電影《兔嘲男孩》影評：庸俗資產階級成長學

本片兜售一種老套的資產階級成長學：

1. 當孩子長大時，他將離開imaginary friend的溫暖懷抱，離開母親的監護，手牽另一個女人奔向成人世界所許諾的自由。當孩子長大時，他將長成一個人，這意味著：1. 長成一個人，即那個啟蒙運動以來被反複勾勒的自由、自主之人；2. 長成一個人——一個孤獨的原子，一個無父無母無神無元首的原子。

2. 當孩子離開imaginary friend的時候，他離開大他者的懷抱。他將不再感到安全、溫暖，但自由是他的補償。大他者是不酷的， 並且creepy as fuck，正如各種imaginary friends (Mao, Stalin, Kim ...) 一樣。

3. 成長是被現實觸發的。兔子/母親的屍體被布置成了一種穿梭物，作為現實苦難的象徵，這個穿梭物可以穿透大他者-魔法布下的重重迷霧，隨時將孩子從童稚中抓取到成人世界。這裡有一個基本的預設：現實——無需詮釋的現實——即真理，無可辯駁。

當你細想時，會發現這一成長學露出種種馬腳：

A． 成長被規定成一個線性的過程，無可逆轉，也不許脫軌。成人即普適、唯一的終點，即歷史的終結。至於成人之後何去何從，觀眾無需知道，因為重點在於成人本身——皈依資產階級adulthood的過程。一旦到達終結，觀眾只剩下重播這唯一的選項。資產階級意識形態再一次暴露了自身的醜聞：在線性進步的偽裝之下，恰恰是一種循環，這一循環引向一種逃無可逃的、永恆的「現在」，即status quo的烏托邦。

D．女人（神奇地）無需長大。她們早已身處河的彼岸，故此也不幸無法擔任成長的主體。最終她需要被長大的男人從閣樓上拯救出來，向鴿子一樣放飛到自由世界裡。更怪異的是，這一拯救依靠的是一個謊言（「德國勝利了！」），就好像誘騙是女人唯一懂得的語言。

E． 成長被規定為理性化，即祛魅，即魔法花園的消逝，即世界的機械化、客觀化。然而諷刺的是：成長的發生卻依賴一種神秘力量、一種神蹟：無需詮釋的現實天神下凡一般攝取了孩子，並將他抓捕到成人世界。不用說：無需詮釋、未經媒介染指的「客觀現實」本身就是一種神話。