電影《默愛》影評：默愛（Ammonite，2020）
默愛影評1、耐得住寂寞究竟是怎麼一回事呢？默愛（Ammonite，2020）從一個藝術家，或者可以說是從一個學者或科學家——古生物考古挖掘者的身上，演繹了這一點。故事主人公的這一門技藝是從兒童時期開始，十一歲即獲得大英博物館館藏其研究成果的殊榮，可是一直到成年之後，由於種種原因，故事主角瑪麗安寧始終被忽略、排拒、阻擋於成功之門外，包括：父親對於這項技藝不支持（清洗挖掘用具的時候，主角說要是沒有清理好會換來一頓打）、母親對女兒疏於關懷（對早夭孩子們的思念已耗光母親所有的愛，並且這名母親強烈表現著倖存的孩子沒有資格過得舒服的一種刻薄態度）、放棄且缺乏社交生活與能力（沉悶的考古研究所必然導致之結果）、耽於經濟生計之苦（沒有人會因主角對化石熱愛就給予金援資助，更何況化石古物等必須充公為國家財產，個人僅能以手工藝品與沒有什麼價值的默愛販售謀生），以及整個時代與社會對於女性地位的貶抑（當主角站在大英博物館展館時，牆上所列盡是男性賢達，導演特別讓女主角轉身回頭，為之框標，圖一）。
2、歷史資料上，夏洛特馬爾基森（Charlotte Murchison，1788-1869）比瑪麗安寧（Mary Anning，1799-1847）年長十一歲，可是電影故事中瑪麗安寧由凱特溫絲蕾飾演，夏洛特則由更為年輕的瑟夏羅南飾演，這是因為在某個程度上來說，在故事的設計中，夏洛特的生命成熟度與生命經歷是比較幼稚、稚嫩的。這一年，夏洛特來到這個海岸生活，藉由參與安寧的工作，從喪子的憂鬱中走出，經歷了生命的復甦，可是，最後卻停留在了個人生活與自我愛情的追求上頭。由於夏洛特對於對方——安寧的整體生活，並未達到充分的意識，因而無法給出足夠的尊重，回到倫敦這大城市後贈瑪麗安寧以華廈並提供暖飽，這都不是對方所要的。所謂「君子食無求飽，居無求安」，對於瑪麗安寧視為生命，並成為生活常態的研究工作來說，這種善意成為了一種剝奪與傷害，斷然不可接受。
3、故事中有兩個場景很有意思。第一，當馬爾基森夫婦在旅館中準備就寢，導演讓丈夫更衣全裸——這個畫面非常必要，而且透露出許多的訊息，包括這一幕中看不到任何情慾的跡象，以呈現馬爾基森夫婦之間冰冷的關係（這裡，夏洛特的短暫閉眼是消化劇情隨後揭露的喪子之痛，並非暗示性向，因為隨後在床上這名妻子靠向丈夫，可是丈夫拒絕了妻子的求歡）。第二，當瑪麗安寧和夏洛特馬爾基森用餐時，桌上放著前一天夏洛特摘採的花朵，夏洛特邀請老太太坐下用餐，老太太卻酸溜溜批評著自己的女兒好吃懶做。作女兒的安寧冷淡的回答自己也不想付出了：「不如把店關了。」這時，母女間最衝突的場面出現了——老太太把收著的馬爾基森先生的信函拿了出來，冷冷的在女兒的幸福上澆了一盆水。