當紅之時與央視斷交，從此再無緣春晚，陳佩斯晚年可曾有過後悔？

說起小品，你們的腦海中都能浮現出誰？年紀稍小一點的，可能最先想到的是近幾年紅起來的後起之秀沈騰、賈玲。再往上一點，想到的可能是趙本山、宋丹丹等小品演員。在小品界有這樣一個人，在他面前，這些人都是「弟弟」。

在千禧年以前，春晚的舞臺，是屬於他的，千禧年之後，春晚的舞臺，再也沒有了他的身影。一張桌子，兩把椅子，一個空碗，這便是一出精彩的戲。中國第一代小品王陳佩斯，為何與央視斷交？

陳佩斯和朱時茂，提起其中一個人，人們必然會想起另一個。兩人作為春晚小品組合，他們帶給我們的歡笑，一點也不比趙本山少。1999年，陳佩斯和搭檔朱時茂幹了一件事。此後，兩人從央視消失，再沒同臺出現過，一代人的記憶，就此消失。

那一年，陳佩斯得知央視旗下的某公司私自將自己與朱時茂從前在春晚舞臺上表演的作品製作成光盤，進行銷售。得知此時的陳佩斯當時就大發雷霆，對著自己的搭檔朱時茂說：「未經允許，他們這是侵犯版權，我們必須上訴！」

朱時茂知道陳佩斯脾氣倔，說得出做得到，而且這是原則性問題，關乎尊嚴，上訴是必然的。就這樣，兩人聯合起訴那家公司。這場官司最終的結果自然是兩人勝訴，贏回了尊重，但也丟失了展現自己的大舞臺。

想來，陳佩斯和朱時茂也沒想到，1998年是他們最後一次站在央視春晚的舞臺，那年兩人的小品《王爺與郵差》也是兩人合作的最後一部作品。此後，趙本山等知名的小品藝術家失去了一個強大的競爭對手。

之後，兩人也分道揚鑣，在各自的領域裡熠熠生輝。只是從幕前轉到了幕後，有才華的人到哪裡都是可以發光的。能被觀眾記住，陳佩斯是已經成功了的。只是他不願向央視低頭才出來的，有人為了錢，什麼都願意幹。可陳佩斯不是，為了贏得尊重失去什麼都不在乎。

同樣是知名的小品演員，趙本山和陳佩斯難逃被人們放在一起比較的命運。趙本山是優秀的，但和陳佩斯相比，他終究是差點。

小品這個詞，好像還是陳佩斯創立的，以當時的表演形態，吃麵條像舞臺話劇又不是話劇，說是二人相聲又不是相聲。陳佩斯就說：那就叫小品，小小的話劇彰顯各態，各人品味各有不同。

小品的表演方式也是從陳佩斯開始的。而且那時候他跟朱時茂的表演都是無實物表演，全靠演技。如果說現在的趙本山是小品王的話，那陳佩斯就應該是「小品皇」了！

陳佩斯表演的不是段子，也不是小品，是藝術，陳佩斯與憨豆、卓別林並稱為對世界有影響的三大喜劇藝術家。

何為喜劇大師，像卓別林的作品，現如今再看，照樣令人前仰後合。陳佩斯的名氣雖然不如卓別林，可現在看他的作品也照樣令人捧腹大笑。大師的魅力就在於其作品可以跨越時空，所以陳佩斯是中國的喜劇大師，名副其實。

唯一一個打央視官司勝利者， 唯一一個讓央視請回來的藝術家， 唯一一個情願吃虧也不認慫的人， 唯一一個讓觀眾千呼萬喚再出山的藝術家。陳佩斯才是一個真正值得人們敬重的表演藝術家，真正稱得上「德藝雙馨」。

他擁有良好的家風，從選擇的角色就能看出來，從來都是調侃自己，不靠貶低別人的形象來擡高自己。在最紅的時候也沒有搞緋聞、離棄自己的結髮妻子，這就是「德藝雙馨」最好的證明。

面對不可戰勝的對手，明知挑戰會受嚴重打擊和傷害，但仍然勇敢地站出來說「不」，只為堅持正確。當所有人面對強權霸凌都選擇退縮和屈服時，只有陳佩斯和朱時茂二人堅持昂首面對。

他們是為利益？不，他們當時就知道抗爭會帶來更大的損失，他們為的是正義。他們為社會贏了公正，自身損失慘重，付出了本該輝煌的一生事業。

那個年代，敢於站出來說不，面對的還是某些隻手遮天的人群，這個勇氣是值得讚揚的，雖然受到迫害，但是這也是意料之中。不人云亦云，不隨波逐流。說不上出汙泥不染，但是活得輕鬆自在。隨性，這就是不忘初心。

有人評價，陳佩斯當年的舉措實則是格局太小。其實，在棋盤裡進退攻守，縱橫交錯，有些人自以為是大格局，其實只是別人的卒，陳佩斯跳出棋盤，不當人卒，而所謂的格局只是陳佩斯眼裡的棋盤。

誰都做過讓自己後悔的事，那對於當初的決定，陳佩斯又會不會後悔？如果重來一次，他是否還會做出一樣的選擇？每個人都有高潮和低落的時候，人也不可能輝煌一輩子。該倔強時就倔強，後悔也不會在人前說，做了就做了，沒什麼後悔不後悔之說！

錚錚鐵骨，寧為玉碎，不為瓦全。是非就要分清楚，打官司的勝出，就是結果，而被無情封殺，又說明了什麼？不正之風已到了非常嚴重的地步了，陳佩斯的做法很正確。大家都能堅持真理，都敢於堅持真理，這世上的不正之風還會有市場？

人活一世，知道自己想要什麼很重要，不管結果怎麼樣，好歹付出與掙扎過，不要用現在的眼光衡量之前的事情，也不要用現在的事情去比較原來的結果。

每一個熱愛生活的人都有一顆炙熱的初心，很多人在環境的影響下，或是涼了，或是丟了。堅守，只兩字，卻難如登天。

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