電影《紳士追殺令》影評：重拾黑色的
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1998年，一部《兩桿大菸槍》一鳴驚人，作為蓋·里奇的第一部長篇電影，創造票房佳績的同時，也敲響了導演世界的大門，還讓影迷認識到了什麼叫平行非線性敘述，而接下來的《偷拐搶騙》更是將他的導演生涯推向巔峰，站穩了他在影史的地位。
在這之後很長一段時間裡，伴隨著他執導的一系列的商業大片的差評如潮，當觀眾以為蓋·里奇不再會重拾非線性電影的時候，如今《紳士追殺令》的上映讓觀眾又重新回憶起當年「大煙槍」的感覺。
其實《紳士追殺令》這部電影與當初的《兩桿大菸槍》是有本質區別的，不同就在於電影中不再全是糙漢子和各種社會底層人物，反而更多的是處在精英階層的各路貴族巨商以及毒梟大佬，這種改變不能講好不好，只能說這是符合蓋·里奇電影風格以及電影發展規律的。
就像蓋·里奇二十年前還是一個名不見經傳的小導演，誰知一朝成名，在二十年間成為世界電影界的大拿。正如他的處女作《兩桿大菸槍》中的痞子們一樣，二十年前只是小角色，如今變為《紳士追殺令》中的毒梟大佬。
導演在成長，電影裡的角色也在成長，可能這也是《紳士追殺令》這部電影的由來，是對《兩桿大菸槍》和《偷拐搶騙》這兩部電影的總結和延續。
《紳士追殺令》這部犯罪喜劇電影，像《兩桿大菸槍》一樣，依舊是屬於黑色電影，影片將英國貴族、黑幫毒梟、荷蘭巨商、大麻、rap以及偵探等文化雜糅在一起，通過一個偵探的多線敘述將故事展開，充滿節奏的嘲諷了影片中紳士追殺令的狡詐和殘忍，與他們的紳士身份形成強烈反差。
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如果縱觀蓋·里奇的電影可以發現，《紳士追殺令》依舊繼承了《兩桿大菸槍》中的黑色電影視覺和動作美學，使用一種後現代主義的手段通過嘲諷顛覆傳統黑色電影的壓抑與沉重，以一種「解說」的方式將電影中的黑色元素進行分解簡化，減弱電影對社會和人性的過分解讀。
下面本文就將從人物性格、故事模式、視聽語言三個方面分析《紳士追殺令》對傳統黑色電影的延續和顛覆。人物性格比較：複雜與單一
傳統的黑色電影經典如1941年的《公民凱恩》、1941年的《馬耳他之鷹》以及1955年的《雙重賠償》等，其實如果看過的話，其實很容易就能發現幾乎每一部電影的角色充分展現了人性的複雜性，各種悲哀和沉默的人物個性更添加了整部電影的「黑色」基調。
除了人物個性的「黑色」塑造，對於電影中的角色也大多是充滿神秘氣息的強硬偵探以及經歷時間洗禮的老謀黑幫，更是讓觀眾在理不清角色性格的情況下，感到壓抑甚至恐懼，直到電影的結尾，在角色經歷各種考驗人性的難關後，才會逐漸將角色的一切展現出來，可以說在傳統黑色電影裡，每一個角色都算得上是一場充滿矛盾和衝突的人生大戲。
而反過來看《紳士追殺令》，在影片中雖然沒有像《兩桿大菸槍》中一樣，直接將四個主角分別擺在觀眾面前展現其個性，但卻是隨著偵探的敘述「解說」和故事的推進，通過一角色一場景事件逐步將各個角色的個性展現得透徹完整：貪婪的偵探弗雷徹、忠誠的助手雷蒙德、狡猾的巨商馬修、愛老婆的毒梟米奇以及愛學生的教練厄爾尼·····。
但所有人都因為一場大麻種植基地和銷售網絡的交易攪合在一起。除了最後作為主角的毒梟米奇因為最愛的老婆被欺負，開始脫下「紳士外套」大開殺戒外，所有人·都沒有改變，始終保持單一的個性和身份。
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故事模式比較：宿命與循環
在傳統的黑色電影中，影片對於故事角色的命運始終保持一定套路，或者說是一種宿命，就像中國黑色電影《南方車站的聚會》導演刁亦男在首映禮上說的那樣：黑色電影最核心的便是其具有宿命感，也就是說無論角色如何掙扎，都始終都逃避不了命運的安排。
就像影片《南方車站的聚會》的名字一樣，車站代表遠方和自由，聚會代表團圓，但影片中的周澤農卻將車站當做和愛人相見的據點，最終他也沒有逃過命運的安排，車站沒有帶給他自由，剩下的聚會也成為徹底的分別。
或許這就是傳統黑色電影帶給觀眾的宿命感，讓人感覺壓抑而沉重。反過來看這部《紳士追殺令》，影片中沒有所謂的宿命安排，所有事件給人感覺好像都是自然隨機發生的一樣，而看完整部電影後，你就會發現一種「螳螂捕蟬，黃雀在後」的視感，也就是像「莫比烏斯環」一樣的循環結構。
就像電影中，一大幫子人為了這場交易忙得昏天黑地，但到了最後，交易沒完成，所有事情都好像回歸到了初始狀態，給人一種繞了大圈白忙活的荒誕喜劇的視感。
視聽語言比較：深邃與簡練，對於傳統黑色電影來說，最重要的是電影所具備的空間層次感，就如《公民凱恩》中使用大量景深鏡頭，加強了整場電影的黑暗空間層次與深度，給觀眾一種身臨其境面對深淵的危險感和誘惑。
而且傳統黑色電影對於片中的各個角色關係更多的是依靠畫面以及光的運用，而不是通過語言。就像許多經典黑色電影對於場景的設置，一般都採取夜景布光，而角色也多是出現在黑暗陰影中。而這些場景在內外都被黑暗陰影包圍下，更突顯出一種幽深恐怖的氛圍。
反觀以蓋·里奇等新式黑色電影，可能對於光彩的運用更加隨意，有時甚至通過模仿傳統黑色電影的色彩光影基調，將整部影片都放在陰雨天氣和室內中進行，用天空和室內環境的灰色代替人工布景色，用來反諷傳統。
就像片中故事主要情節一般都是發生在室內，就算出現室外場景，也都是在陰雨天氣和黑夜下進行。而且除了光的運用，電影中還增添了許多語言的魅力，通過粗話、俚語以及肢體語言等，擴寬了整部電影的多元性以及趣味性。
寫在最後
總而言之，《紳士追殺令》代表了蓋·里奇的對黑色電影的重新回歸，他走出了自己的黑色電影路，從「痞子」到「紳士」，電影角色在成長，他也在進步，他用自己的英式嘲諷為世界電影界帶來新的黑色喜劇。
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