電影《遊牧人生》影評：趙婷的電影只有在米國才拍得出

這是一部還不錯的散文詩電影。

從來沒想過這樣米國味兒十足的電影，是由我國導演拍出來的，在看的時候我在想，如果一個我國大媽想來這麼出《遊牧人生》，可能發生嗎？

答案很明顯，不能。（事先聲明本人可不是美吹）

現在是2021年，據我所知，在我國五十歲以上會開車的女性，鳳毛麟角。而且這個年齡段不是在操心自己家孩子結沒結婚，就是孩子已婚已育忙於帶娃。

我們假設大媽沒有後輩需要操心，也剛好會開車上了路。但是卻沒有一群同樣在路上的人聚集成良好的營地氛圍等她，更不會有75歲還在漂泊的老友，因為我國70歲以上不允許駕車。更加殘酷的是，中國的房車營地並不便宜，一些營地更像是提供給有錢人的高附加值服務。可供50歲以上年齡人群打零工的工作更是難找。我們假設她在旅途中生了病暈倒，卻發現沒有人敢上前攙扶。趙婷也很難找到那麼多廣袤的場景來表達孤獨的意象，因為很多地方到處都是人。

十幾年前大學時我一個家裡賣房車的同學向我推銷房車和情懷。我當時拒絕的話是「房車這麼貴，買套房子放到那兒永遠是房子，買個車上路撞了壞了連家都沒了。」

再說回電影。

這部電影之所以能夠得獎，得益於趙婷導演對美國在外漂泊人群的精準描寫和對孤獨意象超強的捕捉能力。

女主水上漂浮的鏡頭，女主與恐龍對視的鏡頭，女主在如山般農作物下的鏡頭，女主獨自洗衣的鏡頭，女主躲回車中睡覺的鏡頭，女主在戴夫家人還未睡醒的獨坐鏡頭。

除此之外，大部分地方都很平庸。攝影指導除了盡可能的挑陰天的鏡頭拍，拍人超愛逆光側逆光以外，並沒有特別出色的地方。換句話說，任誰到了那樣的景色面前，都會拍的還可以。

音樂指導是個大佬，做過《觸不可及》這樣成功的案例，可奇怪的是，每次音樂起的時候我都覺得不太合適，只有那麼一兩次地方還算可以，大部分時刻讓我覺得過於隨意。

本片的另一個閃光點，是女主丈夫雖然連個真人鏡頭都沒有，但是所有人都感覺到了他有多棒，究竟是怎樣的一個人，才會被人如此懷戀。頗有點「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」的意思。

值得注意的是，女主是不得不在路上的，並不是如片中其他人所說的那樣拋下一切上路。女主更像是被一切拋下不得不上路。此外，女主和傑克凱魯亞克的《在路上》也有本質的不同。《在路上》更多地是享受那種在路上的感覺，而女主則是在經歷了人生變故後，做出的一種生活下去的妥協選擇。

所以，那些遊牧人生，遊牧之地的翻譯，真的爛。