電影《遊牧人生》影評：天地孤影任我行，世事蒼茫成雲煙

「也許你前世是一個吉普賽人、流浪者或漂泊之人，可你卻覺得自己永遠無法負擔自己渴望的自由人生。」《遊牧人生》根據美國女記者Jessica Brauder的紀實文學《遊牧人生：生存在21世紀。女記者深入新時代的遊牧民之中，探究他們在種種因素下成為住在房車、貨車上的遊牧民生活。這些遊牧民原本也是工人，他們勤勤懇懇努力工作，可是沒想到在工廠倒閉關門、抵押貸款的衝擊、社保金虧空養老金嚴重不足等多重因素下，他們在一把年紀頭髮花白的情況下被迫背井離鄉，依託房車、貨車開始了新時代遊牧民

影片《遊牧人生》女主角是我們觀眾們熟悉的「科恩嫂」弗蘭西斯·麥克多蒙德 ，她扮演一名年過花甲的老年婦女弗恩Fern。弗恩原本和丈夫波居住在美國西部內華達州的礦鎮，但隨著經濟大衰退，礦產公司效益不行，於2011年關閉運行了88年的礦鎮工廠，甚至小鎮的郵編都被抹去。弗恩和坡從此變為失業人員，沒過多久坡生病去世，留下費恩一人。費恩只能離開被遺棄的小鎮，駕著一輛房車踏上四處遊牧的生活。一邊到處結交其他遊牧民，學習生存技巧，一邊到處打打零工，賺點錢補貼生活。

《遊牧人生》是一部非典型性西部片兼公路片。以往西部片都是由男性主導，這次換成了女性視角，讓人們看到了另一種韻味的西部電影。以往美國西部電影都是男性勇闖天涯開疆拓土，充滿希望和力量，現在西部電影只剩下一群老弱病殘，四處流浪苟延殘喘。曾經輝煌燦爛讓人嚮往西部的西部片，被一群新時代遊牧民變成一曲淒慘輓歌。曾經人人嚮往的美國夢被資本主義鐵拳無情粉碎，只剩下一片廢墟。

弗恩背井離鄉的背景是2008年的金融危機。她的故鄉恩派爾小鎮位於內華達州西北部，2008年，爆發金融危機，房地產市場和信貸行業告急，連帶著導致石膏板製造工廠的訂單急劇下降，而恩派爾小鎮裡的許多工人維繫生活的收入就依靠著一家石膏板製造工廠。

僅僅三年過後，恩佩爾小鎮就成為一座荒蕪之地。《遊牧人生》的主角弗恩就是在這種情況下離開故鄉，先後從事亞馬遜倉庫分揀、國家公園露營管理員、甜菜收割搬運等零工。所以，她的遊牧生活並不浪漫，相反充滿了艱辛，如果沒有一顆強大的內心，她不會選擇這樣的自由。

這部電影的情節並不複雜，台詞精確凝練，在觀影過程中，筆者將它歸納為「氛圍電影」，它專注營造一個氛圍，而不是一個環環相扣的驚奇故事，它的節奏悠長舒緩，在一些習慣好萊塢電影的觀眾看來，近乎昏昏欲睡。但是，如果放下手頭之事，沉浸其中，這部電影又後勁十足，甚至在一些片段，令人感同身受，好似遊蕩在一場夢幻中不願醒來。《遊牧人生》的鏡頭語言著重呈現出一種神靈施洗般的質感。金色斜陽下女主人公的獨自踱步、在天地間馳騁荒原的西部騎士，當獨自面對巨浪翻滾，永恆的孤獨也開啟了人內心的神啟時刻。

處於現代化社會的人，在自我放逐後，又回歸到了古典的敬畏和虔誠，他們敬畏自然，敬畏上天，他們在慢生活中重建附近的親密關係，這種放慢不代表他們遺忘了苦難，恰恰相反，正是他們認識到孤獨和苦難是人生常態，才要在找尋附近之中，重獲一絲抵禦寒冬的溫暖慰藉。

整部電影成熟地猶如一位老手作品，可惜在一些段落，創作者沉浸在過度平滑的敘事和煽情音樂中，削弱了電影的多義性和隨性、鬆弛的質感。在情緒的控制上，把戲肉處理的很簡單，不知不覺中用戲與戲之間的一張一弛來傳遞人物的情緒，這時候構圖，景深，攝影機運動，音樂，光和色彩等等都成了關聯情緒和潛意識的手段，導演有一根纖細的神經，創造思維非常的細膩敏感！

墨西哥導演阿方索·卡隆所說：「這是一種共情的表現——你沒有把你的角色客體化——你實際上是在觀察他們。正因如此，你對這些角色都有一種親近感。這部電影充滿了社會評論，但它並沒有成為一個猛烈的政治聲明。你只是讓它流露出來，因為你的焦點是這些人物的人性，沒有任何評判。」

一旦你人在城裡卻住在車裡，人們就會覺得你無家可歸。而一旦別人覺得你無家可歸，你自己也會覺得你自己無家可歸。