寄居於角色，才能成為角色｜專訪演員王雯那

今年，主旋律劇集的熱播，形成了一股近年來少有的追劇熱潮，不少年輕觀眾解鎖了眾多花樣「學黨史」方式。作為國家廣電總局慶祝建黨百年電視劇展播活動「理想照耀中國」的重點劇目，《大浪淘沙》中出現的上海漁陽裡、嘉興紅船、北大紅樓等地標，遍佈了年輕人打卡的足跡。這充分說明，它的意義已經溢出了電視劇本身，成為一種新文化現象，而陳獨秀、王會悟等歷史人物也從教科書走向了生活，從模糊到具象，煥發出持久而普遍的影響力。

之所以產生如此影響，劇中角色的扮演者自然功不可沒。其中，王會悟的飾演者王雯那，獲得了網友們的高度讚揚：「把人物塑造得很好，有深度又有留白」、「是看過正劇裡最喜歡的」、「戀愛中的情愫萌動、戰亂中的奔波堅強、痛失愛女後的傷痛都刻畫得血肉清晰，真實飽滿」，而王會悟的新時代女性婚姻觀，也因映照了當代年輕人的主流話題，雖跨越百年但依舊神采飛揚。不少網友在豆瓣感慨：「嫁娶自由，婚姻自由，我的人生我做主，王會悟的思想確實很先進」「王會悟說，女性一定要先學會自尊自愛，在2021年的今天，又有誰做到了」……

第一次扮演歷史人物，既激動又緊張

其實，飾演歷史人物並不是件易事，當接到總製片人吳家平的合作邀請時，第一次扮演歷史人物的王雯那坦言，彼時的心境「既激動又緊張」。

但恰逢建黨100週年的特殊時間，身為一名老黨員的王雯那深知機會難得，便義無反顧地參與了進來，「當時我都沒有問有多少戲份，就知道有這樣一個人，於是我就趕緊去查她的資料，還去了王會悟博物館，近距離接觸了所飾演的人物。」

王會悟是中共一大的「巾幗衛士」，真正的紅船哨兵。一百年前，在上海舉行的中共一大突遇危險、緊急中止。作為會務人員的王會悟提議，前往自己的家鄉嘉興南湖繼續開會。隨後，王會悟負責購買車票、租畫舫、安排會場、組織轉移等具體事務，促使「開天闢地」的中共一大順利召開。在會議期間，王會悟看似在欣賞風景，其實是在望風。只要有遊船靠近，就哼起小曲兒，偷偷提醒。

這一「名場面」，在周迅等版本中均有提及。但值得一提的是，《大浪淘沙》對王會悟的塑造不侷限於眾所周知的歷史大事，而是有了更細緻的刻畫，包括她的婚戀、價值理念，甚至精準到了微觀層面。其中有一處細節，讓王雯那至今都記憶猶新，「歷史上的王會悟是沒有耳洞的，但我是一個有耳洞的人，在定妝的時候，導演問我能不能把耳洞遮掉，如果是個細節控，這一小點就能發現了。」

《大浪淘沙》的導演嘉娜·沙哈提一向以嚴謹著稱，從4年前就開始籌備該項目。開機前12天，王雯那便提前趕赴劇組，開始圍讀劇本。

也正是從開始圍讀劇本開始，王雯那深刻地感受到王會悟這個角色在自己的身體裡慢慢發酵，「我覺得，她是一個很了不起的人。」

我很認同「王會悟」，把她當作榜樣

王雯那畢業於上海戲劇學院，熟稔調動「喜怒哀樂」的演戲技巧，但她更願意在角色身上找尋共鳴，找到與自身的情感、人性共通的部分。

「有時候有些演員會在意反面人物，正面人物，我倒在不太在意，我在意的是這個人，有沒有吸引我的地方，或者說有沒有跟我能夠接通的地方，所以，我每接到一個新的人物，都會挖掘跟我有共鳴、有連接的那部分。」

在圍讀《大浪淘沙》劇本時，王雯那記得有句臺詞特別拗口，而且導演要求一個字都不能錯，「所以一開始的時候我把注意力放在了一個字都不能錯上，但當把詞背得滾瓜爛熟，這個詞就很神奇地變成自己想說的一句話了。因為我發現她的愛情觀、婚姻觀，我都非常認同，我把王會悟當作的榜樣。」

「將來我要嫁人，也必定要嫁我愛的人，因為必定先有戀愛，方可結為夫婦，必定彼此永久戀愛，方可為永久的夫婦，而且彼此戀愛，個人相互間的幸福愈益增進，可構成社會的真價值。」

當王會悟將婚姻觀點表達出來時，其實也是說出了王雯那的心聲。

與角色產生了共鳴、建立了信任，角色塑造自然事半功倍。劇中，王會悟與李達相知相愛，在高君曼的撮合下，結成了夫妻。王會悟成了李達不可或缺的賢內助，從抄寫文章到解決經費的難題，從做好一大會務到安撫李達情緒、教養孩子，一個立體飽滿的王會悟在王雯那的詮釋下呈現在了人們眼前。

兩條腿走路，話劇是滋養演技的土壤

除了《大浪淘沙》，同樣在5月播出的《溫州三家人》中，王雯那又「鑽」進了「曾知秋」的世界裡。

「這個角色跟王會悟又不一樣，我覺得王會悟是流淌著的汩汩清泉，灌溉著身邊的人，曾之秋是一個有成長性的角色，自從父母感情不和離婚後，妹妹跟著父親留在國內，而她和母親遠赴西班牙。對父親的偏見，與丈夫失敗的婚姻，讓曾知秋在前期一直處在迷茫中。回國與父親、妹妹和解之後，卸下了以前的很多的包袱，逐漸成長起來，並開始發展互聯網經濟，搏擊商海。」

在王雯那的塑造下，曾知秋一角的複雜性與多面性被詮釋得淋漓盡致，而究其原因，離不開王雯那對演技的琢磨、錘鍊，使其能夠精準捕捉角色的內在特質。

多年來，除了創作了《黎明之前》《特警力量》《搜查女王》《諜變》等多部優秀的電視劇代表作外，王雯那也一直在活躍在話劇舞臺上，其主演的《繁花》《狂人日記》皆是近幾年國內戲劇界廣受讚譽的作品。

舞臺劇《繁花》是根據「茅盾文學獎」的獲獎作品、著名作家金宇澄的同名小說改編而成，被稱為上海六十年代到九十年代的「百科全書」。受疫情影響，數次延期的《繁花》於去年年底宣佈迴歸。儘管沒有進行太多宣傳，卻依然引來各路「自來水」粉絲熱情捧場，美琪大戲院每場近千人的門票早早銷售一空，不少觀眾頂風冒雨，共赴「繁花」之約。

在《繁花》中，王雯那飾演「姝華」一角，不少觀眾給予了高度評價：「最喜歡姝華從吉林跑回來講的金金魚的那段，表現力很好，看得我眼淚直往口罩裡掉」「姐姐不想做金魚，姐姐想做人，姝華這句吶喊是整場演出最戳中我的地方了」……

也正是因為在《繁花》中的突出表現，在製作人的推薦下，王雯那獲得了話劇《狂人日記》的面試機會。

《狂人日記》導演克里斯蒂安·陸帕曾獲得第13屆「歐洲劇場獎」終身成就獎，是波蘭劇壇二十世紀最重要的三位導演之一。而《狂人日記》是陸帕繼《酗酒者莫非》之後，中國故事三部曲之二。經過四十至五十分鐘的視頻面試，伴隨著緊張和興奮，王雯那和陸帕導演進行了第一次的交流，「導演很喜歡跟隨演員想象的過程。在和他交流的時候我也講得很盡興，把我之前演過的角色和當時的想象與心境都分享出來。」最後，王雯那獲得了飾演《狂人日記》中「母親」一角的機會，並緊鑼密鼓地加入了排練。

在《狂人日記》中，王雯那大膽融入想象，以一種超現實的先鋒方式給予了觀眾豐富的觀演體驗。在她的眼中，母親可以是任何一種狀態、處在任何一個人生階段，也許有她年輕時明亮的氣質，也許有她結婚後被束縛的困惑。不論如何，她的靈魂就像經歷了一生一般奇妙。

在王雯那看來，話劇舞臺是滋養演技的土壤，是她所有能量來源，「大概有一年半的時間，我沒有回去演舞臺劇，去年初我再次回到烏鎮戲劇節，獲得了巨大的能量。從那之後，我就一直是兩條腿走路，每年既有影視作品，又會有戲劇作品，我不能不上舞臺的，上舞臺的過程對我自己來說是一個梳理和汲取能量的過程。」

接下來，王雯那即將前往秦皇島阿那亞戲劇節，進行三場話劇表演，而她與郭京飛、王珞丹合作的現代劇《兩個人的上海》將於今年上映，在劇中飾演一頭扎到愛情裡的上海小女人陳小鵑。「這是我很喜歡的一個角色，她是個小女人，有迷茫，有彷徨，然後又愛吃，是非常靠近生活的一個小姑娘。」

保持好狀態，時刻準備著

在戲裡，王雯那賦予了角色以生命力，讓觀眾記住角色名字，卻把自己藏起來，有網友戲稱王雯那就是那顆被深藏的遺珠。在戲外，王雯那低調蟄伏，蓄力能量，只為了淬鍊出更好的自己。

「保持好自己的狀態，是身為演員最難的一個部分。因為演員是個比較被動的職業，但是其實也不是完全被動的，你可以主動去選擇，去準備。很多人是通過看書，去旅遊來充盈自己，對於我來說，我會通過學習課程去幫助自己更好地梳理自己，進入角色，體會角色。

我去年還考了研究生，在學業上再進了一步，當我把演戲當成我一輩子都要去做的事情時，這些都是都是輔助力量。」

當一個演員甘心寄居於角色，願意用真摯的作品篤定前行，那我們便有理由相信，終有一日，她將書寫出屬於自己的演藝時代。