電影《鬼修女》影評：已知的招魂恐怖宇宙時間線（已更新劇情）
鬼修女影評招魂恐怖宇宙的衍生新作《鬼修女》，是繼《安娜貝爾》系列之後，第二個推出起源電影的惡靈角色。
既然招魂系列恐怖片像漫威超級英雄電影一樣，被稱為「宇宙」，就意味著這個系列電影有統一的時間線和設定。根據已上映的系列電影內容，發生事件的時間線如下：
15世紀，歐洲東部特蘭西瓦尼亞公國，某邪惡公爵在自己的城堡中舉行召魔儀式，試圖打開地獄之門，被剛好殺到的十字軍阻止。教廷用裝有耶穌之血的聖器重新封印了地獄之門，舉行驅魔儀式後將城堡改為修道院，由鬼修女世代守護這個地方。
1919年，根據《凡爾賽條約》，特蘭西瓦尼亞正式加入羅馬尼亞。
1943年，美國中西部某小鎮，因車禍穆林斯夫婦失去了獨生女安娜貝爾，思女心切的穆林斯先生用自己做的玩具娃娃讓一個自稱是安娜貝爾的惡靈附身，後安娜貝爾娃娃被封印。
1944年，蘇聯從歐洲戰場東線進攻軸心國羅馬尼亞，轟炸導致封印的地獄之門被損壞，惡魔瓦拉克的邪力化身鬼鬼修女，開始殘害修道院中的鬼修女，試圖重新舉行儀式，使惡魔寄生人體降世。後來，來自美國的夏洛特鬼修女到訪這座修道院，與三名鬼修女拍照留念。
1952年，羅馬尼亞別爾坦，生活在此地的加拿大農夫法朗奇給封閉的修道院送食物時發現一名鬼修女上吊自殺，這名叫維多利亞鬼修女其實是修道院中的最後一位活人。隨後梵蒂岡派伯克神父和英國的見習鬼修女艾琳調查此事件。具有「陰陽眼」能力的艾琳鬼修女找到聖器耶穌之血再次封印地獄之門，而惡魔瓦拉克的邪力附在了法朗奇身上。
1955年，美國中西部，回到美國的夏洛特鬼修女帶著五名孤兒搬到穆林斯宅，安娜貝爾娃娃被解封，穆林斯夫婦被害，孤兒之一的珍妮絲被附身後被希金斯夫婦收養，改名安娜貝爾希金斯，玩具娃娃被警察帶走。
1960年，天主教會認可的神鬼學家丈夫艾德沃倫和擁有「陰陽眼」的妻子羅琳沃倫，開始作為靈異現象調查者活動。
1965年，安娜貝爾希金斯加入查爾斯曼森的邪教組織，離家出走。
1967年，加州聖莫妮卡，戈登先生送給懷孕的太太安娜貝爾娃娃作為禮物。當晚，鄰居希金斯家中發生慘案，安娜貝爾希金斯和邪教男友潛回，殺死養父母希獻祭，後逃到戈登夫婦家中，警察趕到將邪教男擊斃，安娜貝爾希金斯摟著娃娃在戈登家的嬰兒房中自殺，邪靈回到娃娃體內。戈登夫婦後搬至帕薩迪納，安娜貝爾娃娃造成一人死亡後消失。
1968年，護士黛比的母親在玩具店購得了安娜貝爾娃娃，作為禮物送給自己的女兒，之後，邪靈在黛比和同事卡米拉合住的公寓內再次作祟。沃倫夫婦介入此事，將安娜貝爾娃娃封印於自己家的陳列室內。
1971年，發生莫里斯被父親靈魂附身靈異事件，莫里斯即為二十年前經歷羅馬尼亞修道院事件的法朗奇，已經回到北美並改回了原名莫里斯。沃倫夫婦處理此事件，妻子羅琳沃倫因為「陰陽眼」的能力第一次見到鬼鬼修女。
同年，發生羅德島哈瑞斯維爾事件，佩倫一家搬到新家後遭遇惡靈巴斯希巴女巫，巴斯希巴與1863年塞勒姆女巫事件相關。沃倫夫妻解決此事件。
1975年，紐約阿密特維利屋，羅尼笛福殺死全部家人，在隨後的庭審中聲稱自己被惡靈控制。
1976年，搬至阿密特維利屋的卡茨一家遇鬼，向教會求助，沃倫夫婦介入，妻子羅琳在還原現場時第二次遭遇鬼鬼修女。
1977年，英國恩菲爾德，霍奇森一家遇鬼，霍奇森宅的前任主人比爾威爾金斯的靈魂附在小女兒珍妮斯身上。同時，羅琳沃倫在美國康涅狄格州門羅的家中第三次遇到鬼鬼修女。之後教會派沃倫夫婦到英國處理霍奇森宅事件，操控此事件的鬼鬼修女，即惡魔瓦拉克的邪靈終於現身。沃倫夫婦解決此事件。
以上內容加粗字體為歷史上的真實事件
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更新完這個時間線後談談我自己對這部招魂宇宙擴展影片的看法吧。
其實韓版的資源一出來我就看了，但是看完之後有種怪怪的感覺，劇情也一直沒釐清就拖到很長時間。
我相信很多和我一樣喜歡招魂系列的影迷都喜歡它透露出來的那種「硬魔幻」（對應硬科幻）的氣質，比如驅魔人是不「作死」的，甚至還要組成分工明確的驅魔小隊，用各種系統的方法論來解決靈異事件。整個故事裡，科學和宗教，超現實和神話傳說都是不矛盾的。
但是到了《鬼修女》裡就有點彆扭了。
最讓我錯愕的，被耶穌之血封印的地獄之門能被砲彈炸開？從物理的角度就打通了人世和地獄的通道？要是幾百年間這城堡被拆了咋整，惡魔直接就出來了？
這個事真的是讓我理解了好久，後來有點明白了劇本要表達意思。裂開的地獄之門只是讓惡魔的有能力影響人間，比如化身出一個鬼鬼修女，一點一點去折騰折磨整個修道院的人，辛辛苦苦湊齊完成儀式的「素材」，就是那些戴著頭罩被獻祭的人。從1944年到1952年，好多年才完成啊，比那個公爵不容易多了。最後還出了意外，要附身的最後的活人維多利亞鬼修女竟然剛烈到違背信仰自殺了，多虧教廷又派了艾琳鬼修女來，結果這還是個有聖母指路能力的「硬茬」。
電影有一個邏輯是強大的是瓦拉克本體，而鬼鬼修女的能力其實是很弱的，大部分時候都在裝神弄鬼嚇唬人，包括到了美國以後，最後被另一名「陰陽眼」羅琳收拾的服服帖帖。這位惡魔瓦拉克心裡應該很苦吧。
但是，還是要說但是，這一切的一切，竟然是建立在了炮彈把物理空間被打破這一事實基礎上，還是讓人接受無能。
其他要吐槽還包括兩個鬼修女的屍體成了喪屍，神父怎麼驅也沒用，法朗奇輕輕鬆鬆兩槍double kill...真是無力吐槽了。我個人認為喪屍和惡靈是絕對矛盾的，這兩種元素絕不應該出現在一部有背景設定的電影中。特別是《我是傳奇》、《行屍走肉》這些影視作品已經給觀眾建立了科學解釋喪屍產生的心理暗示以後，再和惡靈、驅魔這些宗教元素怎麼也搭不到一塊去了。
再談談這個電影有意思的細節吧。
電影的故事背景選在羅馬尼亞真實挺合適的，遠離歐洲中心，境內高山密林遍布，還是吸血鬼傳說的故鄉，一個給人觀感是神秘、傳統、落後的地方。電影裡來自北美的法朗奇就吐槽了1952年的羅馬尼亞還像中世紀這一點。甚至2005年的時候還有一家人因為認為死去的父親變成了吸血鬼就把墳給掘開了，最後因侮辱屍體被判刑這樣的新聞。
現在公認的對吸血鬼傳說的一些解釋是卟啉病和假死。卟啉病就不解釋了，有興趣的可以百度。《鬼修女》裡一個細節，每個墓都有一個連接棺材的鈴鐺，體現了假死這一在蒙昧時代普遍存在的現象。當時的醫療水平並不能百分之百確定人的死亡，很多人在假死的情況下被埋進了墳墓，所以後來就發生了「屍體」被挪動，甚至從墳墓中消失了，有的甚至人「活」過來後去了別的地方重新開始了人生...中世紀掌握話語權的宗教把這些解釋成了那些人變成了吸血鬼，吸血鬼晝伏夜出。對吸血鬼傳說有興趣的可以去找PAGE SEVEN的聲音紀錄片《夜訪吸血鬼》來聽聽，很有意思。
招魂宇宙中和《鬼修女》時間線最近的是《安娜貝爾：起源》，電影中的1955年，夏洛特鬼修女給穆林斯先生看的她在羅馬尼亞修道院和三名鬼修女合影的照片，這照片在《鬼修女》中也聯動出現了，不過只是在牆上一閃而過。說起來挺傷感的，當夏洛特鬼修女滿含笑意的回憶這些有共同信仰的夥伴的時候，事實上照片上的鬼修女已經在三年前都死了，作為聖潔的鬼修女被邪惡的惡魔用殘忍的手段殺死了，兇手還就隱藏在照片的陰影裡。
最後談談我對這個系列電影的一點想法吧。
溫子仁開啟了一個非常棒的恐怖電影系列，有設定、有邏輯、有世界觀，後果是導致了後繼的創作者都是戴著枷鎖跳舞。系列恐怖片本來想保持住水準都不容易，更何況觀眾會越來越耐嚇，越來越挑剔，尤其是我這樣的「硬核」觀眾。
本來想把評分改成三星，想想還是算了，保留一顆星是保留的對這系列的期待吧。即使溫子仁已經越來越少參與到這個系列的創作中，還是希望創作團隊能保持住初心吧。只要整個世界觀不崩塌，我起碼會一直看下去。