電影《85年的夏天》影評：從到
85年的夏天影評
儘管從一開始我們就知道兩個男孩的愛已經注定了以死亡作為結束，但是歐容仍舊給我們展開了一段彷彿永恆的夏日同志戀情。彷彿越是知道結局，我們就越珍惜這裡面的每一份每一秒。16歲男孩Alex喜歡文學並擅長思考，他在85年的盛夏邂逅了自帶光芒的18歲男孩David。兩個男孩航海，跳舞，戲水，觀落日，騎機車，接吻做愛，盡情享受他們青春期的第一次愛情。然後他們開始討論什麼是真愛，什麼是概念的愛，這些伴隨著青春期的勾引，激情，嫉妒和死亡。如果青春期初戀把這些都包括了，那這樣的愛，肯定是一場轟轟烈烈的愛。可是，最終一個男孩還要在死去的男孩的墳上跳舞，該是多麼離經叛道。
歐容的《85年的夏天》改編自艾登·錢伯斯（Aiden Chambers）的長篇小說《在我墳上起舞》（又譯《少年盟約》）。歐容使用的全部班底都是他經常合作的那些演員，而兩個年輕演員則承載著歐容一貫的對青春期審美的標準。小男主角比《登堂入室》中的男孩更漂亮，《夏日吊帶裙》中的性別心理和性傾向心理，及《5x2》中的愛情走向，是歐容非常熟悉的主題。《登堂入室》就是男孩以故事打入外部世界。
《在我墳上起舞》有著少年氣質的獨白主題。「少年時期的愛總是摻雜著不被理解的狂熱和執著。」像這樣一種少年文學，卻是赤裸裸地描述同性戀的小說，的確有些讓人驚訝，初次看到，就感覺如獲至寶。
墳的意象，肯定和生相關。在對死亡的病態般的敬畏與撫慰背後，往往隱藏著不可告人的關於生的陰謀。人該如何生，每一分每一秒都受到死的驅動。於是人們喪失了生的第一衝動。為什麼兩個男孩的誓言是要在墳上跳舞？這種違反習俗並對死大不敬的狂熱行為，含有對生的禮讚，生是每分每秒，不是來日方長。它宣揚的是一種完全與迫切。
小說《在我墳上起舞》中，對於突然死去的猶太男孩巴瑞聲稱只是不想浪費每一分每一秒。哈兒把與巴瑞相處七周以來的所作所為列舉了一個清單：八本書，四場電影，一百一十九頓飯，五封信，四個通宵，六個禮物，還有——五十五次真正的性交。這應該是一場生命力的爆發吧，即使對於一個處於16歲的青春期的少年來說。
歐容不放過每一個表達美少年的性的細節，包括晨勃，洗澡的腳的鏡頭，被David的母親扒光並稱讚他私處真的可以讓媽媽驕傲的情節，還有各種頹廢的鏡頭。
出於慣性，我們常常沉潛到毫無生命感的虛無中去，躲避來自現實的各種傷害。哈兒分明是一個積極找尋心中有「魔術豆子」的男孩。至於「魔術豆子」的隱喻，想必大家根據小說的描述情節很容易理解它到底在說什麼。因為小說從頭到尾沒有給兩個男孩之間的愛和性，貼上任何標籤。在經過兩次找尋之後，哈兒顯然已經萌生了放棄的念頭。他有一個能讓他心動的性感的男性朋友，但是他們僅僅是好朋友。但是巴瑞的死，讓他對生，對性別，對朋友，產生了天翻地覆的變化。
哈兒與巴瑞之間對於愛情的分歧，是重大的。這在青春期，就更顯得格外重大。一個不斷佔有，一個已經厭倦。因為小說是屬於青少年文學領域的，這本小說並沒有像普魯斯特那樣，去深入挖掘愛情中那種佔有慾和嫉妒心的描述。哈兒自己的日記體般的描述，只是將兩個男孩的愛情變換成了時間，一種可以用數學衡量的、具有實用主義的充實感。因為時間過於短暫了，我們也無法從哈兒的敘述中得知，巴瑞是如何感受哈兒那種強烈佔有慾的愛的，並且，我們也不知道，這種強烈佔有慾的愛，是多麼的令巴瑞生厭。
愛情就是把對方進行虛構性想象，然後將其占有。佔有的其實是物，幻想的仍舊是自己的想象。巴瑞，用他母親的話說，在哈兒之前就把很多翻船的小夥伴們帶回家，交過很多對他影響不好的朋友。哈兒只是他享受愛情的一個階段。陌生人充滿了刺激和想象。那麼，巴瑞滿足了哈兒的愛情想象，而哈兒也滿足了巴瑞的陌生感帶來的刺激。而後就是試圖佔有和厭倦，愛情的老調開始重彈：忠誠和背叛。這些在介入他們關係的女孩，已經詳細幫哈兒分析過了。
看來，只有死亡能夠將這段短暫淒美的愛情，變成永恆。哈兒說，或許巴瑞在追求速度中，終於追趕上了速度本身，享受於速度泡泡的永恆真空之中。但是無論如何，我們都無法知曉巴瑞的想法了。
哈兒化妝成女孩的情節，使用了第三人稱的敘述。在墳上跳舞的心理過程，成了哈兒繼續轉變自我的心理動機。從第三人稱敘述的陌生化，再轉回到第一人稱，可以說是性傾向啟蒙的一種從陌生到接受的心理轉化，性傾向的接受過程，總是伴隨著性別心理的防線的突破。歐容短片《夏日吊帶裙》的主題就是這個。
歐容的電影將英國小說的改編，法國化了。他從原著中找到了法國電影最擅長的善感性的結合點。不僅如此，電影裡面的同性戀因素，像小說中提到奧登的名字是W.H.，而莎士比亞將他最美的十四行詩送給的帥哥的名字也是W.H.。歐容改編成了法國的同性戀詩人魏爾倫和蘭波。結尾兩個好友之間的同性戀情，電影變成了哈兒和當初邂逅的那個醉酒者之間的關係，意味同樣很深長。小說中那場熱熱鬧鬧的鬧劇——打群架的戲，刪減至至簡至略的程度，將英國人討厭自己人，喜歡外國人的那種心理去除掉了。本以為會尷尬到不行的在墳上跳舞的戲，看上去並不尷尬，無論是舞蹈還是音樂。
從報道中的故事情節，兩個男孩為了一個女孩，發生爭吵，其中一個男孩在試圖追另一個男孩的過程中，因為車禍而死的故事，到了《在我墳上起舞》中，成了「活在當下」的愛情觀，不要浪費一分一秒的去愛。如果厭倦了，就在愛情的放縱中死去，讓所愛的人在你墳上起舞。而活著的人，實踐了他們的少年盟約，然後再繼續尋求新的愛情。這樣看來，小說中哈兒的佔有和巴瑞的厭倦，就算是有解了。在同性戀缺席的道德關係中，恐怕只有女孩能順暢構建兩個男孩之間緊張的性關係，只有死亡能讓愛情走向高潮，只有在墳上起舞，才能讓概念的愛，變成離經叛道的真正的愛。
