電影《失速夜狂奔》影評：：影像的真實，帕丁森的顛覆
失速夜狂奔影評
在薩弗迪兄弟的《天知道》中，可以看到一種把攝影機擺置於遠處，利用望遠鏡式或長焦鏡頭拍攝街頭遠景與演員特寫的接近卡薩維茨風格的影像，這種影像因手持攝影機的抖動，電影中直視社會邊緣人物和那些充斥著毒品與性愛的城市生活面貌而更顯真實。
導演薩弗迪兄弟同樣為入圍本屆戛納主競賽的《失速夜狂奔》帶來了這種具有真實感的影像。或許是由於多預算和職業演員的參與和調和，《失速夜狂奔》已經明顯褪去了《天知道》裡那種生野與銳氣並存的獨立片質感，真實影像進入了更具類型故事的皮肉，一個形如埃爾莫爾·倫納德犯罪類型小說的皮囊。加斯帕或雷弗恩式的霓虹燈光，Oneohtrix PointNever創作的具有十足躁動感的電子音樂，真實影像在兩者的強力渲染下，放大了主演羅伯特·帕丁森表演中的表情與情緒，也緊緊抓住我們參與了這場「貓鼠遊戲」般的敘事情境，與帕丁森共同奔向角色命運的未知。
《失速夜狂奔》是由一個像《熱天午後》的犯罪白天，一個《下班後》的失序之夜和高潮來臨後的一個短暫黎明所組成。從有著認知障礙症的尼克接受心理醫生治療開始，我們似乎就在毫無預備的狀態下，以旁觀者的姿態匆忙跟上康尼與尼克最對難兄難弟的一天一夜。電影情境的真實感就是從生活的某一瞬切入起始的。
哥哥康尼隨即破門而入，電影以一個手持望遠鏡的推進動作快速聚焦帕丁森的臉龐，他一頭亂髮，鬍子拉雜，衣服邋遢，帕丁森堪稱突破與顛覆的表演之旅就由這個有著定格人物肖像功能的鏡頭與鮮明的造型風格開始了。在康尼的帶領下，尼克跟隨哥哥到銀行搶劫，隨後帶錢逃跑，反而中了銀行員工的計策，隨後尼克不幸被警察逮捕，康尼為贖救弟弟，深陷一場兼具黑色幽默與挫敗心酸的營救計劃。
在後半程的故事行進中，康尼為了在規定時間內籌足10000美金救回弟弟，一路尋找一瓶他人製作的毒品，這瓶自製毒品成為了這個具有犯罪類型元素情節裡的麥高芬。就像官方海報所呈現的那樣，他被「堵」在了這瓶毒品裡，牽一髮而動全身的一樁樁意外之中。這張海報模仿了馬丁斯科塞斯的喜劇電影《下班後》的海報，《下班後》在有八個小時的夜晚之內，癲狂般地打破了城市生活的規範秩序，戲弄又嘲弄主人公，而《失速夜狂奔》同樣用一瓶毒品捉弄了一個一夜奔波的哥哥，一個英雄與狗熊並存，拼命抵不住命運的頑強弱者。
薩弗迪兄弟總喜歡在主人公遭遇某次挫敗或在即將失控的真實情境中加入一筆魔幻，一個美妙瞬間。《天知道》裡，是憤怒地把手機拋向天空幻化成一抹煙火的妙趣剪輯，《失速夜狂奔》中，是康尼在遊樂場陷入危險境地的時候，遊樂場突然亮起燈光的滿園亮色。這彷彿都是導演特意傳遞的影像訊號，在緊張的故事情節，緊繃行進的敘述節奏中對落魄與失意的主人公，拋出了一次慰藉與一種憐憫的溫柔。
《失速夜狂奔》非「失速夜狂奔」，這是片名文字上的反諷，也是對片尾段落場景的反語。如同《天知道》的結局，男子逃離女友躲在空屋裡睡覺，半夜點燃的蠟燭意外燒毀一屋，女友再也找不到他，他也在睡夢與火花中死去，這些生活在紐約街頭，每天與毒品相依，惶惶不可終日的年輕人，他們的命運與未來真的只有「天知道」。而當康尼被警察逮捕，尼克不得不被送進集中教育智力障礙者的學校，他將會在那度過一段「失速夜狂奔」嗎？
卡薩維茨說過，生活是不夠的，還需要有「戲」，因為只有戲才是創造，但是，戲應該是來自於鮮活的人物，而不是故事或情節。當帕丁森被送上警車，電影用一個固定長鏡頭凝視著他無助與無力的神情，這恰恰與他出場時鏡頭推近後的聚焦形成首尾的閉環，康尼這一類型肖像就在這調度下的閉環內形成，是他的行動觸發了情節的跌宕，也是他的行為衍生了電影裡的「戲」，作為絕對主角的帕丁森就在這閉環內完成了一次從此將一改「暮光男」形象與標籤的精彩演出。
帕丁森的演繹還是稱不上完美和具有征服性的，一方面，《失速夜狂奔》營造的影像真實相比《天知道》已不夠純粹，卡薩維茨的真實感影像與吉娜·羅蘭茲的身體表演是相輔相成的，但《失速夜狂奔》的短鏡頭剪輯多多少少碎片了真實情境中的帕丁森，表演能量還不夠有綿延感。另一方面是《失速夜狂奔》劇作和類型寫法的不成熟受限了人物的塑造。
似乎是從獨立到類型的轉換，讓這對兄弟導演稍顯不自在，《失速夜狂奔》的結尾，尼克做遊戲時的茫然與徘徊，確乎可讓觀者對片中的兄弟感到同情，但還是無法抵達更高層次的令觀眾移情的效果。或許是開頭沒有多添幾筆對康尼與尼克之間的情感敘述？抑或是尼克被捕後，電影不再著墨於尼克這條可待開發的支線？
現在就把這些問題暫留一旁吧，無論如何，在今年這個過於平庸的戛納主競賽單元裡，帕丁森絕對是最佳男演員的有力爭奪者，而薩弗迪兄弟這對年輕導演，早從選片人福茂將《失速夜狂奔》從導演雙週的平行單元搶奪過來，或許就已經預示著70正年邁的戛納要開始培養它的下一代「嫡系」了。
5.27寫於戛納
鳳凰網娛樂：http://ent.ifeng.com/a/20170527/42937922_0.shtml
導演薩弗迪兄弟同樣為入圍本屆戛納主競賽的《失速夜狂奔》帶來了這種具有真實感的影像。或許是由於多預算和職業演員的參與和調和，《失速夜狂奔》已經明顯褪去了《天知道》裡那種生野與銳氣並存的獨立片質感，真實影像進入了更具類型故事的皮肉，一個形如埃爾莫爾·倫納德犯罪類型小說的皮囊。加斯帕或雷弗恩式的霓虹燈光，Oneohtrix PointNever創作的具有十足躁動感的電子音樂，真實影像在兩者的強力渲染下，放大了主演羅伯特·帕丁森表演中的表情與情緒，也緊緊抓住我們參與了這場「貓鼠遊戲」般的敘事情境，與帕丁森共同奔向角色命運的未知。
《失速夜狂奔》是由一個像《熱天午後》的犯罪白天，一個《下班後》的失序之夜和高潮來臨後的一個短暫黎明所組成。從有著認知障礙症的尼克接受心理醫生治療開始，我們似乎就在毫無預備的狀態下，以旁觀者的姿態匆忙跟上康尼與尼克最對難兄難弟的一天一夜。電影情境的真實感就是從生活的某一瞬切入起始的。
哥哥康尼隨即破門而入，電影以一個手持望遠鏡的推進動作快速聚焦帕丁森的臉龐，他一頭亂髮，鬍子拉雜，衣服邋遢，帕丁森堪稱突破與顛覆的表演之旅就由這個有著定格人物肖像功能的鏡頭與鮮明的造型風格開始了。在康尼的帶領下，尼克跟隨哥哥到銀行搶劫，隨後帶錢逃跑，反而中了銀行員工的計策，隨後尼克不幸被警察逮捕，康尼為贖救弟弟，深陷一場兼具黑色幽默與挫敗心酸的營救計劃。
在後半程的故事行進中，康尼為了在規定時間內籌足10000美金救回弟弟，一路尋找一瓶他人製作的毒品，這瓶自製毒品成為了這個具有犯罪類型元素情節裡的麥高芬。就像官方海報所呈現的那樣，他被「堵」在了這瓶毒品裡，牽一髮而動全身的一樁樁意外之中。這張海報模仿了馬丁斯科塞斯的喜劇電影《下班後》的海報，《下班後》在有八個小時的夜晚之內，癲狂般地打破了城市生活的規範秩序，戲弄又嘲弄主人公，而《失速夜狂奔》同樣用一瓶毒品捉弄了一個一夜奔波的哥哥，一個英雄與狗熊並存，拼命抵不住命運的頑強弱者。
薩弗迪兄弟總喜歡在主人公遭遇某次挫敗或在即將失控的真實情境中加入一筆魔幻，一個美妙瞬間。《天知道》裡，是憤怒地把手機拋向天空幻化成一抹煙火的妙趣剪輯，《失速夜狂奔》中，是康尼在遊樂場陷入危險境地的時候，遊樂場突然亮起燈光的滿園亮色。這彷彿都是導演特意傳遞的影像訊號，在緊張的故事情節，緊繃行進的敘述節奏中對落魄與失意的主人公，拋出了一次慰藉與一種憐憫的溫柔。
《失速夜狂奔》非「失速夜狂奔」，這是片名文字上的反諷，也是對片尾段落場景的反語。如同《天知道》的結局，男子逃離女友躲在空屋裡睡覺，半夜點燃的蠟燭意外燒毀一屋，女友再也找不到他，他也在睡夢與火花中死去，這些生活在紐約街頭，每天與毒品相依，惶惶不可終日的年輕人，他們的命運與未來真的只有「天知道」。而當康尼被警察逮捕，尼克不得不被送進集中教育智力障礙者的學校，他將會在那度過一段「失速夜狂奔」嗎？
卡薩維茨說過，生活是不夠的，還需要有「戲」，因為只有戲才是創造，但是，戲應該是來自於鮮活的人物，而不是故事或情節。當帕丁森被送上警車，電影用一個固定長鏡頭凝視著他無助與無力的神情，這恰恰與他出場時鏡頭推近後的聚焦形成首尾的閉環，康尼這一類型肖像就在這調度下的閉環內形成，是他的行動觸發了情節的跌宕，也是他的行為衍生了電影裡的「戲」，作為絕對主角的帕丁森就在這閉環內完成了一次從此將一改「暮光男」形象與標籤的精彩演出。
帕丁森的演繹還是稱不上完美和具有征服性的，一方面，《失速夜狂奔》營造的影像真實相比《天知道》已不夠純粹，卡薩維茨的真實感影像與吉娜·羅蘭茲的身體表演是相輔相成的，但《失速夜狂奔》的短鏡頭剪輯多多少少碎片了真實情境中的帕丁森，表演能量還不夠有綿延感。另一方面是《失速夜狂奔》劇作和類型寫法的不成熟受限了人物的塑造。
似乎是從獨立到類型的轉換，讓這對兄弟導演稍顯不自在，《失速夜狂奔》的結尾，尼克做遊戲時的茫然與徘徊，確乎可讓觀者對片中的兄弟感到同情，但還是無法抵達更高層次的令觀眾移情的效果。或許是開頭沒有多添幾筆對康尼與尼克之間的情感敘述？抑或是尼克被捕後，電影不再著墨於尼克這條可待開發的支線？
現在就把這些問題暫留一旁吧，無論如何，在今年這個過於平庸的戛納主競賽單元裡，帕丁森絕對是最佳男演員的有力爭奪者，而薩弗迪兄弟這對年輕導演，早從選片人福茂將《失速夜狂奔》從導演雙週的平行單元搶奪過來，或許就已經預示著70正年邁的戛納要開始培養它的下一代「嫡系」了。
5.27寫於戛納
鳳凰網娛樂：http://ent.ifeng.com/a/20170527/42937922_0.shtml