電影《遊牧人生》影評：清淡未必反襯豐富 反而是太多電影之外的元素在干擾

科恩嫂雖然長著一張有點諧趣，又挺文藝的臉，但我覺得她自己的可塑性其實很窄，至少在我印象中，我無法馬上想起她演過什麼，無非是最早在科恩兄弟的《血迷宮》裡演一個有著另類吸引力的女子，在《冰血暴》裡是一個大肚子女警，在《三塊廣告牌》裡是一個瘋狂「復仇」的老媽，但老實說，這些角色基本上都差不多，而《遊牧人生》裡這個背負著喪夫之痛而自我放逐的女子，不管是否素面朝天，都只會讓人想起《奧利芙基特里奇》來。這片可能還是真正的《老無所依》，而科恩兄弟那部我一直不太明白片名與電影之間的關係。我覺得這部電影，應該是像高曉松與許知遠這樣的所謂中國知識精英階層所喜聞樂見的，甚至覺得自己只要上心，也能很容易拍出來，畢竟就是詩與遠方，死與民謠這種罷了。我認為這部電影的班底，民族，主題，其實也就相當於另一部紀錄色彩沒有那麼重的《美國工廠》，最多再加上西恩潘那部自編自導的《荒野生存》，也是一個美國人自願」流浪「，盡可能與世隔絕的故事。而這一切，雖然對中國絕對多數文藝中青年的趣味與所謂品味，但另一方面，此片在歐洲電影節以及美國國內的得獎無數，應該也會對中國另一部分上層文藝階級的神經，帶來強大刺激，特別是所謂星二代，影二代那幫人，而在中間，最受刺激的應該是拍過《海上浮城》和DC漫畫電影的閻羽茜，《海》的監製是賈樟柯，如果有人之前跟我說《遊牧人生》的監製也是賈樟柯的話，我雖然不會相信，但如果這是真的，我也不會感到絲毫詫異。這種自揭傷疤的電影，歐洲電影節總是歡迎的，就如同之前邁克爾摩爾的《華氏911》一般。但問題是，這種完全主題先行的評獎方式，讓我對於歐洲電影節最後的一點好感，可能也會消失殆盡，正如同對於《小丑》的得獎一樣，我覺得《遊牧人生》也是殊途同歸的，這早就不是什麼藝術的任性所能解釋的。而對於美國國內對《遊牧人生》的反應，我只能說一方面，中國製造業的搶生意，確實讓很多美國人覺得這是自己生活質量降低的原因，而另一方面，找一個黃皮膚的導演來執導這種題材的片子，又會彰顯美國政治社會文化的包含，但這一切都只是電影之外的元素，甚至會讓我聯想漫威和DC如今都會找只有一兩部執導經驗的導演來拍片，這與其說是TA們對於自己製片經驗的極度自信，同時也能體現出求才若渴的優良品格，但也可能就像奈飛一樣，用把劇集一次性拍完，放出來，當成最大的特色，但這個特色與自信，沒準到最後，是自己這一製作系統最大的漏洞與軟肋。