《愛x死x機器人》：天使離天堂還很遙遠

看完整個18集，實話實說，離神作的距離還很遙遠，從動畫技術上，也就屬於好萊塢正常發揮的水準，從劇本上，多數的故事很平庸，甚至不如多年前的《駭客帝國動畫版》，更別提科幻影史上那些真正一流的作品。當然，以下幾個故事還有些亮點，單獨說一說。 《第二集 three robots》 主子確實是主子，而且將永遠是主子，沒毛病 《第八集 good hunting》 狐狸精 ：玄學，神話 機械：科學 故事的核心就是所謂神話與科學的二元對立，連一個神話的產物（狐狸精）最後也必須皈依科學，變成一個機器才能獲得復仇的力量。 神話倒不是謊言，而是真實的（前一半獵殺狐狸精的故事），可它卻是無力的，真正的力量還是在於科學（這顯然是在諷刺近代不少古老的文明想用巫術魔法來抵抗殖民者機槍大砲的歷史）。 但更大的神話不是穿牆，不是飛簷走壁，不是人能變成狐狸，而是對於科學技術的近乎變態的執著和迷戀：認為科技就是唯一的力量之源，是終極的真理（變態大佬只能對著機器才能性興奮，則是強烈的隱喻著這個觀點）。而早在半個世紀之前，真正的科幻大神比如阿西莫夫就早已經超越了這種局限，比如他的《神們自己》。 同時，這個故事最大的諷刺和悖論在於，科學在故事中戰勝了神話和玄學，但科學體系的本質並不是「真理」，而是又一種的「玄學」和「神話」——這點不過多展開，感興趣可以自己去看看科學史方面的著作，尤其從正統科學體系中訓練培養出來的思想家比如托馬斯庫恩或費耶阿本德的作品。 《十二集 fish night》 靈魂的真實存在是美不勝收的。 想起了那部經典的《水之語》，看過那部日本短片小品的人應該會立刻感到兩者之間的關聯和相似性。同樣有著飛舞空中的魚的靈魂，水之語裡還更加深刻的探討了機器人。 《十三集 lucky thirteen》 機器也擁有意識和靈魂，萬物皆有靈。 《十四集 ZIMA BLUE》 這是我最為喜歡的一集，也是最接近於神作的一部，但可惜，結局是個敗筆。 主角作為一個藝術大師的思維和作品都是充滿魅力，震撼人心的；在作品中加入藍色幾何圖形很有創造力，而且確實是真理的展現（抽象的幾何圖形就是高級能量的濃縮形式）；他的成長歷程也是對於機械可以具有智慧，機器人可以擁有靈魂的證明——直到他跳入泳池，自行解體（比喻人放棄肉身向涅槃進化），我不禁激動了起來——如果他這時與這片永恆的蔚藍融為一體，向世界宣布，我既是宇宙，兩者本無分別，那麼神作就誕生了。 可惜沒有，他只變回了自己最原始最開始的模樣——一個打掃游泳池的工具，換而言之，變成了一個嬰兒，一個白癡（放棄了一切智力，一切創造力，只靠著本能生存），固然，在許多神話和宗教故事中，白癡都是比正常人更加優秀的存在，是神性顯現的證明（拋棄人類自以為是的頭腦反而能實現與更高級智慧的連接），但在這個故事中我們顯然更能看到《公民凱恩》（包括《地球最後的夜晚》）的影子——一生的執著，追求與奮鬥原來都只為了那個童年的未完成事件，兜兜轉轉只為了回到原點。雖然其中蘊含著輪迴的思想，但這依然是個執著於「色相」的故事——情感無法放棄，回憶無法忘卻，甚至還成為了生命之旅的終極目標。先要捨愛，才能得道，在真理之門的最後一道台階前，編劇和導演都退縮了。 達世方能知幻，離相才能寂滅，印度人的思想中早已有阿特瑪（小我）就是梵（無處不在，無所不包的永恆的大我）的觀念。薛定諤在他的《生命是什麼》最後一章就寫到：「你的記憶和經驗並沒有中斷，也沒有消亡。即使一個最高明的催眠師成功抹去了你先前的全部記憶與經驗，你也不會覺得他奪走了你的生命，你絕不會有失去了個人存在的悲嘆。」 我不由得想起了自己多年前寫的一段話： 「我靠在沙發上，望著窗口，昏黃的夕陽正緩緩的落下，那金色的光芒完全淹沒了我的眼睛和身體。我注視著這片光，這片金色吞沒了我，直到我完全融化於其中。我就這麼沉默的看著這個世界，一動也不動，我突然感到，我消失了，我的身體已不復存在，我心中的喜悅和寂寞也消失了，我與整個世界連接在了一起。世界是我，我就是世界，沒有任何事物值得擔憂和恐懼，也沒有任何事物值得幸福與歡欣。我失去了一切，我就是虛無；我擁有了一切，一切都在我之中。」 這才應該是配得上Zima blue，一個宇宙級別藝術家的結局。