電影《離經叛愛》影評：硬幣的兩面(We're disobedient to the novel——Rachel Weisz)
離經叛愛影評不管是電影還是小說，故事都是以角色驅使著。這是我最愛的敘事方法，角色不再是為劇情服務，他/她們是劇情的主導推動者。導演Sebastián Lelio前兩部作品亦是如此，有人會說劇情的缺失是他的死穴，但對我這種更願意和角色一起體驗電影的人來說，Lelio是塊寶。
《離經叛愛》的背景設定，很容易拍成一部——說好聽是經典，實際是老舊俗套——的故事，這沒什麼不好，我也愛這樣的電影，去年的《水形物語》便是這樣一個換了傳統主角的簡單童話故事，這不妨礙我愛它。但《離經叛愛》的切入點卻不一樣，劇情上的戲劇衝突被淡化，該發生的事直截了當的發生，處處避免著以為馬上會到來的抓馬。在這裡，宗教不是敵人，男人不是壞蛋，甚至連告發戲都毫無作用。因為所有的重心都放在角色上，他/她們的感受、心境、掙扎、矛盾——每個場景，每句台詞，都在刻畫著三位真實、複雜、矛盾、立體的角色。你需要做的，就是去感受她/他們。
電影關於愛、自由、身份認同、反抗、服從，選擇、家——它們融合在三個角色中，串通在同一個故事裡。她/他們所掙扎對抗的，是自己的內心。三段旅程，三個不完美的人，三段成長。這是電影很巧妙的地方，你幾乎能感受到三個人在能量上的轉換，從Ronit開始，Dovid結束，核心是Esti。她/他們彼此作用於對方，最重要的是，Ronit與Esti，像二重奏般，譜寫完整的奏章。
-Thank you for teaching me to love.
-Thank you for teaching me to be brave.
想用這句話來代表Ronit與Esti之間的聯繫。
Ronit與Esti，兩個不完整的人，兩個截然不同的人，像是硬幣的兩面卻又緊密連為一體，因為彼此，完整了自己。她們的命運似乎冥冥中注定會發生，如果當初離開的是Esti，那嫁給Dovid的或許就是Ronit；如果離開的是Esti……那在Hendon等待著的，或許就是Ronit。愛情裡，她們沒有別的人，她們是彼此The One。
電影的前半段，屬於Ronit的旅程。Esti在Ronit的故事裡，是更主導的存在。
Ronit Krushka，離開家鄉Hendon後把名字改成了Ronnie Curits。她說這是她的Professional Name，但誰又知道在紐約還有其他人知道其實她姓Krushka嗎。Ronit就是這麼一個跟自己的根、文化、所愛的人們、整個過去隔絕的人。現在時隔數年，因為一場葬禮再次回到Hendon這個將她流放、遺忘的地方——本地報紙的悼唁裡赫然寫著「偉大的拉比膝下無子女」，父親的遺囑裡甚至沒提及她的名字，感覺她唯一存在的地方只有別人的閒言閒語裡，還有Esti。而與這個世界格格不入的Ronit，內心所需求的，卻是重新擁抱這一切——想讓世人知道她是他父親的孩子、想讓已世的父親知道她愛他，想讓她愛的人知道她愛她。
(不知道算不算是個彩蛋。Ronit給自己挑了Curtis這個姓，與Joy Divison自殺的主唱Ian Curtis同姓。Ronnie Curtis，光從名字就充滿著離經叛道的味道)
電影裡的Ronit被Rachel Weisz詮釋得可愛又令人心碎，你能看見她小心翼翼的不去冒犯這群正統派猶太人，卻又處處在破壞規矩；也能看到她被觸及底線後爭論著女性刻板守舊的職責，反差感碰撞出不少笑點。實話說這個如刺蝟般充滿著不削與叛逆的Ronit看得蠻享受且有絲絲快感，而且每次Ronit做/說出什麼出格得事/話，鏡頭都移到Esti一臉寵溺的笑，看著Ronit好像在說，是的，這還是我的那個Ronit。
通過Esti，我們也才見到Ronit的另一面，一個破碎、柔弱、需要歸屬、需要被愛、被認同以及表達愛的人。
是的，回來的目的是為了緬懷父親。但在這片不屬於她的地方，她甚至不知道如何去緬懷，或是如何告訴一個死人，她愛他，請原諒她。Ronit帶上面具，讓自己看上去更堅強，卻從Esti進入眼簾的那刻起， 亂了手腳。
Esti對Ronit來說，可以比作是家的存在。Ronit得知父親遺囑中把房子捐給教會，戴著正統猶太已婚婦女都會戴的假髮走上街，Esti默默尾隨著她。(兩個背影，一段路程，想到的是Esti在沒有Ronit這些年裡，或許也曾看見與Ronit相似的背影，她默默跟在後面，不忍把夢叫醒。) 但現在Ronit回來了，Esti叫住前面的人，詢問假髮。當我以為這又是一個可愛幽默的時刻，Ronit卻再次流露出我們在影片開頭看到她應對父親死訊時，一臉迷茫的表情。
這時候我也才get她不是在賣可愛，她只是想Fit in，想重新感受下做個正統猶太人是什麼滋味。Ronit的情緒持續低落，那種無奈、委屈、難過又生氣的樣子，被詮釋得處處到點。她不知道這個地方還有什麼值得留戀的，所有的事都在與她作對，甚至是老房子的門。《Lovesong》響起的時候，Esti跟著旋律哼唱，用盡全力享受著和她等了那麼久的人獨處的時光；Ronit這一刻卻是那麼破碎。眼前所愛的人，是他人妻子；父親臨終病床的日子，毫不知情；從小長大的房子，不屬於自己；父親的遺囑與這片長大的土地上，沒有自己的痕跡。這一刻的Ronit真的好弱小，真的好想給她一個擁抱....... 「Esti，你覺得我該提前離開嗎？」 一分鐘前還毅然決然說要改機票離開的Ronit，又猶豫起這個曾改變她人生的問題。留下來的意義是什麼？我真的不知道，但她還是猶豫了，對著眼前這個人，或許只能問眼前這個人—Esti，是發小，是朋友，是愛人，是家的聯繫。
Esti走到Ronit的跟前，親吻她或許冰涼的手、把手放在她的胸前，是的，這是個心在跳動的活生生的Ronit，Ronit真的回來了。一個在胸口的觸摸，打開了Ronit塵封心。Esti抱住Ronit，像是把整個生命都放在Ronit身上「No.......」, 「No, I don't think you should leave at all." 我無法衡量Ronit有多需要這句話、這個擁抱，Esti像是膠水把這個破碎的孩子拼湊好。對Ronit，她找回了家的聯繫，找回了她以為丟失掉了的愛。她對Esti說："Thank you, Thank you.」。
舊愛在老房子裡重新點燃，更準確的，Esti，讓這段舊愛重新燃燒。她們似乎又回到了小時候，親近自在的聊天，重溫著屬於她們的老地方。樹底下，是Esti主動親吻Ronit，還是樹底下，Esti主動牽著Ronit的手；從白天到天黑，最後走在羽毛球場上，Ronit的正面，Esti的背影。現在Ronit，真是太美了，她倒著往後走，因為眼睛一刻離不開Esti。醉在愛中，大概就是這個樣子了吧。然後她靠著柵欄，等著Esti來親她。
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Esti帶上帽子匆忙逃離，電影開始了她的旅程。Ronit在Esti的故事裡，是主導，也是旁觀者。
Esti Kuperman是完全不同的另一個人。安靜(話語+形體)，守規矩，做著一個已婚猶太婦女該做的事——買菜做飯洗碗招待客人，每週五晚的嗯.............= = 其實看書的時候很多次想朝她大吼為啥要這麼安於現狀啊喂！後來才明白，她是一個有很強inner strength/credit的人。在她為上帝放棄表達真正自己的表面下，有她的一整個小世界，裝著的是Ronit與工作。所以於我，與其說Esti是宗教的犧牲品，不如說是愛的信徒——想象Ronit在紐約的房間，算著時差甚麼時候Ronit醒著，什麼時候Ronit睡了。電影裡有一段Esti說Ronit離開後她病了，Ronit:"What sort of ill?" Esti:"In my head." 理一下，Ronit離開，她病了，所以和Dovid結婚了。這樣一個決定，從最初就不是理智的。
對Esti來說，Ronit即是愛的存在，愛Ronit是最簡單自然的一件事，是她勇氣的來源。現在Ronit回來了，也重新給了她勇氣去disobey。
從校長辦公室出來的Esti，氣沖沖的責怪自己像小孩一樣，她想要停止，卻又無法讓Ronit離開。Ronit用手整理她額頭凌亂的劉海。一個細小的動作，將矛盾化解，將Esti慌亂的心重新平靜。Ronit帶她離開Hendon，地鐵上深情看著她，馬路上主動牽著她的手，突如其來的，將她壁咚在巷子裡親吻她。Ronit在為Esti展示她可以擁有的生活，只需要幾站路的距離，就可以自由的與喜歡的人手牽手。Esti讓Ronit引領她，臉上帶著些許克制與慌張，直到酒店房間門打開的一剎那，所有的壓抑與慾望隨之釋放，我們也才看到一個真正的Esti，狂野、幽默、自在、深情。事後，Esti講述她對Ronit的感情，Ronit拿出相機為她拍照，這是Ronit對愛的表達。Ronit鏡頭裡的Esti，是她最美的時候。
在書裡大概排第二操蛋的場景，Ronit告訴Esti她要離開
Esti: 「Leaving again, Ronit? Why is it, do you think, that you’re always leaving or planning to leave?」
Ronit:「Why is it that you never ask me to stay?」
Sometimes I think that if she’d asked me, even once, to stay, I would have stayed forever. The Rabbis teach that we each hold worlds within us. Maybe both these things are true. But she never asked. And so I had to leave.
因為她從來沒問，所以我必須離開。wtf is that?!!!!!!!! （BTW，第一操蛋的是Esti愛了Ronit一輩子，在最後move on，不愛了，選擇留在Hendon和Dovid一起，即使她喜歡的是女孩子。）
但在電影裡，她們當初分開是被Ronit的爸爸發現。這一回，Esti一次次讓Ronit留下，Ronit也一次次為Esti留下。這大概是我最欣慰的地方，那個我熟悉的書裡的Esti只在影片開頭出現，現在有Ronit在旁邊的Esti更加的有血有肉，彷彿內心的小宇宙一直在蓄勢只等著爆發。她會在別人評論Ronit改姓氏的時候替Ronit說話，被Dovid對峙真相時，幾乎毫不猶豫回答「I kissed Ronit」。在Esti以為Ronit離開後，她半夜又去到酒店，似乎是去尋找Ronit的痕跡，去找回點Ronit的勇氣。再次見到Dovid，她是那麼的堅定與理智，「請讓我自由，我沒有選擇，但是我希望我的孩子有。」
這就是為什麼我覺得Esti內心很強大的一點，她當然知道自己喜歡女孩子，留在Hendon嫁給Dovid，是她的選擇。Ronit的回歸，不一定是她追尋自由的所有動力，卻是她在追求自由的路上不可缺少的勇氣來源。這讓她的離經叛愛，更加的有價值。那她還是個虔誠的猶太教嗎，我覺得是的，用小說裡Esti說過的一句話：if God wishes to punish me, so be it; that is His right. But it is my right to disobey.
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We're disobedient to the novel——Rachel Weisz
這是在之後的採訪中看到的一句話，真的是很喜歡了，因為這部電影修補了我對小說所有的控訴，修補了小說裡最bother我疑問：Ronit對Esti到底是啥感情？ 所以這裡值得一大段來說電影裡Ronit對Esti的愛。
去年在推上問小說作者這個問題，她回答：I don't think Ronit knows whether she loves Esti or not.
你寫了段愛情故事然後沒有交代主角的感情，真的很傷害讀者。
但在電影裡，我沒有片刻懷疑過Ronit對Esti的愛。像上文所提到的，Ronit是個封閉缺愛的角色。Hendon與父親將她流放，她只能將這一切塵封起來，才能停止受傷害，停止對家的感情。在紐約看似自由、快樂的Ronit，重來沒有真正的自由快樂過。
能走進她內心的，只有Esti，沒有其它人了。
得知嫁給Dovid的女孩子是Esti，她手抖著拿著煙。老房子被Esti告白，她從疑惑到熱情的親吻她。意識到這是不對的，她推開她說對不起，卻在下樓後又情不自禁的再次親上去。第二天，她為Esti留了下來，乖乖在學校門口等著她下課。Esti說：「我們不能這樣下去」，她回復：「那我明天就走」，Esti說：「我不想你走」。於是，她牽著她的手，帶Esti逃離Hendon。
Ronit對Esti的愛，一點不少。「為什麼你不離開，Esti？為什麼不跟我去紐約？」這句話可以用作當年，也可以用作現在。Esti問她：「離開對你來說就那麼容易，是嗎？」 她低下頭，「不，一點不。」 一句話，道出了Ronit所有的苦。
離開，更正確的問法是，為什麼不離開。Hendon是她所有疤痕的來源，在紐約不意味著傷痕會愈合，卻能忘記傷痕的疼。她開著玩笑說留在Hendon不如自殺。
但我們看到的卻是，她為了Esti，一次又一次的留下。她愛Esti，這個理由足夠了。
「Ronit is bisexual or she’s gay for Esti. She loves Esti. It transcends definition. Esti is the love of her life and she happens to be a woman.」
Rachel Weisz在一個採訪中如是說道。Esti是Ronit的一生所愛，這樣的愛打破了界定。Ronit的性取向標籤在這裡無足輕重，因為Love is Love，她愛Esti，其它一切都是次要的。
親愛的Rachel女士，你不知道這是多麼重要的一句宣言。Ronit的愛不存在在小說中，電影裡的表達也內斂且細微，因為Ronit從來不是能輕易表達愛的人。
在Esti和Dovid週五例行完公事後的第二個鏡頭，她高調穿著皮裙+絲襪下樓。是她在昨晚聽到了什麼嗎？我們不知道，但是我們看到的是，隨後的禱告中，她的眼睛直勾勾的望著Esti，眼神裡全是憐憫。她在Esti和Dovid吵架對峙的時候，就坐在房間外的階梯上，所有的內容，她都靜靜聽著。「我覺得你應該離開他」，她隨後對Esti說，語氣裡有難過卻又堅定直白。她在Esti請求Dovid還她自由時，試圖勸說Dovid，話沒說完卻被Dovid打斷：「別來插手」。 是啊，這是人家的家事，她不過是個外人。但她收穫的是Esti那句：「你回來了。」
當我想到Ronit，最難忘的是她的那雙眼睛。從開頭在工作時的熱情與專注，到酒吧裡、廁所隔間、溜冰場上茫然與憂傷，到每一次充滿無限溫柔、憐愛、渴望的眼神看著Esti。在這些之外，時常還種距離感。某種程度上說，Ronit在Hendon確實也是這樣的存在，只是個旁觀者，局外人，無法融入，也無法離開。直白的說，很多時候，就是沒用——無法去聯繫一個死去的人，無法將自由給她一生所愛的人。她在Hendon，只是引來麻煩，然後站在那裡，無能為力的，看著Esti與Dovid各自掙扎。當Ronit在機場候機的時候，電影似乎穿越回到過去，悲劇歷史就要重演。Ronit在機場椅子上睡了一晚，拿著行李，回去找Esti了。她的離經叛愛是留下，多麼的普通，卻又艱難。
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電影的最後，是Dovid的秀。
Dovid在電影裡，是Ronit的朋友，Esti的丈夫，同時也是宗教的象徵、父輩的象徵。而《離經叛愛》區別於其它傳統劇情的地方，很大程度上在於Dovid這個角色。他是善良的，並且性格裡散發著一種女性的陰柔感。
Ronit回來後，他邀請她住在家裡，在別人指手畫腳時，他站在Ronit這一邊，他和Ronit也是有感情的。但隨著Ronit的回歸，Dovid也察覺到Esti的變化。在浴室慌忙的Esti，房間裡突然湊來親他的Esti，拒絕周五歷事的Esti。那種努力隱藏，假裝一切都沒事的狀態被Nivola詮釋得特別到位。他所有的舉動，只是出於想對Esti好，因為他看到了當初Ronit離開後Esti是如何「病倒」，所以在知道真相後他對Esti說的是：「Do you want to get hurt again?」 。
而對宗教，電影傳達了宗教是個學習的過程，我們看到Dovid和學生們討論《舊約全書》或者Ronit說父親以前總是呆在書房讀《舊約全書》然後看書評然後看下一本書評。不同的基督教派別有不同版本的上帝，不同的人對教義也有不同的理解。
所以當我們隨著Dovid的視角來到教堂，看到他對信仰的質疑，對去愛一個不能夠愛自己的人的悲哀，對Esti與Ronit無法自由的愛彼此，對Esti無法自由的做自己，對Ronit無法在父親的歷史裡留下自己的痕跡，所有的鋪墊，都引領到這一刻。心，跟Dovid懸在一起，他談到老拉比最後的講話，關於天使與惡魔，他們沒有選擇。而行走與天使與惡魔之間的人類，我們被賦予了選擇的自由。「你(們)自由了」 ，Dovid順理成章的說出這句話，沒有意外沒有驚喜，卻讓我如負釋重。這時候的Dovid，也不僅僅只是個男人的意義。他是朋友、丈夫、宗教、父親。這時候的Dovid，成為了更接近上帝的人。
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一個採訪裡，編劇兼導演Sebastián Lelio講到他為三個人寫了三個結局，即使這樣會製造出一點毛病，但有著這樣三個好角色的電影，是抑制不住不這樣做的。看，Lelio就是這麼個以角色為中心的導演，如果你碰巧也愛她/他們，那真的覺得被Lelio照顧到了。
Dovid的結局，是在教堂外與Ronit、Esti相擁。Dovid對她們的愛，不再單純的被「男女不可觸摸」這樣的規矩所局限，他也自由了。
Esti與Ronit的結局，是去追逐愛的人，以及不再是逃亡的離開。OST裡，這段音樂名叫「For Love」。這一次Ronit的離開，是我能想到最好、最輕鬆、最沒有遺憾的方式離開。Esti穿著睡衣跑出門追Ronit，Ronit捧著她的臉，眼裡都是淚水，這是她在影片中第一次流下眼淚。她對Esti說：「You're brave, and beautiful, I love you.」 每次想到這個浪漫又悲傷的結局都會讓我情緒化，因為無論是Esti為自己的愛爭取，還是Ronit說出我愛你，對她們來說都不是容易的事。Ronit說：「你會告訴我你以後去哪的，對吧」，Esti點點頭。
對Ronit，她帶走了母親的燭台，在父親的墓地上為他拍下了「肖像照」。拍照，是Ronit的方式表達愛。她來Hendon最初的目的是緬懷父親，現在她也用她獨特的方式，做到了。
電影結局了，她/他們的生活還沒有。三個人的未來都有無限的發展空間。我覺得和電影一樣，這也是一個充滿善意的結局，他/她們的未來取決於觀眾。我想象的，是她們以後有個大HE。這麼多年的分離，她們都還是瘋狂的為對方著迷。現在終於能自由的相愛，還有什麼理由能讓她們分開。我希望她們將來一起在某個地方養孩子，就在Hendon或者Hendon旁邊吧，我不認為Esti會拋棄她所愛的這片土地，如果她離開，不就變成Ronit的後果。在這裡，一起做一對「叛逆」的couple，震撼這個社區。Dovid也經常來探訪，三個人又像是小時候。
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關於那場著名的床單、口水戲
Ronit與Esti，是兩個對女性之愛、對彼此的身體都不陌生的舊時愛人。這裡不需要小心翼翼的試探彼此或其中一方的第一次，不需要將衣服脫掉，也不需要唯美、觀眾友好/男性視角的鏡頭撲捉。這場床戲屬於Ronit與Esti，是野性與愛意的共存，是欲望的釋放是對彼此的渴望。這是兩個人對對方瘋狂到想要佔有的狀態，到了用舌頭挖掘愛人口腔的每個角落，到了將口水吐在愛人的口中，並且渴望的接住，一次，又一次。你看著她們駕輕就熟、一個姿勢接著一個姿勢的變化，都是那些年她們愛的見證。小說裡，兩人小時候劃破手掌做blood sister；電影裡，她們交換唾液做lover。這是只屬於Ronit和Esti的行為，獨特且深情，一點不噁心。
後續：
Nivola透露導演安排口水戲的意義：Esti和Dovid這麼多年的婚姻、周五歷事沒有讓Esti懷孕，但在Esti與Ronit分離後的第一次sex，Esti懷孕了。可以說，口水是讓Esti懷孕的比喻。Ronit讓Esti懷孕了。（導演的大腦太強大！喜歡！）
對三位演員的表白：
小說是Rachel Weisz在眾多Lesbian文學作品中的選擇，用了三年半的時間，將小說搬上銀幕。作為電影的製片人，她在前期劇本開發與後期製作方面投入很多精力，片場上她只是演員。這部電影對她的意義很大，不僅是因為她付出了很多心血，還有這部電影對她的私人意義。哪怕是在我看小說時，就能看出她和Ronit很多相同的地方，在她重新詮釋下的電影裡的Ronit，更是自帶著致命的吸引力。電影宣傳期，看著她懷著孕，LA、NY各種宣傳，screening Q&A、電話採訪文字採訪視頻採訪，一樣不少。接下來6月還要去巴黎宣傳，年底去英國宣傳。覺得她為了這部電影付出了太多，真的就像自己的寶寶一樣，一定要努力陪它到最後。
電影出來後，評價不錯，票房也不錯。大家有誇她的、另一個Rachel的、 Alessandro Nivola的。我想她應該是最開心的一個，因為當初想要改編這本書的最主要目的達到了，凸顯三個好角色。給您比心，希望您繼續下去，找更多有趣的題材和角色，為自己也為其它好演員，製作出走心的電影。
對Rachel McAdams，從來覺得她是很會演戲的人，特別是喜劇和愛情片，個人覺得這種類型要拍好比拍劇情片難。所以對所有驚訝於她在片中演技的人，只想說，你們從一開始就低估她了。Esti，確實是個好角色，有著非常棒的角色弧，這樣的角色不多見，把Esti演得如此有層次感的更無法想象還能有誰。希望她今年也能藉機有個提名……
Nivola，就真的是一直被人低估無視了。他在採訪裡說自己以前都是挑角色不挑導演，以至於最後他比電影好。說話有點狂，但可能真的大部分是這樣吧。他現在就開始挑導演了，哪怕是演小配角。我對他的第一印象便是《至暴之年》裡一個只有兩三場戲的配角，說明是管用的。挺不擔心他以後的事業，實力在這，方向也對了，人長得還很好看=。= 感覺以後頒獎季會看到他。
更新一個自譯雙語字幕請品嘗 (帶猶太教注解)
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