電影《黑吃黑》影評：：一場硬漢與貪念的戰鬥

文/陳令孤

大雨滂沱，一隻蜘蛛趴在十四層高樓的玻璃窗外，它為什麼要爬這麼高，是想到達頂樓呢，還是它根本沒有頂部這個概念，只是無休止地往上爬？《黑吃黑》中，布魯斯?威利斯的這句自問自答，恰好揭露了人類的貪念本質——沒有目標，只想擁有更多。不過，慾望只是罪惡的裡子，反映在面子上就是暴力的施加，人心叵測和血腥殺戮相交織，構建出了影片陰沉冷峻的氣質。



對於犯罪片來說，突發事件是將人物帶入困境的引子，並在破案過程中改變人物的命運。而在《黑吃黑》中，其實有兩個突發情節：一是四個蒙面劫匪以極為專業的武器和方式，搶劫了銀行，並有意識地殺害了經理；一是FBI新來了一位退伍軍人，在測試中表現量好，並得到了探員蒙哥馬利的信任。疑點是，劫匪在現場留下的唯一線索，是一位已經死去的特種兵的指紋。因此，《黑吃黑》的懸疑營造是引入式的，當劫匪用故佈疑雲的方式將警察帶入遊戲中後，背後自然隱藏著更大的秘密。不過，蒙哥馬利在破案中，首先遭遇的障礙並非來自於劫匪，而是當地的警察局，他們搶先拿走了指紋和現金。於是，警匪矛盾暫時轉向了警察之間的矛盾，就像黑色電影中的主人公一樣，他們徘徊在道德的灰色地段，看不出正邪分明的面目。



之後，搶劫案還在發生，再次把影片的敘事拉入到主線之中，為探員提供了更清晰的思考邏輯。當觀眾在梳理片中的人物關係時，警察也在梳理死人之間的關係，並最終指向了國家銀行總裁。而經濟問題的出現自然逃不脫與政治的瓜葛，所以背後還有更大的牽扯。從表面上看，《黑吃黑》是按常規的懸疑套路在結構情節，壞人的面貌也呼之欲出，但實際上一切都是疑雲，因為罪惡的動機才是影片的核心與高潮所在。一直到結尾之處，我們才看清楚所有連環搶劫案的發生都與一個殘忍的「黑吃黑」故事有關。人為了錢財的慾念，不惜借助政治權力，屠殺無辜，甚至也異化了自己的性取向。《黑吃黑》所要探討的也是法律與暴力的關係，當法律的條文無法為罪惡套上一個牢籠的時候，直接的暴力到底應不應該出來維護正義。因此，正像人性是複雜的一樣，正義也是複雜的。



《黑吃黑》的警察一方面要處理職能範圍的工作，一方面也要處理各自內心的創傷。FBI探員蒙哥馬利的妻子在做臥底時被毒販挖掉雙眼，他很想手刃毒販，但後者已被關進監獄。警察局幹警米姆斯的愛妻身患絕症，需要大量錢來治療，逼著他走向邪路。如果說罪犯是出於原始的貪念，為了自己的利益不惜殘害他人，那麼同樣作為人的警察也會因為某種慾望在善惡之間進行艱難抉擇。



向來以硬漢形象示人的布魯斯?威利斯在《黑吃黑》中扮演神秘莫測的銀行總裁，西裝革履，銀色鬍渣，散發出一種陰沉邪惡的魅力，儘管戲份不多，依然撐起了做惡者的氣場。曾獲艾美獎提名的克里斯托弗·米洛尼飾演蒙哥馬利，一出場便用一個慢鏡頭展現出他的威嚴，而在此後破案過程中展現出的雷厲風行和機警幹練氣質，也讓銀幕充滿一股雄性的感染力。何況還有戴夫·巴蒂斯塔這樣的壯漢加盟，並且在他的完美身材中藏著不少黑色幽默的基因，協調了影片的緊張氣氛。



蜘蛛是否在大雨天爬到了樓頂，我們不得而知，但是在《黑吃黑》的結尾，關鍵人物離開了陰沉如地獄的美國現代大都市，來到了蠻荒的墨西哥高原。蒙哥馬利有自己的道義選擇，作惡者也有自己的下場。當慢鏡頭中，帥氣冷酷的新探員起身離去，一邊將手槍插入腰間，消失在未知的遠方，我們彷若看到了西部片中的英雄牛仔，這也是影片最動人的一處。《黑吃黑》並不算是超級動作大片，但是通過懸念叢生的劇情架構和複雜性格的人物塑造，依然將人代入了濃厚的情景中，在加上乾淨利落的鏡頭處理和硬漢們霸氣十足的表演，讓我們看到了一場男人之間的戰爭，也是一場男人與自我的戰爭。