電影《默愛》影評：肥溫也救不了了

p.s 為啥要被刪 我改還不行嗎

無論從哪個角度來看，《默愛》都是一部值得期待的電影。

主題，19世紀的兩個女人之間的禁忌之戀，取材於真實人物，英國科學史上著名的化石獵人瑪麗·安寧，話題性十足。

主演，凱特·溫絲萊特和西爾莎·羅南。肥溫就不用說了，從影二十多年依然魅力不減的Rose羅南，年僅26歲已經手握四次奧斯卡提名。

導演，弗朗西斯·李，前兩年的處女作《上帝之國》曾引起過極大的關注，被譽為英國版的《斷背山》。

然而昨晚看完，我只能說，真的，有點，失望。

電影想講的東西很多，愛情，酷兒，平權，可惜的是，一樣都沒講好。

有姬情沒有愛情

先來說說愛情。

假如存在一個情感的溫度計，《默愛》只有0度和90度、100度，中間是空的。

一開始是0度。

瑪麗·安寧（溫絲萊特 飾）和母親一起住在英國南部的海邊小鎮萊姆里吉斯，靠在海邊尋找撿拾化石和貝殼賣給遊客賺錢。

地質愛好者默奇森前來拜訪，短暫停留之後，繼續前往歐洲大陸遊歷，留下妻子夏洛特（羅南飾）給安寧照料。

安寧和夏洛特來自不同的階級。

安寧，勞動婦女，兩個字，糙和硬。

穿著樸素，不講究，尿急了就在海灘上就地解決，擦擦手，掰開肉餅就吃了起來。

默奇森第一次到訪的時候，她哼了一聲，不請自來；說她在倫敦地質協會很有名，她哦了一聲，那個男孩聚集地；說想跟她共事一段時間，她不耐煩，我不是導遊。

兩人性格也截然不同。

夏洛特來自上層階級，弱不禁風，不食人間煙火，活脫脫一個英國林黛玉。

夏洛特對自己的丈夫萬般順從。

她跟默奇森一起去餐館吃飯，默奇森滔滔不絕，牛排要三分熟，土豆要奶油淋的，紅酒要35年，完了侍應生看了一眼夏洛特。

默奇森只是輕描淡寫地說，我的妻子要一些清淡的烤白魚肉，不要調味。夏洛特沒有抗議，也沒有發脾氣。

夏洛特「剛好」在默奇森走的第二天發燒暈倒，安寧只能把她從旅館接到自己家裡，貼身照顧。

溫度突然就飆升到了沸點附近。

安寧在夏洛特胸口上抹藥膏的動作充滿情慾，顯然不是對待病人的「正確方式」。抹完藥膏之後，她還慌慌張張地看窗外有沒有人，更加顯出「做賊心虛」。

可是等一下，昨天你不是還嫌棄這個「林妹妹」，互相對罵嗎？怎麼一場病就讓你產生好感了？

最讓人覺得突兀的一場戲是兩人應醫生的邀請一起去聽音樂會，安寧因為夏洛特跟其他女的聊得很high而吃醋，自己冒雨跑了回家。

夏洛特之後回來安慰她，深情地說：「你是今晚最迷人的人，也是我心中最美麗的。」

這種缺乏情緒鋪墊的強行表白，只會讓人覺得尷尬而不是甜蜜。

導演用了許多情節片段來刻畫兩人的感情，今天一起做飯，明天一起黏貝殼，可是這些片段都很零散，看不出來兩人的關係存在一個從量變到質變的漸進過程。

它們就像是一個個模糊的攝氏刻度，然後就在我們都還停留在不冷不熱的區間的時候。

突然，導演說，來不及解釋了，快上車，然後安寧和夏洛特就開始乾柴烈火地搞上了。

觀眾一臉懵逼：這不是開往幼兒園的車？

導演用了跟處女作《上帝之國》一樣的拍攝手法，採用不同的色調和風景，映襯兩人關係的前後轉變。

在安寧和夏洛特還沒有發生關係的時候，兩人各有各的煩惱，電影的色調灰暗而冷峻，海邊暴風吹起洶湧澎湃的浪濤。

但在激情一夜過後，色調開始轉暖，出現了更多富有生氣的景物，和煦的陽光，緩緩的暖風，平靜的大海。

但是就像前面所說，一段關係只有兩頭，沒有中間的轉變過程，是不夠的。

安全的姬情

如果以姬片的標準來衡量這部電影呢？不好意思，可能也很難令人滿意。

過去年代的同性戀都會面臨的是什麼？是外界的偏見和阻撓，是現實生活的危險和無奈。

但在這部電影裡，統統沒有。

除了對安寧懷有好感的伊麗莎白和男醫生，電影從頭到尾，幾乎沒有出現過小鎮萊姆里吉斯的其他居民，自然也不會有什麼社會性死亡的危險。

至於親人，夏洛特的丈夫只在開頭出場了幾分鐘，之後就一去不回，堪稱工具人的存在，自然也談不上阻撓。

唯一的危險是她們啪啪的聲音可能會被安寧母親聽到，這確實讓人看的時候緊張了一下下。從鏡頭的交代我們看到，兩人在啪啪的時候都極力抑制著自己，不叫出聲。

但是母親到死似乎都不知道。

簡單地說，她們非常安全地，沒有任何危險，也沒有任何思想包袱，愉快地在19世紀談了一段禁忌之戀，甚至還敢在女僕面前親親熱熱，足夠放肆。

有國外的評論說，兩人擺脫了英國社會的約束限制，自由地表達自己的愛意，觸摸對方的身體。

這句話後半部分是對的，她們的表達確實很自由，也摸了對方，但是我看不出來她們受到過什麼約束限制。

沒有了潛在的危險與衝突，電影不可避免地變得無聊和乏味。也難怪衛報說它故事單薄，老調重彈，vulture的評論則說它空洞，缺乏實質性的內容。

觀眾的打分也說明了電影的平淡。metacritic的專業評分只有73，IMDB是6.5，至於豆瓣，已經下滑到了7.2。

當然，有生之年能夠看到溫絲萊特和羅南演情侶，是很養眼的。

兩人離別之前的臥室大戲，都是溫絲萊特和羅南自己設計編排的，只拍了一條就通過了。emmm.....

敷衍的女性主義

主演溫絲萊特也是電影的製作人，她在接受採訪的時候感慨：現在沒有多少電影講述堅強女性的故事，更不要提歷史上那些被男性奪走了成就的女性。

言下之意，是要為這些女性發聲。

可是電影沒有發出什麼有意義的聲音，因為它幾乎只有開頭和結尾提到了女性話題，中間光顧著談情說愛去了。

溫絲萊特飾演的瑪麗·安寧在歷史上確有其人。

她於1799年出生在多塞特郡的萊姆里吉斯，從小就隨父親到海邊撿拾化石，因而培養出超人的化石識別能力，曾經發掘了魚龍、蛇頸龍和翼龍等轟動科學界的化石。

儘管安寧的貢獻極大，後世學者甚至把她稱為「已知最偉大的化石採集家」，但在男性主導的19世紀科學界，她的成就始終沒有得到應有的認可和獎勵。許多學者都用她的發現來做研究，卻從來沒有提到她的名字。

電影開頭的一幕就很有代表性。

幾名工人把魚龍化石抬進博物館，一旁的男人不停地叮囑，小心點，謝謝，小心點。

然後鏡頭一轉，只見這人拿起魚龍嘴巴繫著的，寫著「魚蜥蜴，瑪麗·安寧小姐發現於萊姆里吉斯」的紙牌，輕蔑地笑了一下，然後把它撕掉，換上另一張紙牌：

「魚龍，霍斯特·亨利先生捐贈。」

瑪麗·安寧的署名權和命名權就這樣被剝奪了。

結尾同樣值得玩味。

回到倫敦的夏洛特邀請安寧過來密會，其實是希望她來倫敦同居，但在安寧看來，這是一場欺騙，因為夏洛特明明在信裡只是說要她過來參觀博物館，結果卻想要她放棄自己的職業，像默愛化石一樣把她裝進精緻的玻璃匣子裡。

夏洛認為辛苦的化石採集工作，安寧卻認為這是給予她屬於自己的自由和成就感。

這是一場姍姍來遲的關於職業女性的討論。

除了一頭一尾的兩段女性話題情節，整部電影幾乎都被兩人的情愛塞滿。

導演在講述這個虛構的愛情故事的過程中，大部分時候都忽略了安寧身為開拓性的優秀科學家和學者的一面。

那些滿手汙泥的化石採集鏡頭，都是為了說明她的艱辛生活，或者襯托她和夏洛特的感情，唯獨不是為了說明她的工作的重大歷史意義，或者她對科學研究的熱愛和理解。

換句來說，導演竭力挖掘這個19世紀的傑出女性的內心世界，甚至為她虛構了一段女同性戀情，塑造成一個今天看來性別觀念十分現代和時髦的女性。

但卻無視她在歷史上的傑出貢獻、打破科學界男性主導地位的開拓意義、對後世女性參與科學研究的榜樣作用。

這就很詭異了。

更詭異的是，評論界非議弗朗西斯·李忽略歷史上的夏洛特的學者身份，把兩人寫成蕾絲邊，李的反應只是：我是工人階級，我是酷兒。

好吧。

首發於個人號：一坨菜醬

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