電影《獨帆之聲》影評：這個男人被贊助商、媒體和觀眾推下了海
獨帆之聲影評北影節的熱門影片《憐憫》終於出資源了。
科林·費斯一改往日的紳士形象飾演了一位想要環遊世界的冒險家，蕾切爾·薇茲也收起驚人的美貌化身家庭主婦。
奧斯卡影帝搭配最佳女配，這部好片推薦給你們。
《憐憫》
亞里士多德在《詩學》中認為悲劇可以「激起憐憫和恐懼，從而導致這些情緒的淨化」。
而今天談的這部電影無疑是一部悲劇，也是一個關於謊言的故事。
該片根據1968年英國一位業餘航海者唐納德·克勞赫斯特的真實故事改編：
這一題材早在半個世紀前就呈現在小說《孤旅》中，之後又陸續被改編為9部影視劇、8部舞台劇、7部紀實著作和1部詩歌等，可見這一題材經久不衰的藝術魅力。
但如何將一個老故事煥發出新的活力，則是這部電影面臨的問題。
影片開始有這樣一句獨白「人無法選擇成為偉人，但可以選擇成就豐功偉績」，讓人誤以為這又是一部像《老人與海》或者《荒島餘生》一樣頌揚堅韌不屈的意志，人最終戰勝自然的勵志影片。
但事實上，它不勵志，它致鬱。
《憐憫》的故事很簡單，科林·費斯飾演的唐納德懷揣著「英雄夢」，帶著愣頭青式的熱情參加了金球盃環球帆船賽，但緊接著現實就給了他一個接一個的巴掌。
先是資金不到位，準備出海的三體船不能如期完工，唐納德不得不抵押公司和房產。
之後，船的建造又不斷出現問題，出發日期也是一再延後。
眼看其他參賽選手早已遙遙領先，離最後出發日期也越來越近，唐納德不得不駕著還沒準備好的船出發。
一艘漏洞百出的船和一位毫無經驗的水手要獨自航行環繞地球？
會有多少麻煩可想而知，但最大的麻煩卻是唐納德自找的。
他謊報了自己的位置，讓大家以為他狀態良好，正在奮起直追。
一個謊言需要一百個謊言來圓：
唐納德不僅自己說謊，還有人幫他圓謊，發言人誇大事實的報道讓他一躍成為了傳奇。
原本唐納德打算輸掉比賽，這樣謊言就不會被揭穿，畢竟沒有人會看第二名的航海日誌。
可戲劇性的是對手們一個個相繼放棄比賽，這也徹底將他逼入了絕境。
臉叔的演技自是不必多說，《國王的演講》裡僅靠眼神就能演戲的他這次也沒有讓我們失望。
出海前興致勃勃的他西裝革履，一幅紳士派頭；在海上獨自漂泊了幾個月的他衣衫襤褸、眼神中滿是黯淡。
在面對記者時他雖然信心滿滿，但眼裡閃過的那一絲疑慮讓觀眾清楚的知道他對於航行是惶惶不安的。
在決定結束這一切的前夜，他看到了妻子，此時有長達十五秒的臉部特寫：
沒有一句台詞，但能在他的眼裡讀到最濃的愛意、最深的愧疚和最無可奈何的離別。
除了唐納德之外，還有一個不容忽視的角色就是她的妻子克萊兒，這一角色由「英倫玫瑰」蕾切爾·薇姿出演。
相比很多人批判唐納德的衝動和不負責任，克萊兒簡直就是完美的存在：
她做到了一個妻子可以做的所有事，並努力做到最好。
同時，她也是另一個值得憐憫地對象。
丈夫帶著滿腔熱血說走就走，留下她和三個需要父親的孩子，還要不時地應付媒體，填補丈夫沒有消息時的空白。
聖誕節她獨自做家務，給孩子們準備禮物；相比丈夫所期待地成就，她關心的只有丈夫的安全。
唐納德走投無路可以放棄生命，她卻要背負著輿論和喪夫之痛繼續生活。
暫且不論影片中塑造的這一完美妻子形象是否真實，她身上的悲劇色彩卻是有目共睹：
一個依附於男性的女性，只能被動接受命運的安排，這種非自主選擇的堅強才是真的悲哀。
為了形成海上和陸地的強烈對比，電影中經常出現一靜一動，一喜一悲的鏡頭交替出現，人們在追捧這位航海新星的時候也恰恰是他最糾結痛苦的時候。
唐納德的可憐之處在於他的被逼無奈，從他第一個謊言開始，他就不是他了。
這一路上他無數次地想過放棄，甚至剛開始的時候他就隱約意識到這是個錯誤：
在即將出發的那個早上，唐納德系衣扣的手是顫抖的。
但開弓沒有回頭箭，他想要完成理想，想要給妻子更好的生活，想要做孩子們眼中的英雄。
這些熱切的期盼逼著他前進，而放棄就意味著一無所有。
他不是敢於直面慘淡人生的勇士，但他懦弱嗎？於謊言中堅持自我、坦白真相的人應該也不算太懦弱。
是什麼造成了唐納德的死亡？
除了他本人的盲目自信之外，還有媒介和公眾的力量。
人們太想看到英雄的誕生，而媒體又太想做出一個大新聞，在「造星」和「大新聞」之間，當事人需要承受多少壓力對於大眾來說並不重要。
唐納德在不斷地旋轉鏡頭中看到了自己也看到了家人，被媒體一手捧上天的他只能順著觀眾想看到的情節繼續走下去。
不同於古希臘悲劇所宣揚的宿命論，現代人類的悲劇則是由人一手造成的。
人類貪心不足又欲壑難填，想要征服一切：
《侏羅紀世界》裡人類狼子野心，妄圖控制恐龍為戰爭服務，最終引來殺戮；《我，機器人》裡人類又自作聰明，設計出具有高智商的機器人而使得人類幾乎面臨滅種的威脅。
事情的發展往往不可預期，無法控制，渺小的我們又何嘗不是被時代裹挾著前進，有太多的身不由己和無可奈何。
可悲、可嘆。
人類必須承認自身的渺小，心懷敬畏，尊重自然生存法則，否則必將自食其果。
這種對弱者的憐憫之心和對悲劇有可能發生在自己身上的恐懼之情，正是悲劇的藝術魅力之所在。