電影《絕命大平台》影評：人吃人的監獄，一黑到底
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對於國內觀眾而言，西班牙電影在近幾年算是闖出了不錯的名聲。
《看不見的客人》、西班牙版《完美陌生人》以及《海市蜃樓》等片在精妙的創意上構築起了劇情的層層反轉。
最近又有一部西班牙科幻驚悚片在國內火了起來，那今天就來好好聊聊它——
《絕命大平台》
作為新人導演加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞的長片處女作，《絕命大平台》表現相當亮眼。
在2019年的多倫多電影節亮相後便廣受好評，爛番茄82%的新鮮度與MTC 73分對於這一類型的電影而言是很大的認可了。
一
毫無疑問，《絕命大平台》最驚豔的部分來源於其高概念的設定。
全片的故事都發生在「監獄坑」之中，這是一座有著333層的垂直監獄，每一層都住著兩位被關押的人，有的是罪犯，而有的則是主動選擇入住其中的「志願者」。
「監獄坑」有個洋氣十足的名字——垂直自我管理中心。
先說「垂直」，這座監獄對於恐高症患者極為不友好，每一間牢房的中間都有一個長方形的空洞，每一層高約六米，可想而知這是多麼致命的高度。
這個空洞其實是每天運送牢飯的平台經過且停留的通道，別看監獄本身走著令人感到壓抑的極簡風，每天的牢飯可是不簡單。
體型誘人的大隻龍蝦與麵包蟹，造型精緻的奶油甜點與多層蛋糕，無論是日料還是法餐應有盡有。
上層的廚房更是一副米其林三星的做派，精心挑選的食材被料理成每日的饕餮盛宴。
事情當然不會那麼簡單，載滿美食的平台每日會從監獄的最頂端傳送下去，在每一層停留短暫的時間。
私藏食物則會使牢房的溫度急劇升高或是降低，沒有活路。
上層的人多吃一口，下層的人就少吃一口。
儘管每日的伙食令人豔羨，但對於監獄下層的人來說，等待他們的將會是上層的殘羹剩飯，而這已經算是運氣好的了，只要層數足夠低，就能每日等到連食物殘渣都被搜刮得一乾二淨的平台。
這便是「垂直」之後的「自我管理」，沒有獄警的干預，在單一的機制下整座監獄處於「放羊」的狀態，固定的資源，如何利用全憑被關押者們的自覺。
除此之外，每個被關押者都有權利攜帶一樣東西進來，沒有任何限制，繩索、尖刀、寵物狗等等。
二
密閉空間中的微型社會，每日循環往復的資源分配暴露著慘烈的階級矛盾，這樣的設置很容易令人聯想到奉俊昊的《雪國列車》，而同樣出自奉俊昊的《寄生蟲》也是將矛頭對準了貧富差距以及階級矛盾。
《絕命大平台》有著相似的呈現理念，然而卻簡單直白的多，對於核心概念的強調以及背景設置的模糊化處理使得《絕命大平台》更像是一個主題鮮明的寓言故事。
「站台」已經把對於階級社會的思考直接從「暗喻」中扯了出來並拍到了桌面上。
故事的主人公格倫（伊萬·馬薩戈 飾）一開始甦醒於監獄的48層，與他同層的長者崔馬格斯（佐里昂·伊圭里奧爾 飾）以實際行動向他傳授了不少「人生經驗」。
曾在132層待過的崔馬格斯沒有因為自身的經歷而展現出半點兒憐憫，在平台拖著殘羹剩飯下降時，他很自然地向下吐了口水，這是上層人的傲慢，而他轉臉又咒罵上層同樣的作為，這又是下層人的卑微。
編劇大衛·德索拉與佩德羅·里韋羅有意將寓言故事再向前推進一步，令本就極端的更加極端。
監獄坑所謂的「階級」並不是一成不變的，不同於現實社會中的階級固化，每隔一個月，監獄中的人便會被化學氣體麻醉，然後隨機調換層級，一種靠運氣的強制階級流動，完全消解掉了一成不變的屏障。
《絕命大平台》足夠簡單，它甚至沒有《雪國列車》對於人類社會演進規律中的悲劇性的洞察，但對於人性脆弱且糟糕一面的展現更加露骨。
三
暫時脫離階級觀念，電影中的數字另有玄機，提供了另一層的解讀可能。
監獄333層，每層兩個人，也就是原本設計容納666人，這個數字在基督教徒眼中就相當糟糕了，恰好對應著人間地獄的景象。
希伯來文和古希臘文的字母各自有著對應的數字，在《聖經·啟示錄》中666成為了獸的數字，暗諷暴君尼祿，後泛化為惡魔的印記，而在片中充當字符的正是監獄中的人。
監獄本身的設計便有著諸多不合理之處，比如按照設定是每人選擇一道菜，每天應當提供666道菜，而從影片中的展現來看，食物是嚴重不足的，有些人註定會被餓死，無論出於何種目的，這裡本身就是地獄了，然而真正令情況更加糟糕的則是生活其中的人。
有人說《絕命大平台》很像是維倫紐瓦在2008年完成的短片《下一層》的擴展版，關於「饕餮盛宴」與「不斷下墜」的創意在視覺上的確有相似之處，然而對於「吃」這一行為本身的凝視卻是站在不同的視角之上。
若真的有什麼相似之處，便是人們對於原始慾望的無法抗拒，無論是出於自身意願還是無奈，絕大部分人都會自然而然地倒向貪欲，最終和大多數同流合汙。
《絕命大平台》在表層的階級矛盾背後還是圍繞著那句經典的忠告，永遠不要去試探人性。
監獄之中絕大多數都是有罪之人，然而在輪迴中卻少有人意識到如何「贖罪」。
反倒是像崔馬格斯這樣的「利己主義者」佔了絕大多數，以生存為名擁抱獸性，在資源極度匱乏的困境面前，一切文明的制度都不堪一擊。
男主角格倫的第二個獄友是伊莫古里（安東尼亞?聖胡安 飾），與崔馬格斯截然相反，她是來自真正上層階級的理想主義者。
高尚的設想與道德標準在下層的土壤中根本無法生根發芽，她恰恰走向了崔馬格斯的另一個極端，三觀被毀最終無法生存。
伊莫古里蒼白的倡導口號根本沒有人理會，監獄管理者設想中的「自發性團結」如同一個笑話。
其實這就是整座監獄的縮影，垂直監獄如同一座被詛咒了的巴別塔。人們說著同樣的話語，但其中所蘊含的意義已經無法傳遞。
每個人只能通過自身的經歷來拼湊起所謂的監獄全貌，每個人都活在對於人性最壞的揣測之中，因為他們的眼中只有食物，在最頂層的廚房中更是如此。
這也構成了影片最諷刺的結局，看似開放式，實則早早揭示了結尾的悲劇。
所有的「訊號」都被荒謬地降格為了「失誤」，溝通在這裡毫無意義，《絕命大平台》以巧妙的方式還原了人類歷史中的苦難。
四
格倫與第三位室友巴哈拉特（埃米利奧·布阿勒 飾）帶來了《絕命大平台》最為壯烈同時也是最耐人尋味的一段旅程。
按照監獄的規定，格倫沒有選擇武器之類的物品，而是一本書，《奇情異想的紳士堂吉訶德》。而格倫與巴哈拉特便是《絕命大平台》中的堂吉訶德與桑丘·潘沙。
在監獄坑中，善良的人性與秩序便是那遙不可及的「騎士精神」，在野獸地獄中追求這種虛無縹緲的東西無異於癡人說夢。
影片在趨近結尾的時刻逐漸模糊了現實與幻想的邊界，傳說中監獄最底層的小孩子也因此成為了本片最大的懸念。
小孩子是否真實存在見仁見智，但不可否認的是導演對於人性悲觀的態度。
在格倫試圖建立起更良好的秩序以便令更多的人生存下去時，卻一次又一次的驗證了交流的無用，能說服他人的只有武力。
最底層的孩子其實就是殘存道德與人性的化身，是地獄中留有的一絲希望，然而這種希望卻被設置在666這個點上，不斷引誘著有行動力的理想主義者墮入深淵。
也許片中那位亞洲女性一開始就知道孩子可能根本不存在，伊莫古里的話也幾乎給出了鐵證，但不斷地追尋這一行為本身便賦予了追求者一個生存目標，她與格倫一樣，都是將理想主義付諸實踐的極少數人。
頂著「科幻」這一標籤，《絕命大平台》仍有許多需要填補的設定漏洞。小至兩千米的垂直結構如何循環空氣，大至監獄設立的原初意義與孕育監獄的社會環境間的聯繫，其實擴展成數小時的劇集也完全行得通。
在各種強設定下演員們演技在線，只是許多的設定仍然靠角色之口來表述，稍顯遺憾（可能是預算原因吧）。
不過這些都不妨礙《絕命大平台》成為一部值得一看的佳作哦。