推開電影史的大門（二）：走進雅克·裡維特迷宮般的世界

澎湃新聞

05月25日07:43

原標題：推開電影史的大門（二）：走進雅克·裡維特迷宮般的世界

電影激發了很多人的熱情，但電影史的名家目錄可能令人生畏。每有一個影迷痴迷於某個演員、導演或某種電影類型，就會有另一個電影小白在掙扎著不知道從哪裡開始。有時候，只需要一個不錯的推薦、一次偶然的閱讀，就可以為我們打開一扇新世界的大門，領略其中風采。今天，讓我們一起走進雅克·裡維特（Jacques Rivette）迷宮般的世界。

在20世紀下半葉，法國新浪潮電影的導演們徹底改變了電影史。事實上，讓·呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）、埃裡克·侯麥（Eric Rohmer）和弗朗索瓦·特呂弗（Franois Truffaut）等耳熟能詳的導演們的重要性再怎麼強調都不為過，但他們在新浪潮之後的許多作品仍然難以看到，特別是在英國，從阿倫·雷乃（Alain Resnais）的《我愛你，我愛你》（Je t'aime, je t'aime，1968）到克勞德·夏布洛爾（Claude Chabrol）的《意亂情迷》（Le Cri du hibou，1987），仍有多部作品從未正式發行過。今天我們的主人公雅克·裡維特算是這場運動的核心人物，他的許多影片要麼被剪掉，要麼根本就沒有發行。作為曾經的影評人，他的作品敘事反常規，偏冗長，融合了紀錄片、故事片和即興創作的元素。

1953年，在創始人安德烈·巴贊（André Bazin）的帶領下，裡維特開始為《電影手冊》（Cahiers du Cinéma）撰寫文章，並著重介紹尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）和霍華德·霍克斯（Howard Hawks）等導演；然後於1963年，裡維特代替埃裡克·侯麥成為《電影手冊》的主編；之後於1965年離開，專注於電影製作。

裡維特的電影錯綜複雜，充滿幻想和文學典故。在他的電影裡，巴黎是一場以生活為棋盤的棋局，抑或是一座關於符號的迷宮，有待他的主人公去解決。評論家喬納森·羅森鮑姆（Jonathan Rosenbaum）很好地描述了他的風格：「每部裡維特的電影都有其愛森斯坦/朗/希區柯克（Eisenstein/Lang/Hitchcock）的一面——一種設計和情節、支配和控制的衝動，以及其雷諾阿/霍克斯/羅西里尼（Renoir/Hawks/Rossellini）的一面：一種 ‘放手’（let things go）的衝動，解放自己並靜觀其變。」最好從哪一部開始看呢？

《塞琳和朱莉出航記》（Céline et Julie vont en bateau, 1974）

推薦一部192分鐘的穿越平行世界電影作為最佳入門作品似乎有點反常，但《賽琳和朱莉出航記》是典型的裡維特電影，也可以說是他最偉大的作品。這部影片講述了魔術師賽琳和圖書館員朱莉在巴黎蒙馬特相識後成為好朋友，她倆分享所有的東西，包括衣服和男友。當她們分享了一種魔術糖果後，共同來到一個超現實的世界，發現了一座神祕的房子，裡面每天都會發生一系列奇怪的事件。該片代表了裡維特許多興趣的集合：從藝術和生活之間的界限到女性友誼的紐帶。

《賽琳和朱莉出航記》是一部充滿幻想和樂趣的電影，可以讓觀眾融入其獨特的世界。甚至電影的標題「Céline et Julie vont en bateau」，也暗藏了一個小惡作劇——「vont en bateau」字面意思是「去划船」，法語口語的引申意是「被騙了或被愚弄了」。裡維特後來的許多電影——從《北方的橋》（Le Pont du Nord, 1982）到《去了解》（Va savoir, 2001）——都採用了與《賽琳和朱莉出航記》相同的主題，但沒有哪部能像這部一樣輕鬆愉快。

接下來看什麼？一旦你看完了《賽琳和朱莉航海記》，就說明你已經做好準備觀看《平行生活》系列（Scènes de la vie parallèle）（暫譯）了，這個系列由四部電影組成，每一篇都是不同的，聚焦於一對女性身上。第二篇和第三篇——《決鬥》（Duelle）和《諾娃》（Norot）——在1976年接連拍攝，是裡維特最好的作品之一。

這個系列的第一篇因為一些原因在1975年被放棄拍攝，但最終在2003年改編成《幻愛鍾情》（Histoire de Marie et Julien)，這是一部美麗的輓歌，雖然表面上它是該系列的第一篇，但建議按照製作順序觀看，因為《幻愛鍾情》是裡維特對早期前兩部作品的回顧。第四篇原計劃作為一部音樂喜劇由安娜·卡里娜（Anna Karina）和讓·馬萊（Jean Marais）主演，然而實際上並未拍攝。

更有冒險精神的觀眾一定會被長達13小時的《出局：禁止接觸》（Out 1，1971）所吸引，這無疑是裡維特最具雄心的一部作品。從結構上看，它得益於早期的無聲連續劇，並受到巴爾扎克（Honoré de Balzac）《人間喜劇》(La Comédie humaine)的啟發，是一部自由的多線史詩，涉及到1968年革命失敗後一個在巴黎的祕密社團。影片的放映非常罕見，也增加了該片的神祕感。

《不羈的美女》（La Belle Noiseuse, 1991）影片改編自巴爾扎克中篇小說《無名的傑作》(Le Chef-d'uvre inconnu, 1837)是裡維特最好的文學改編作品。該片在戛納電影節上獲得大獎後，電視播出版本被削減了近兩個小時。

當然了，觀看裡維特在80年代和90年代的大多數作品都不會出錯，包括史詩般的《聖女貞德》（Jeanne la Pucelle, 1994）、靈動的《北方的橋》（Le Pont du Nord, 1982）和神祕的《祕密的陰謀》（Secret défense, 1998），所有這些作品都很出色。

最不建議從哪部開始看？雖然裡維特從未拍過一部壞電影，但他不太重要的作品一般可分為兩類——較好的電影的影子和更直接的文學改編，這兩類都不是特別好的切入點。

在前一個類別中，《瘋狂的愛情》（L'Amour fou, 1969）和《巴黎屬於我們》（Paris nous appartient, 1961）通過冗長的戲劇鏡頭來審視電影的中心關係，促使觀眾思考作品中的人際關係和藝術互動。雖然這兩部影片都引入了裡維特的獨特風格和深度思考，但它們更像是被大眾熟知的《出局：禁止接觸》（Out 1, 1971）的前奏。

作者：Craig Williams翻譯：Claire

排版：Claire

審稿：Xavier，小航

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