電影《遊牧人生》影評：看似「套路」獨立電影，勝在舉重若輕，遊牧者永遠在路上
遊牧人生影評陀螺電影 威尼斯特別報道
撰文：NoNoNos
誰也沒有料到，本屆威尼斯電影節的金獅大獎獲得者，場刊最高分獲得者，是最後一部上映的主競賽影片——趙婷的《遊牧人生》。
這是這位年輕的中國女導演的第三部長片作品，也是她首度入圍國際A類電影節主競賽單元。首次入圍，直接拿下最高獎。
憑藉《哥哥教我唱的歌》和《騎士》兩度入選戛納導演雙週單元、在美國各類獨立電影典禮上四處斬獲獎項之後，趙婷就不再是 「宋丹丹繼女」了，而是「導演趙婷」。
2018年，在奧斯卡頒獎典禮上再度獲得小金人的美國泰斗級女演員弗蘭西斯·麥克多蒙德宣布，自己即將和趙婷合作一部電影。
如今，這部傳說中的電影在水城擊敗俄羅斯老將安德烈·康查洛夫斯基、墨西哥鬼才米歇爾·弗蘭克、日本名導黑澤清等等勁敵，獲得最高榮譽金獅獎。
從今夜之後，趙婷就是歷史上獲得最高榮譽的第五位女導演，這也是華人電影導演獲得的第八座金獅獎。
這部名為《遊牧人生》的電影改編自美國女記者Jessica Brauder的同名非虛構作品《Nomadland: Surviving America in the Twenty-first Century》。
本書採用調查式新聞寫作法，講述了作者Jessica Brauder本人，深入美國中西部腹地，住在自己的廂式貨車裡，學習成為一個當代遊牧民的歷程。
她慢慢融入當代遊牧民集散在整個美國的社群之中，學會了各種在車上生活的技巧；並且臥底亞馬遜等大量雇傭臨時工的企業，接觸了各種各樣的社會邊緣人群。
弗蘭西斯·麥克多蒙德讀到這部紀實作品以後，和她的製片搭檔迅速拍板，買下了版權。但是導演的人選卻遲遲無法確定。
直到弗蘭西斯·麥克多蒙德在多倫多電影節上看到了趙婷的《騎士》，她立刻打電話給搭檔說：「我找到我們的導演了！」
傳統意義上來說，西部片是一種通常被男性所壟斷的類型片；
但是趙婷在《騎士》中，通過講述一個牛仔在逆境中重塑夢想的故事，罕有地挑戰了這個雄性粗獷的固化類型，在蒼茫的美國腹地曠野之上，完成了一次細膩的影像呈現。
麥克多蒙德當時連自己要不要出演女主角都不確定，卻在看了《騎士》之後認定，《遊牧人生》的導演非趙婷不可了。
弗蘭西斯·麥克多蒙德和趙婷一見如故，迅速展開了項目。在趙婷寫出劇本、精挑細選出23位劇組成員之後，她們在2018年九月上路，開始了歷時六個月的拍攝。
影片聚焦一個年長的女性弗恩（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾），她和丈夫生活內華達州一個叫「Empire」的石膏礦小鎮。
經濟大衰退的時候，石膏礦公司破產倒閉，全體員工被遣散；因而整個小鎮也沒有了存在的意義，它被從地圖上徹底抹掉，連郵編都失效了。
弗恩的丈夫已經生病去世，沒有了工作，失去了房子的弗恩孤獨一人，無家可依，只能離開這個被廢棄的小鎮。
為了將生活成本壓到最低，她成了一個住在廂式貨車裡的現代遊牧人，踏上一邊打工一邊流浪的旅程。
在這段艱苦漂泊的過程中，她習慣了孤獨，也和許多廂式貨車寄居者相遇、相識，收穫了友情和依靠。
慢慢地。弗恩終於體會到，在廣袤的天地間，她不再需要一個房子作為家，她時刻和自己家在一起；和自己的車在路上，就是人生最徹底的自由。
看過趙婷兩部前作的觀眾會覺得，《遊牧人生》還是那個熟悉的趙婷。從製作班底來說，確實是同樣的配方。劇本寫作、剪輯依舊是趙婷一手包辦；
與趙婷合作過《哥哥教我唱的歌》和《騎士》的製片人Mollye Asher再次加盟；
擔任攝影的還是趙婷的男朋友、老搭檔Joshua James Richards。
在威尼斯期間，《遊牧人生》釋出了第一支預告片；
短短一分鐘不到的預告全部的內容只有弗蘭西斯·麥克多蒙德扮演的弗恩走過游牧者營地的一個長鏡頭，靜謐、溫馨、鏡頭的流動猶如附著在弗恩的呼吸之上，充滿了平凡生活的生命力——
這就是Joshua James Richards和趙婷之間默契而充滿化學反應的合作。
但是有相對寬裕一些的成本，有細節豐富、內容詳實的原作給劇本打底，這部影片較之以前的兩部製作拍攝起來更為從容。
再加上奧斯卡影后弗朗西斯·麥克多蒙德的加盟，趙婷的美國中西部吟遊詩獲得了真正的飛升。
那種廣袤天地間大口呼吸感受自我，被孤獨的天空擠壓到貼著地面，半夜因為雨雪而被囚困在寒浸骨的被褥中，
沐浴在金黃色的陽光中很久也不需要有人說話……似乎需要很多語言，但是一個鏡頭一個鏡頭下來似乎完全不需要語言。
在意大利鋼琴家Ludovico Einaudi纏綿的琴鍵伴奏下，觀眾能感受到弗恩心靈深處的聲息；影像成為了某種詩意的實體，在荒原和馬路上乾燥的風裡，一浪又一浪沖擊著觀眾。
何以為家？不必有家，家就在這千里迢迢裡。
但《遊牧人生》並不是空洞的影像散文詩，它用很多近乎紀實的鏡頭，聚焦在弗恩以外的當代遊牧民身上。
他們中有嚮往自由的嬉皮士，有患有戰後創傷應激障礙的越戰老兵，有被死亡觸動、想要活得精彩的中年女人，有父母雙雙患癌去世的黑人女孩，由得了癌症想要再縱情火一把的老太太……
篝火旁，每個人都緩緩說出自己的故事；
等到天亮了，大家就此別過，繼續上路；正如銀幕上下，彼此相伴度過一段生命旅程。
當代遊牧生活的背後，當然是這個社會的灰暗面：
養老金虧空、嫌貧愛富的醫療保險體系、冷漠無趣的都市生活、被資本壓榨被消費主義洗腦的當代工作生活方式……這些背景成為了整部電影身後苦澀的影子。
但是在路上前進，在車中生活的人們，或主動或被動地過著看似漂泊的生活中，都從中提煉出了某種浪漫和隨遇而安。
也許很多人都像弗恩一樣，並不是沒有選擇：弗恩的妹妹一直希望弗恩可以留在她的生活中，彌補姐妹多年來的分離；一位在遊牧過程中和弗恩日久生情的大叔，在曾孫女出生以後回歸家庭，邀請弗恩共同生活……
但是遊牧是一種生活方式，是一種拒絕，也是一種選擇。品味這種邊緣的生活方式，就像親近某種和生活本質相關的詩意。
在影片接近結尾的時候，弗恩和曾經偶遇過的一位年輕的遊牧民德里克重逢。德里克說，不知道給在家鄉牽掛他的女孩寫信寫些什麼。
弗恩略微思考，給他念了自己當年婚禮上交換的誓言，也是莎士比亞十四行詩的第18首
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