電影《遊牧人生》影評：——即是所依之地
遊牧人生影評2020年，在疫情影響下，世界各地的電影節相繼搬到線上舉辦，大都不再進行獎項評選，無疑消減了世界各地影迷及觀眾一定的觀影熱情。
威尼斯電影節作為首個恢復獎項評選的最具影響力的國際電影節，從提上日程開始就備受關注。9月13日，威尼斯電影節的各個獎項終於塵埃落定，最佳影片頒給了一部美國電影《遊牧人生》，今年威尼斯電影節的結果傳到國內後，引起無數影迷觀眾的關注，只因為《遊牧人生》的導演是一名中國女導演——趙婷。
昨晚，終於看了這部電影，一部講述美國當代遊牧民生活的電影，此處的遊牧民不是放羊的，而是住在房車上四處漂泊的一群人。
在觀影過程中，我時常會想到一部電影。
1940年，一個叫約翰·福特的美國導演拍出了一部叫《憤怒的葡萄》的美國電影，這部電影基於約翰·斯坦貝克的同名小說改編。
《憤怒的葡萄》講述的是在二十世紀三十年代美國經濟危機的背景下，一個農民家庭因為土地被銀行強制收購，為了生存，不得不舉家開著一輛破舊的貨車，踏上了從美國中部前往美國西部的旅程。
2019年，一個叫趙婷的中國導演拍出了一部叫《遊牧人生》的美國電影，這部電影基於傑西卡·布魯德的同名小說改編。
《遊牧人生》講述的是在美國經濟危機影響還沒有消退的2011年，在失去丈夫以及工作以後，女主角弗恩一無所有，不得不獨自開著自己「家」——一輛房車，去往美國各地做著不同種類的短期兼職工作，過著一種四海為家的生活。
同樣都是公路片，兩部電影有著很多相似之處，但是有非常的不同。《憤怒的葡萄》是一部偉大的現實主義力作，約翰·福特用寫實的手法，展現了一個家庭作為一個整體在路上不斷地經歷磨難，始終以積極地心態去面對一切。
而《遊牧人生》中則是女主角弗恩獨自上路，趙婷用極細膩的手法，在不斷展示著弗恩在與路上所遇到的人以及大自然接觸後，內心的變化。作為一部劇情片，其中也摻雜著紀錄片的形式，呈現出一種泰倫斯·馬利克式的詩意，這是趙婷自《騎士》時建立起來的美學風格。
如果說八十年前的《憤怒的葡萄》是一部關於過去美國人民物質生活的拓荒史，那這部電影《遊牧人生》呈現的則是與之相輔的一部關於現代美國人精神生活的拓荒史。
《遊牧人生》中的女主角弗恩開啟這種游牧式的生活，一方面是現實原因的逼迫，另一方面則是她內心的一種選擇。
弗恩一直小心翼翼地保管著父親留給她的一個盤子，那是她回憶的象徵物。
丈夫去世以後，弗恩的家只剩下自己以及過去的回憶，而承載著她回憶的就是那個她花費大量時間和金錢改造的破舊房車。
在四處遊牧的過程中，弗恩有一個非常好的朋友——琳達，兩人在一個工廠共同生活工作了一段時間，工作快結束時，琳達告訴弗恩自己要到一個位於沙漠地帶的遊牧民營地去，也建議弗恩和她一起去，弗恩並沒有立即同她前去。
在面臨求職無果之後，弗恩最終來到了琳達所說的營地，在此處，有很多和她一樣的人，雖然踏上游牧生活的原因不盡相同，但是他們在這能夠感受到一種悠然的生活方式。
遊牧民的生活就是，相遇——分離——再相遇——再分離，就像是個圓圈，聚在營地的人們很快就要去往其他不同的地方。
相遇建立的喜悅是短暫的，隨之而來的就是分別後漫長的孤寂。
弗恩的這種情感反差越來越多的出現，這對於活在回憶中的她來說，只能同遇到的人保持一定的距離。
在旅途中，弗恩遇到一個男人——戴夫，戴夫對她表露出了愛意，但是弗恩卻對於他的示好猶猶豫豫的。
戴夫無意間打破了弗恩父親給她的那個盤子，弗恩的心理防線受到了衝擊。
戴夫的病發，給兩人提供了拉近距離的機會，弗恩作為朋友承擔起照顧他的任務。隨著兩人相處的越來越融洽，弗恩的心態在發生著變化。
一天，戴夫的兒子前來，勸說父親放棄這種游牧生活，跟他回家去，戴夫思量之後，想要弗恩和他一起，但是弗恩拒絕了。
繼續上路的弗恩迎來了最大的困難，她的「家」——那輛房車，已經不堪重負，面臨壞掉的處境，自己沒有錢修理，只能找到自己的姐姐借了一筆錢，把房車修理好。在同姐姐的一番談話後，弗恩開始考慮自己要不要結束這種游牧式生活，於是他來到戴夫家。
戴夫包括他的家人對於弗恩的出現非常高興，熱情地接待了他，戴夫正是提出要弗恩留下和他一起生活，但是弗恩半夜在戴夫家的臥室卻無法入睡，只能回到自己的房車，才睡了個安穩的覺。
第二天一早，她悄悄離開了戴夫的家。
弗恩無法癒合因丈夫去世留下的傷口，她只能再次踏上游牧式的生活，一種能夠滿足自己精神訴求的生活方式。
弗恩是孤獨的嗎，是，那她會感到孤獨嗎，不一定，因為這一路有她珍藏的回憶陪著她，如果她把這些回憶完全放下，那她可能會感到孤獨。
人最孤獨的時候不是他獨自一人的時候，是當他清楚地意識到自己是獨自一人的時候。
