電影《黑洞迷情》影評：克萊爾·德尼與她的「太空性愛實驗」
黑洞迷情影評「每拍一部電影你都在成長，每一部作品都會讓我重新發現自己。」
前言
在里昂盧米埃爾電影節上，年逾70歲的法國導演克萊爾·德尼（Claire Denis）出席電影《黑洞迷情》（High Life，2018）法國首映，該片由羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）主演，故事背景建立在未來社會，罪犯們通過新的形式服刑：被放逐至外太空獻身科學事業。帕丁森飾演的一位父親，他與自己的女兒在孤立無援的宇宙中，生存的希望似乎既虛無亦渺茫。
德尼向影迷觀眾講述了自己在非洲的成長經歷，在電影學院求學時代的美好回憶；以及從第一導演助理到成為導演，拍攝自己的處女作《巧克力》（Chocolat，1988）的點點滴滴。三十多年的從業生涯，德尼共拍攝了12部電影長片，它們共同的風格標誌是探討感官體驗與性，在談話中德尼導演亦對其進行了討論。她的電影涵蓋各種類型，畫風多變：劇情、驚悚、血腥恐怖、浪漫喜劇等。《黑洞迷情》中，德尼的目光已經轉移到科幻題材。
回憶
在12歲之前的童年時期，德尼與父母住在喀麥隆（西非國家），「小時候家鄉沒有電影院，我知道電影是怎麼回事是因為我媽媽，」她又說，「後來我們搬回法國，我加入了中學的電影俱樂部，俱樂部的組織者是一名非常喜歡蘇聯電影的共產黨員，是他讓我懂得，電影可以承載信仰。」
談到第一次到巴黎市中心時，德尼充滿了懷念之情。在那裡，她第一次看到了戈達爾（Jean-Luc Godard）的《狂人皮埃羅》（Pierrot le Fou，1965）與布列松（Robert Bresson）的《驢子巴特薩》(Au Hasard Balthazar，1966)等經典影片。「那段經歷對我來說至關重要，對我的電影之路影響很大，儘管那時的我從未想過會從事電影事業，更別說成為一名導演。」
結婚後，德尼也沒有放下自己對電影的追求，她曾去L`IDHEC電影學院（現在更名為法國國家影像與聲音高等學院，La Femis）進修。課程安排比較寬裕，德尼因此有機會結識了很多法國電影創作者，包括攝影師亨利·阿勒康（Henri Alekan）（《霧碼頭》，Port of Shadows，1938），攝影師薩沙·維爾尼（Sacha Vierny）（《白日美人》，Belle de Jour，1967和攝影師皮埃爾·洛姆（Pierre Lhomme）(《影子部隊》，Army of Shadows，1969)等人。
「在L`IDHEC電影學院的時候覺得，生活就應該是這樣，在課堂上純理論的東西很少，學生們有很大的自由空間。」
德尼分享了自己最珍視的兩段回憶，一是在布列松執導的《夢想者四夜》（four night of a dreamer，1971）劇組中做些臨時工作；二是與導演雅克·里維特（Jacques Rivette）在《出局1：幽靈》（Out 1，1972）相識。「我又驚又喜，當時我只是一名在片場打雜的實習生，但里維特待我與工作人員並無二致。劇組資金很少，只有幾個演員以及一台攝影機，但那對他來說已經足夠。」
德尼做過十多年的第一導演助理，包括維姆·文德斯（Wim Wenders）的《德州巴黎》（Paris，Texas），在《德州巴黎》片場，德尼遇見了演員兼音樂人約翰·勞瑞（John lurie）「我們聊了一下，然後我就跟著他了紐約，在紐約認識了賈木許導演。」 後來，德尼也在吉姆·賈木許（Jim Jarmusch）執導的《不法之徒》（Down By Law）中擔任副導演。
《巧克力》，童年鏡像
參與拍攝《德州巴黎》的拍攝給了德尼拍攝處女作《巧克力》很多靈感， 「文德斯導演的影片中有很多展現美國風情的鏡頭，讓我想起我的童年。我便開始想我的第一部作品拍什麼，不論如何，我知道它將對我意義重大。」幾年後《巧克力》終於在喀麥隆拍攝完成。
《巧克力》講述了一個年輕的法國女孩和自家男僕之間的友誼，故事背景設定在20世紀50年代，殖民時期的末尾。電影中展現的非洲風光，都是來自德尼兒時的回憶。《巧克力》入選當年戛納國際電影節主競賽單元，對於一部處女作品來說已經是非常不錯的成績。德尼由此開始了自己的導演生涯。
之後德尼的很多作品，包括《難以入眠》（I Can’t Sleep，1994）, 成熟時期的《兄兄妹妹》（Nenette and Boni，1996），以及改編自法國軍團士兵真實事件的《軍中禁戀》（Beau travail，1999）；都充滿著狂熱的形象和情色元素——儘管德尼導演覺得電影中的情色場景都處理的相當保守，「你無法將情慾和日常生活分開來，就像吃飯、處理日常瑣事一樣，是一件很正常的事，這一點讓我覺得很有趣。」日本導演小津安二郎對她影響也很深，在《35杯朗姆酒》（35 Shots of Rum，2008）中，德尼對小津的致敬有跡可循。
是情慾，更是孤獨
說回《黑洞迷情》，在多倫多電影節上展映不久後，回到法國，與里昂的觀眾們見面。德尼表示，這部電影中的情慾元素表現得相對更加「露骨」，「想要詮釋瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras），都繞不開對情欲的討論。」
然而，德尼導演想通過電影講述的是一個「遠離生存家園的人們在外太空漂泊的孤獨感，他們不得不相互依偎，溫暖彼此。」的故事。
《黑洞迷情》還是德尼導演的首部英語電影，機緣巧合下羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）最終出演了男主角，實際上當時德尼另有考慮，「我本想用年齡大一點的演員，選角導演還是堅持安排我與羅伯特見一面，確實沒有料到最後會選定羅伯特。與我原本對角色設想的形象相比，他太英俊了。」見面後，羅伯特·帕丁森的表現讓導演吃了一顆定心丸，「他很坦率地說自己很想演這個角色，他的堅定讓我覺得，就是他了。」
作為科幻迷，德尼坦誠了自己深受《2001太空漫遊》（2011：A Space Odyssey），《索拉里斯》（又名《飛向太空》（Solaris，1972）， 《潛行者》（Stalker，1979）兩部電影的影響。與她小時候讀的那些科幻小說一併，為德尼創作《黑洞迷情》提供了構想基礎與靈感來源。但她更願意將《黑洞迷情》當作一部講述「孤獨」的電影。
「孤獨」是貫穿她作品的主題之一—《日煩夜煩》（trouble every day，2001）中孤獨的吸血鬼，《軍中禁戀》（Beau travail，1999）中被流放的士兵，《心靈暖陽》（Let the Sunshine in，2017）中尋愛的離異者——只是他們表達孤獨的方式不同。
最終，每一部德尼的電影都演繹出了不同的變奏——也許對於德尼本人來說更是這樣。
「每拍一部電影你都在成長，每一部作品都會讓我重新發現自己。」
原文：https://www.hollywoodreporter.com/news/claire-denis-high-life-robert-pattinson-filmmaking-1153713
原文作者|Jordan Mintzer 翻譯|白今明 校對|翹楚「
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