頒獎季的公關對象刪除。

時間的流逝之於本片是橋樑的搭建，冰雪的融化以及蘋果種子的破芽，觀眾隨著時間的流逝走進了這個女人痛失女兒之後的奧德賽。到最後春天的到來，瑪莎終於撫平了內心的傷痛，站在已經建好的橋樑上撒下了骨灰，像是一種對過去的告別。

參考：https://collider.com/vanessa-kirby-interview-pieces-of-a-woman-birth-scene/