暗黑19禁？他封神從不靠尺度

四下無人的街道，獨自回家的女孩。

越往前走人越稀少。

女孩開始慌起來，三步並做兩步小跑。

可後面影子反而越粘越緊——

不遠處，一盞車燈不緊不慢地跟隨，籠在她身上。

車內，三雙眼睛瞄準獵物。

在黑夜裡肆意蔓延的惡意，驟然爆發。

兩人下車，禁錮住女孩的手腳，把她塞進車後座——

接著，給女孩帶上了連接著麻醉藥物的氧氣面罩。

來不及多做掙扎，女孩很快昏了過去。

這熟練程度，該是老手吧？

再看向肇事的主人公——

三個學生模樣，清俊的少年。

非它莫屬——

さまよう刃

說到這劇改編的原著作者，想必你一定不陌生：

所有推理迷一定繞不開的一個名字。

這部《彷徨之刃》，是他原著中爭議最大，也是最受影視改編歡迎的其中一部：

日本、韓國早以電影的形式翻拍。

國內的改編版本也即將上映，王千源王景春兩大狠角同臺飆戲。

國內的改編版本可以呈現到什麼程度？不好說。

但今天要說的這部日劇版，卻在一眾改編作品中收穫了最高評價：

豆瓣評分8.7，網友評價為「影視化版最佳」。

相較於電影，5個小時的劇版優秀在哪？

不緊不慢。

充足的時長，讓它不急於講故事，用更多細節營造出令人不安的氛圍感。

從而還原了原著所呈現的

先說說故事。

這是一個再普通不過的單親家庭。

妻子過世後，上峰重樹（竹野內豐 飾）和女兒繪摩（河合優實 飾）相依為命。

父女倆花了很長時間走出陰翳，本以為平凡而普通的生活即將來臨。

可這個家庭的平靜，就在一夜之間被瓦解。

女兒繪摩這天不尋常的晚歸了。

剛還在回家的路上向老爸彙報平安，但電話撥過去，卻再也無法接通。

重樹的心陷入了焦灼。

報警進度緩慢，只能等待警方逐一排查。

重樹只能用最笨的方法，大海撈針似地，在地鐵口一個個地向路人打聽。

另一邊。

被混混們擄走的女孩，正是失蹤的繪摩。

他們戲謔地吹著口哨，把女孩當做戰利品擡回了家。

嘴裡唸叨著不堪入目的歌詞，手上動作也沒停：

先是給繪摩注射了一針剛搞來的興奮劑，讓她恢復清醒。

再掏出錄像設備來，記錄下繪摩受辱的全過程。

然而，這並不是他們惡的底限。

第二天一早，河邊挖出一具用垃圾袋包裹的裸體女屍。

警察聯繫了還在苦苦尋女的重樹。

通宵的奔波，等來的竟是女兒冰冷僵硬、再無生氣的屍體。

抵在身子前的手卻捏成拳，一遍遍握緊、鬆開、再握更緊。

是誰殺了他女兒？為什麼要殺她？死因究竟是什麼？

重樹想討要一個說法。

但，很難。

首先是面臨警方的模稜兩可。

在關鍵事實前緘默不語，得到的永遠是程序式的回答。

以及永無止境的質疑與反問。

明明作為最該有知情權的家屬。

關於女兒的死因，只能像圍觀群眾一樣，從八卦小報上獲取捕風捉影的所謂真相。

最後，一根導火線漸漸燒燬重樹的理智——

一條詳細到凶手姓名年齡地址的匿名舉報短信。

如果說法律和道德無法讓他獲取想要的正義。

用著短信裡提到的備用鑰匙，他打開了那扇門。

門後映入眼簾的世界，是他不能承受之重：

繪摩被拋屍時一絲不掛，而她當天穿的連衣裙，就在這裡——

作為「紀念品」收藏。

甚至還有分類「標籤」夾在上面：

衣服主人昏迷時拍下的照片。

你以為這就是對一個父親最大的精神傷害了？

不，接下來還要更折磨。

他顫抖著播放了一張名為「黑色短髮 連衣裙 興奮劑」的光盤。

視頻裡，記錄了女兒生前最後幾個小時：

被扒光衣服，被輪番凌辱。

因歹徒沒控制好興奮劑用量，導致她驟然猝死。

為免引起不安，死狀就不放圖了

要說這個殘忍的視頻中，哪裡最挑戰人性的底線。

莫過於音畫的強烈衝突感——

眼見的，是女孩慘死的畫面。

耳聽的，卻是一聲高過一聲的尖銳嘲笑。

噁心，噁心，真噁心

這種表情我只在色情漫畫見過

爽翻天了吧

一條生命，在他們手中像被擺弄的玩具。

用完即棄。

被慘無人道地對待後，還像垃圾一樣隨意棄屍荒野。

她的死，只被當成是過程中的一次「小小意外」。

歹徒們並不覺得自己有錯。

席捲而來的狂怒，讓重樹的理智燃燒殆盡。

此時，其中一個凶手剛好回屋，重樹提著刀就發狂一般刺去。

一開始下手雖狠，可他還知道避開要害。

男孩苦苦求饒，起初還搞不清自己到底做錯了什麼。

意識模糊之際，他終於明白眼前的父親是為何而來。

但。

比起繪摩的死亡，凶手印象更深的卻是在她身上體驗到的高潮。

不僅毫無悔恨，還流露出了沉醉的笑容：

好爽

100分，多謝款待

這一刻，重樹徹底崩潰。

一刀接一刀直中要害，在對方身上刺了三十多個血窟窿。

血肉飛濺，場面極度血腥。

一個被仇恨矇蔽雙眼的父親。

只等著把虐殺自己女兒的凶手，全都殺個乾淨。

他選了一條沒有退路的方式：

有人說，東野圭吾的作品，即便過二十年再看也依舊不過時。

因為其中關於人性善惡的探討，是一場永遠不會停止的辯論。

是什麼將一個父親逼上了復仇的絕路？

而這些年輕的凶手，為什麼惡劣至此？

這些，都不是東野圭吾真正的提問。

殺和反殺，是浮在《彷徨之刃》淺表的殘忍。

深處，還有一把殺人於無形的推手。

這把看不見的手，到底是什麼？

從哪裡開始不對勁？

這才是作者藉故事對現實發出的拷問。

拋開高潮的殺戮情節。

這把手，就藏在波瀾不驚的細碎日常之中。

比如。

為了衝點擊和閱讀，他們借用煽情化的表達，挑起公眾的怨恨。

甚至還隱隱「期待」喪失愛女的父親裁決17歲罪犯——

這樣就能寫出足夠精彩吸睛的報道。

一起無比悲涼的案件，卻是媒體眼中的「勁爆事實」。

再比如。

得知兒子犯下強姦殺人案後。

母親在罪證擺在眼前的情況下，依舊下意識狡辯：

憑什麼認定我兒子是壞人？

警察總是這樣，從一開始就把他當做凶手

等警察一走，轉頭就向殺人犯兒子噓寒問暖。

打錢打電話的「關心」一樣不少，生怕短著他潛逃在外的吃穿。

劇中還有一個讓肉叔細思極恐的地方。

一個受脅迫參與犯罪，但在最後臨陣脫逃的青年：誠。

家庭雖然給了他富足的經濟條件，卻沒能給他正向的指引。

母親軟弱，總是把他當做小孩；

父親強硬，讓兒子按照他劃定軌跡生活，以挫折教育的方式不斷打壓。

一次兩人發生口角，父親用恨鐵不成高的語氣教育他：

用力想想，也總能有點線索吧

持續輸出的言語PUA，觸發了男孩十幾年來緊繃的神經。

一向懦弱的他，第一次朝著父親失控了——

他狠命勒住父親的脖子，發了瘋似的失控大喊「我要殺了你」。

哪裡還有平時懦弱膽小的模樣？

正如劇中的警察所說：

隨波逐流，結果做出了意想不到的事

那種才是最危險的

原生家庭的持續打壓。

何嘗不是下一個魔鬼的培養基？

回到劇中這個殺人事件本身。

真正可怕的到底是什麼？

事發後，殺害繪摩的主謀凶手隱匿在外。

他陰惻惻威脅作為同夥的誠不要暴露他的行蹤：

為何不畏懼法律的審判？

囂張至極的背後，是他清楚地知道：

即便他罪無可赦，法律依舊是堅挺在他面前的最後一道屏障。

日本現行法律即便經過修改，也廣為詬病：

儘管《少年法》一再修改，從20歲降到了18歲。

但只有17歲的凶手，依舊能逃脫法律的制裁。

而且少年犯們還會被匿名，報道過程中也不被允許刊登照片。

對加害者的偏袒，更是對受害者的凌遲。

回到我們的社會，同樣的問題就不存在嗎？

未成年人犯罪低齡化，同樣越來越常見。

貴州少年17歲少年14天連害九命，成為最小的A類通緝犯；

13歲的大連男孩蔡某某強姦並殺害了10歲女童，事發後淡定自若；

12歲的湖南沅江少年弒母，只因不服母親管教過嚴；

……

所幸法律在不斷完善。

今年六一，我國新修訂的《未成年人保護法》和《預防未成年人犯罪法》正式實施。

一個好消息是，低齡未成年人的刑責範圍從14歲下調到了12歲。

圖源：央視時政

但，有一樣。

是法律再戒嚴也無法抵禦的退化——

誠的父親一通電話，讓他避免了成為殺人同夥。

看著被綁架的女孩繪摩，他也曾猶豫過要不要相助。

可他曾經有一萬個機會，幫助受害者逃離魔窟。

卻帶著事不關己的冷漠，假裝與自己無關。

但這冷漠，何嘗不是變相的隱形暴力？

還有看似被逼無奈的父親重樹。

在尋找女兒的路上，有單身女性在夜深無人的馬路上，被人緊纏不放。

可他只消看一眼，確認不是女兒後就快速離去。

留下變本加厲扯纏的男子，和更加無措的女生。

對於大多數人而言，搭一把手輕而易舉。

但對於處在旋渦中心的當事人來說。

這就是最後一根能指望的稻草。

明知惡行正在發生，依舊熟視無睹。

任由惡之花綻放，最後釀成無法挽回的遺憾。

在面對惡行時，人人以為火不會燒到自己身上。

可誰能預測。

下一個遇到危險的不是自己，或是身邊人？

在法理與倫理之間晦暗不明的界限裡。

那把獵槍，本不用面臨著開與不開的生死抉擇。

法律無情，但人應有溫度。

編輯：西雅圖不想睡