回到1982年春節檔之前。新藝城七怪為《最佳拍檔》物色和麥嘉搭檔的男二號，那個叫周潤發的TVB當家小生成為了候選人。多年以後，他成為了中國電影的傳奇人物。1980年的電視劇《
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《英雄本色》往事：吳宇森慘，狄龍更慘，徐克很生氣，麥嘉很無奈
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回到1982年春節檔之前。
新藝城七怪為《最佳拍檔》物色和麥嘉搭檔的男二號，那個叫周潤發的TVB當家小生成為了候選人。
多年以後，他成為了中國電影的傳奇人物。
1980年的電視劇《上海灘》給他帶來了不少名氣，收入有一個月幾千塊之多。不過相比那些拍一部電影就能有幾萬甚至幾十萬上百萬的電影明星，那是算少的了。
有了足夠的名氣，周潤發得以接到更多的電影片約。
光是1981年，在繼續拍劇的同時，他就有3部電影上映。
如此忙碌的一年，致使他根本沒檔期接受新藝城的邀約。新藝城轉而花200萬請來許冠傑，豪賭之下在春節檔打敗嘉禾、邵氏兩大巨頭，乘勢崛起。
正當新藝城用《最佳拍檔》系列雄霸春節檔，嘉禾用成龍、洪金寶的王炸組合進行反擊之時，周潤發的電影事業穩步發展。
1984年上映，樑普智導演的《等待黎明》令他獲得金馬獎影帝；
1985年上映，關錦鵬導演的《女人心》幫助他連續兩年提名金像獎影帝。
就是主演的片子票房上不去。
在錯過《最佳拍檔》後，周潤發想要再去到主流電影市場，從電視演員正式成為電影咖，不再需要TVB的工作，就得證明自己不僅能拿獎，而且得有一部撐得起票房的作品。
被稱為「票房毒藥」，和他戲路的選擇有很大關係。
他參演的大多是一些劇情片，愛情片，動作片，這和他在TVB的角色形象有很大關係。
市場上流行的喜劇好像只有一部，那就是和新藝城合作的《靈氣逼人》。
實際上這部結合靈異題材的喜劇票房破千萬，位列港產片年度票房第12位。排在前面一位的是同樣新藝城出品，黃百鳴主演的《開心鬼》。
所以有毒的根本不是周潤發，而是他選擇的類型片在市場上不吃香。
說他這時的事業處於低潮，未免有些為票房論了，或許用瓶頸期更為合適。只是恰好遇上了感情風波，短短兩三年裡分手閃婚又離婚，顯得他是處在一個人生低谷期。
一向擅長拍武俠片的邵氏電影公司，雖早年有《七十二家房客》這樣的喜劇爆款，但終究只是靈光一現。
面對80年代初喜劇徹底稱霸的市場，邵氏有嘗試拍《82家房客》，連豔情片導演呂奇都拍了《追女三十六房》、《追男仔》這樣的跟風之作，票房卻都不怎麼靈。
如果說周潤發是這個時期的票房毒藥，那麼邵氏不就是票房毒湯了。
1985年。
這是新藝城的轉折，全年被洪金寶、成龍摁在地上摩擦，嘉禾包攬年度票房前三名。
同時也是邵氏的轉折。面對日益窘迫的境況，邵逸夫果斷暫停電影製作業務，並將旗下院線轉讓，及時止損。昔日雄霸香港影壇的龍頭老大，就這樣在後浪的連番衝擊下敗下陣來。
武俠電影的時代，告一段落。那些曾經意氣風發的武俠電影明星，也風光不再。
邵逸夫可以TVB等其他渠道繼續賺錢，古龍御用男主角狄龍卻仍要為了生活而打拼。
有
周潤發鬱悶有獎項沒票房的時候，狄龍陷入了過氣危機。等到邵氏放棄電影業務，也順便和他解約，已經快40歲的他遭遇當頭一棒，轉型市場流行現代片，是他為數不多的出路。
不用等到找下家，其實早在1982年，他還在邵氏的時候，他就有嘗試過槍戰動作題材。
那是大導演王天林之子王晶執導的《獵魔者》。
20多歲的王晶為邵氏注入了新鮮活力，他的電影處女作《千王鬥千霸》是市場上罕見的動作諜戰賭片，在1981年取得了破500萬票房成為了一匹黑馬。
第二部作品《賊王之王》證明他還能拍喜劇，對於缺乏新類型片的邵氏來說，他著實是個寶貴的人才。
可惜，他還是太年輕。
《賊王之王》僅有兩百多萬進賬；
緊接著不乏大場面的《獵魔者》360萬。
屬於他的時代，並未提前到來。
兩年後狄龍更是演起了現代喜劇，和蕭芳芳合作了《奸人鬼》，票房也是300多萬，過氣成為了不爭的事實。
同樣師承張徹的吳宇森，和狄龍是同病相憐。
比狄龍幸運一些的是，他在徐克的幫助下，起碼還能在新藝城有份工作，混口飯吃。狄龍卻是各處尋訪找機會，絕大多數情況都是無功而返。
時代嘲笑著吳宇森、狄龍這幫落伍的傢伙。
有一個人看不過眼，他很生氣。
他是徐克。
本來成立「電影工作室」，目的就是為了拍自己喜歡的片子，不再拍市場上早已氾濫的喜劇。
也許是為了在1984年的開山之作《上海之夜》成功後，為他的計劃進一步打穩基礎，也許是為了要幫助遭遇挫折的新藝城一把，1985年暑期，徐克又拍了一部喜劇《打工皇帝》，許冠傑回到了《半斤八兩》時的打工仔形象，票房達到1693萬，表現穩定。
可面對《夏日福星》的2891萬，徐克也未能幫助新藝城挽回敗局。
彷彿觀眾對新藝城風格的喜劇，已經開始有審美疲勞的趨勢。
勝負對於徐克來說不重要了。
他必須開始他的計劃。
尤其是他聽到吳宇森被人嘲弄過氣，要多看看現在的喜劇該怎麼拍，要跟上時代的腳步之類的話之時，他知道是時候了。
他一直醞釀的經典翻拍計劃，就從《英雄本色》開始。
由謝賢主演的1967版《英雄本色》給徐克留下了很深的印象，他知道吳宇森有能力拍好。
確認好要注入現實中的真情實感，徐克覺得要一位同樣過氣的演員，來飾演不做大哥好多年的男主角。
他和吳宇森的意見一致，這個人必須是狄龍。
考慮到要一定程度上迎合市場，而市場的三大潮流，喜劇多元化，女演員崛起，歌手演員跨界，因為是男人動作片的定位，只能是找歌手了。
正好新藝城不缺歌手演員，譚詠麟、林子祥都有一定的票房號召力。
由於男主角弟弟比較年輕，剛加入進來不久的流量小鮮肉張國榮成為了首選。前一年，張國榮主演的《聖誕快樂》有著優異的票房成績。
處於瓶頸期的周潤發聽到消息，不知道從哪裡冒了出來，找到吳宇森毛遂自薦。
最終他甘願不計片酬，得到了一個客串機會。
1986年春節檔，新藝城又輸了。
洪金寶導演的《富貴列車》以微弱優勢奪冠，終結了《最佳拍檔》系列的不敗神話。
洪金寶得勢不饒人，他另外又搞了一家德寶電影公司，得到資本支持後，吞了邵氏的院線，迅速壯大。
3月由德寶出品的《霹靂大喇叭》斬獲1682萬票房，新藝城那是叫背腹受敵。
更致命的，是老大麥嘉被曾志偉拉攏出演在嘉禾院線上映的《最佳福星》。雖然2310萬票房，並沒有達到想象中兩大IP聯手創造神蹟的預期，但嘉禾沒再怕了。贏了春節檔，士氣又無比低落的新藝城，還能有什麼還手之力？
就連麥嘉回來看完預計暑期上的《英雄本色》樣片，也覺得完了。完全沒有市場所需的喜劇元素，這票房毒藥周潤發戲份還這麼多，不是說好客串的嗎？這流量小生張國榮的角色還這麼不討喜，片子再好又能有什麼用？
唯一有希望能反超《富貴列車》的暑期檔也沒戲了。
「我等了三年，就是要等一個機會，我要爭一口氣，不是想證明我有多威；我是要告訴人家，我失去的東西一定要拿回來！」
周潤發這句臺詞在8月的各大影院蕩氣迴腸。
距離吳宇森離開嘉禾，也差不多有三年了。
周潤發替他說出了憋屈已久的心聲。
1000萬；
2000萬；
3000萬！
《富貴列車》被超越；
《福星高照》被超越；
3465萬。
《英雄本色》刷新了港產片歷史票房紀錄，並幫助新藝城重奪年度票冠。
什麼都贏回來了。
吳宇森、狄龍、周潤發，乃至是張國榮，他們的電影生涯都翻開了全新的篇章。
香港電影市場只屬於喜劇的時代，因此突然終結。
徐克的電影工作室，那是成為了新藝城和金公主院線的超級功臣。
麥嘉無話可說，只能放手讓徐克自己幹。
不過眼看曾經的小弟黃百鳴依靠《開心鬼》系列表現越發搶眼，手下又是猛將如雲，自己這個大哥再這樣下去，可就要和石天一樣沒臉在公司待下去了。
徐克繼續著自己的翻拍經典計劃，他有了更多的話語權。下一部《倩女幽魂》那是能有多大陣仗，就有多大陣仗。
名義上電影工作室是隸屬新藝城，但同屬於金公主院線，對於麥嘉來說，他的大檔期是可能要被徐克搶掉的。
大家的盈虧已經分開計算，別說徐克，就連黃百鳴也成了他的對手。
狀況尷尬的麥嘉，要如何重拾他在新藝城的絕對地位？
內鬥會把新藝城引向何方？
敬請繼續關注《新藝城傳奇》第六章：風雲際會。
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