《最佳拍檔3》稱霸春節檔，卻是80年代香港電影的悲哀？

正當嘉禾拿出「新藝城七怪」之一徐克執導的《蜀山：新蜀山劍俠》，準備與新藝城的《最佳拍檔2》進行春節檔大戰，誓要奪回票房霸主之位的時候，有一個人卻很是落寞。

他曾經兩度找到徐克。

第一次是代表嘉禾發出邀請；

第二次是為新藝城引薦。

正是在他的幫助下，徐克加入新藝城，嘗試走商業路線，拍出《鬼馬智多星》票房大賺的同時斬獲金馬獎最佳導演，一下子是春風得意。

徐克永遠不會忘記他的名字。

吳宇森。

許冠文高掛免戰牌。作為許冠文的幕後幫手，自己帶著許冠英又能拍出《發錢寒》、《錢作怪》這樣的港產片年度票房前十作品，吳宇森自然成為了嘉禾應對新藝城挑戰的一員重要戰將。

但實際上，喜劇並不是他的長項。

他的師傅是張徹，60年代的武俠片大導演。對他影響最深的，還是動作大片。

前面的賣座喜劇基本只是延續許氏喜劇的特色，另一方面他也想做點新嘗試，絕對不是新藝城那種誇張的，超出常理的，反而是有點效仿《飛越瘋人院》這種奧斯卡獲獎電影的味道。

這就註定了他披掛上陣時，在已經被新藝城改變風向的喜劇市場水土不服。

1982年4月上映的《摩登天師》，繼續搭檔許冠英，雖然稍微超過了《錢作怪》的票房數字，但這時候港片已經進入「千萬時代」，四百多萬根本無法讓嘉禾滿意。

更要命的是，麥當雄新組公司緊接著上映的《靚妹仔》大受歡迎，票房成功破千萬。連一個從電視圈剛跨界過來的都能輸！這瞬間讓吳宇森的面子很難掛住。

吳宇森其實輸得不冤。《靚妹仔》跟風新藝城《追女仔》，具有很強的市場針對性。麥當雄也不是無名小卒，他在電視臺打造的劇集屢創收視佳績，已經坐上了監製大佬的位置。

在電視臺，監製才是真正的導演，掌控著內容的方方面面。他也把在電視的作風帶到了電影，逐漸成為香港電影的一股新勢力。

10月21日，嘉禾和新藝城展開了又一輪正面對碰。

吳宇森許冠英組合的《八彩林亞珍》，挑戰前一年拿下金馬影帝的譚詠麟主演的《小生怕怕》。

《林亞珍》系列在1978年和1979年拍過兩部，算得上是一個小IP，更有六七十年代「七公主」之一，紅極一時的女星蕭芳芳迴歸主演，嘉禾為了對付新藝城，真是什麼招都得用了。

另一方面，嘉禾還破天荒地和邵氏聯手，開啟共享上映計劃，雙方的院線不再只放自家電影，還幫忙放對方的片子。《八彩林亞珍》就是計劃中可以在邵氏院線上映的重點電影之一。

還能執導這樣一部電影，說明經過一次失敗的吳宇森並未失去嘉禾的信任。

這次吳宇森拍得更誇張化，不過也忍不住加入黑幫動作元素。

《小生怕怕》則是主打靈異加喜劇，哪想效果是出奇的好，票房接近1400萬。

只有460萬的《八彩林亞珍》慘敗而回，吳宇森的喜劇之路就此終結。

新藝城用喜劇結合新類型，新題材，一次又一次為觀眾帶來驚喜。

題材類型多元化成為了市場的一個潛在趨勢。

嘉禾看到了這一點。

要不然怎麼會投大錢給徐克拍《蜀山：新蜀山劍俠》；

同時還給屢戰屢敗的吳宇森去泰國拍一部現代動作片，大膽開拓非喜劇類型片？

嘉禾的大方向是對的，但步子跨太大了，觀眾沒跟上。

天馬行空的《新蜀山劍俠》並未轟動，所帶來的不是驚歎號，而是問號。

結果呢，票房還比不過前一年的《龍少爺》，只有1587.2萬，更別提要打敗新藝城了。

嘉禾再一次敗了。

差距還不是一點半點。

屋漏偏逢連夜雨。

在泰國拍戲的吳宇森還出了意外。
由於劇組使用了真槍拍攝，一名演員不幸中彈受傷。

作為導演，吳宇森難辭其咎。

出現如此嚴重事故，加上《新蜀山劍俠》證明其他類型片還不是時候，嘉禾決定雪藏吳宇森的這部動作槍戰片。

同時，與合作了大約10年之久的吳宇森解約。

話分兩頭。

新藝城與嘉禾進行的票房大戰並未因為春節檔《最佳拍檔2》的勝利而結束，這家年輕的公司還需要進一步地擴張，才有著徹底打趴嘉禾的底氣。

麥嘉率領的「新藝城七怪」一方面開始了大規模招兵買馬，另一方面，基於和張艾嘉的關係，臺灣地區的分公司成功設立，張艾嘉擔任總監，拍片和賣片又有了更多資源。

很快，一部兩地合作的《搭錯車》票房成功，併成為金馬獎熱門，吹響了新藝城打入臺灣市場的號角。

《搭錯車》是一部悲情文藝片，能夠票房大賣，離不開在臺灣那頭，一股正在暗流湧動新浪潮運動。

同在1983年，楊德昌導演的《海灘的一天》；

萬仁導演的《油麻菜籽》；

侯孝賢、萬仁、曾壯祥聯合導演的《兒子的大玩偶》等等。

這些紮根於社會現實的電影都贏得了廣泛好評。

這些導演和作品在1984年3月被金像獎創辦方之一《電影雙週刊》大規模宣傳，許多香港媒體也爭相報道。

主要是侯孝賢等一批導演親自到訪，臺灣的文藝片，與香港的商業片進行了一次友好碰撞。

徐克對此深有感觸。

香港電影是不是太過商業化，太過追求票房，反而忘記了拍電影的初衷了呢？

執導《最佳拍檔3》，幫助新藝城再度戰勝嘉禾，連續三年稱霸春節檔，並未讓他感到有多快樂。

一方面受到集體創作的影響，他這個導演，並沒有多少個人發揮的空間；另一方面，續集只是在重複前作，沒什麼突破。

這樣的片子都能稱霸，是不是香港電影的悲哀呢？

贏了嘉禾，那又能怎樣？

拍電影就是為了贏？

香港電影就能因此而進步了？

但麥嘉最看重的還是票房。

臺灣分公司的老大張艾嘉和徐克一樣，也希望能拍一些有思想有深度的電影。

只可惜，在《搭錯車》之後，《帶劍的小孩》、《臺上臺下》等作品並不賣座，麥嘉對此非常不滿，認為應該搞多點喜劇。

力挺文藝片的張艾嘉身心疲憊，便沒再擔任總監。

取代她的人，是吳宇森。

說回這吳宇森被嘉禾炒魷魚，也沒其他地方好去，就來到了想當年是力邀他加盟的新藝城。

如果當初毅然加入，新藝城那就是「八仙」，而不是「七怪」了。

可惜沒有如果。

今時也不同往日。

落魄的吳宇森被髮配到臺灣分公司，代替了張艾嘉的位置。

他還能拍電影，不過只能是按要求拍喜劇。

1984年和1985年，他各交出了《笑匠》和《兩隻老虎》。

悲催的是，票房都不咋地。

別說在整個香港影壇，即便只是在新藝城，他也只能是身輕言微的存在。

進行了大規模招募的新藝城那是人才濟濟，像一個大海賊團一樣，都可以進行編隊了。

麥嘉啟用了林嶺東，並讓他執導1983年征戰聖誕的《陰陽錯》，票房成功破千萬；

黃百鳴找來了高志森、王家衛等分擔編劇壓力。其中高志森執導1984年暑期檔的《開心鬼》，穩穩拿到1741.4萬，於是成為了黃百鳴的重要輔助力量；

另外，他先後還物色了幾個潛力導演，于仁泰，陳木勝，杜琪峰，鄭則仕等，這成為了他日後崛起的重要資本。

石天則比較倒黴，1985年他自導自演的《恭喜發財》征戰春節檔，在擁有譚詠麟和林子祥兩位「賣座歌手」的情況下，票房未過兩千萬，慘敗而歸。

他因此一蹶不振，不久後遠渡美國散心。

徐克和施南生夫婦就厲害了，鬧著要離開新藝城，拍自己喜歡拍的電影。

嘉禾不計《新蜀山劍俠》失敗前嫌，盛情招攬。

不管徐克是不是真的有才華，反正削弱對手，就是壯大自己。

這逼得金公主親自出馬挽留徐克、施南生。

畢竟，這時他們已經失去了七怪之一的曾志偉。

七怪是新藝城的基石，沒有了基石，辛苦建立的基業可能就會毀於一旦。

金公主沒有選擇的餘地，只能按照徐克的要求，給了他一家獨立的工作室，名字就叫「電影工作室」。

雖然麥嘉也覺得勢頭不對，說服徐克讓電影工作室歸屬新藝城旗下，但他已經無法阻止徐克的藝術野心。

徐克先後找來了邵氏名導楚原、胡金銓幫忙，在電視臺挖來了程小東，他也忘不了一個名字。

吳宇森。

他醞釀了一個危險的電影計劃，有一天，他和吳宇森說。

不如來拍一部動作槍戰片吧。

嘉禾這個大敵還沒搞定，並且有翻盤的勢頭，新藝城的內鬥，卻已不可避免地悄然展開。

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