《小婦人》—女性的自由成長與獨立

說回電影，我還沒看過《小婦人》這部原版小說，無法去比較哪版電影更接近原著。這部電影有被翻拍很多次，看完諸多影評和介紹，發現不同版本有各自可圈可點的地方，只是時代不一樣，表達的形式還有主題側重點有變化，但是核心還是圍繞著女性自由成長與獨立來創造的。

看完伊始，回味人物角色，馬奇一家四位女兒有著各自不同的個性以及閃光點，大女兒梅格溫柔美麗，熱愛表演；二女兒喬放蕩不羈，熱愛寫作；三女兒貝絲安靜善良，熱愛鋼琴；四女兒艾米坦率性情，熱愛畫畫。從94版中，我會很喜歡馬奇夫人這個角色，也就是這群女孩們的媽媽，感嘆於母親對於孩子成長的影響。

影片中有段母親與女兒們的對話：

一場華麗的舞會後，二女兒喬對於別人的閒言碎語有自己的見解：

「沒必要在乎別人怎麼說、怎麼想。」

「我在乎！聽到別人的讚譽終歸是好的，我喜歡。」大女兒有不同的看法。

母親撫摸著她的頭說：

「不是這樣的，我只在乎你怎麼看自己。如果認為自己的價值僅在於修飾的外表，那麼，我擔心，你會成為一個圖有其表的人。時間會吞噬所有表面的美，卻始終無法磨滅你心靈中最美好的東西，你的幽默、善良品質，道德和勇氣。這才是我希望你擁有的。我多想給我女兒一個更為公正的世界……但我相信你們會使現在的世界更美好。」這是我從這版中理解到的，獨立與自由生長。

她深知她們的差異和興趣，也尊重四個孩子的不同，無論是優秀還是平庸，都把她們視為自己的驕傲。她用自己溫柔堅定的愛給予了女兒們一生最寶貴的財富，最終也塑造了四個堅強獨立、自信勇敢的女兒。

一年後再看《小婦人》感受又有些不同，不過仍舊是能激起心中對於自由、對於獨立嚮往的漣漪。新版相較於舊版在影視製作上更加有藝術性，不是傳統的流水賬式敘述，而是採用非線性平行剪輯，在時空轉換中去感受喜悅與悵然。新版也讓四個女兒的形象更飽滿，舊版主要更加凸顯二女兒喬。二刷讓我重新認識艾米這個角色，一刷的時候不太喜歡新版的艾米，會覺得她是比較有目的性，更加關注自我的角色。但現在再來看，她確實是經歷過一個成長的過程，但我現在開始欣賞她能勇敢地將自己的野心表達出來，併為之努力爭取機會。這一年我的觀念也在潛移默化中改變，不再去排斥別人臉上的野心，反而更加欣賞她們的自信與直接。

關於愛與被愛

喬依舊是獨立女性的表率，她灑脫，富有才華，同時有那麼堅韌。但她也會遇到獨立自我與情感需求的掙扎。貝絲逝世後，她與母親在閣樓的對話讓我非常深刻。「我只是覺得，女性她們有思想，她們有靈魂，不是僅僅只有感情。她們有野心，她們有才華，不是僅僅只有美貌。我受夠了人們說，女人只適合談情說愛。我受夠了！……但是……我太孤獨了。」她開始後悔沒有接受勞裡的求愛，想從勞裡那找到被愛的感覺。母親很清醒地問她：「那你愛他嗎？」愛與被愛雙向並存應該是電影想表達的愛情觀，無論是梅格和家庭教師相愛，還是後來艾米與勞裡結婚。喬所表達的掙扎與糾結是我能夠感同身受的，身邊也有這樣體會的朋友，獨立女性不易，但能獲得愛情的獨立女性也是幸運的。

關於婚姻觀

影片中的婚姻觀其實是多元的。

喬最初對於婚姻是抗拒的，甚至還想將梅格從婚禮中帶著逃跑，她認為梅格不應該只是成為別人的妻子，應該成為舞臺上的舞者或是演員。但是梅格有她自己的選擇，她說「我想結婚。但是為什麼？因為我愛他。」她的願望就是有自己的家，能和愛的人一起努力去工作與奮鬥。這就是梅格的婚姻觀。

馬奇姑姑的婚姻觀是雙標的，她對喬一家姐妹的建議是努力走入上層社會，結識貴族然後結婚，這樣可以讓一家能夠擺脫貧窮。從當時社會女性在生產中不具備地位來看，所以才會有馬奇姑姑們這樣的想法，認為女性能獲得經濟的來源就是婚姻。中外古今，現在仍然存在著這樣的看法，滲透在我們身邊的親友意識中。

但是馬奇姑姑一生都未結婚，喬反問她的時候，她回答說：「那是因為我有錢，而且我能保住我所有的錢。」她說不結婚的唯一辦法就是變得有錢。馬奇姑姑是犀利而又清醒。所以說經濟獨立才能讓婚姻更有自主選擇權。（搞錢是很重要的！）