從章子怡到周冬雨，「謀女郎」的高光為何照不進電視劇？

2021-06-30 10:12:32

「謀女郎」作為一個特有的名詞，幾乎可以說伴隨著中國電影史。在那個新人演員還被埋沒在各大電影學院等待著進廠演戲一點點爬上去的時代，但凡幸運地被張藝謀選中成為「謀女郎」幾乎意味著未來星途坦蕩。

從鞏俐嶄露頭角到章子怡將「謀女郎」打出名號到後來的林妙可、周冬雨，直至最近風頭正盛的劉浩存……任誰都不得不感嘆張導的慧眼，她們也大都不負眾望地混得風生水起。

世界影史留名的「鞏女皇」、地位穩固的「章娘娘」、三金影后唯三之一的「小黃鴨」、八卦不斷魅力無限的「倪妮女王」。頂著一樣的title各有各的特色，但「謀女郎」有一個頗為詬病的點就是似乎被打上了「總是征服不了電視劇」的魔咒標籤。

一代謀女郎鞏俐專攻大熒幕從未出演電視劇；二代謀女郎章子怡承張導勸誡走紅多年一直待在電影圈，直到今年才主演了一部《上陽賦》，豆瓣評分卻低至5.7分。

三代謀女郎周冬雨自2010年《山楂樹之戀》出道至今已然算得上是90後女演員中的佼佼者，可在電影行業具有極大的票房號召力的她，電視劇的成績也並不出彩。

電視劇彷彿永遠是這些堅持從大熒幕「下凡」的謀女郎們的痛，總是逃不脫被嘲的命運，明明她們在電影圈的成就不可否認，大熒幕上的她們也高受認可，這份高光為何就照不進電視劇呢？究其原因最根本的可能是這兩點。

1.大熒幕和小熒屏的壁難以打破

電影咖想在電視劇圈子裡謀發展分一杯羹的做法屢見不鮮，可是從大熒幕下凡的她們都或多或少地呈現出「演技折損」的畫面，彷彿是水土不服一般。對於只看表面的大眾而言，這無疑是巨大落差，其實也不全是演員的瓜，電影和電視劇之間的次元壁是非常堅固的。

就從製作的前期籌備而言差距就十分大，電影的選角、劇本都力求貼合，為了在短時間裡抓住觀眾眼球，甚至連場景和服化都經過了細細的琢磨，很多為了劇本需要還會給演員安排特別培訓。

而電視劇則恰好相反，工作量比之電影大大增加的同時製作週期卻縮短了一大半，自然無法與電影的精良相比，兩者之間的壁難以打破又容易忽略難免惹人懷疑是演員「不配位」。

2.適合與迎合的本質區別

有稍微瞭解過電影選角流程的自然就會明白電影與電視劇選角的本質區別。張藝謀的電影想演的人自然千千萬，毫不誇張地說每一個「謀女郎」的出現都是千挑萬選，演員與角色的契合大大助力了電影的成功。

而電視劇便沒有這麼講究了，劇本挑選首先考慮的便是檔期合適，並且很大程度上會受演員人氣影響，電影求「精品」，啟用合適的新人很正常，但為了迎合觀眾和市場的電視劇更像是「商品」。

流量人氣與演技同在尚且難尋，想要同時與角色相契合幾乎是不可能的。這就導致當初為了某個角色而生的「謀女郎」應付起電視劇中的角色時顯得十分有心無力，當初被角色所合適的她們再去迎合不合適的角色，無法維持高光時刻自然在所難免。

在大多數人眼裡電影都是高雅的藝術之一，可以與音樂和文學相比肩，而電視劇只不過是閒暇的娛樂製品。電影咖進軍電視劇被稱之為「下凡」、「屈身」，可放眼望去電視劇出身的演員也不乏在大熒幕上熠熠生輝的，可「某」女郎的她們在電視劇上的成就卻惹人吐槽。

各種因素的侷限導致「謀女郎」們想要在電視劇中找到自身適合的角色並不容易，未曾被多樣角色磨鍊的她們，無法在短時間內彌補她們的「單一」。為了突破自我而做出的種種嘗試自然不會是一帆風順的，這大概就是「謀女郎」的高光被阻擋的原因吧。