《哈莉·奎因：猛禽小隊》影評

2021-05-25 18:01:14

《哈莉·奎因：猛禽小隊》是DC漫威兩個電影宇宙裡第一個以純女性團隊為主角的電影，女權就是這部電影的賣點之一。華納為了貫徹這個營銷策略，採用了女導演和女編劇。我覺得本片最大的問題就出在這兩個人身上，這跟她們的性別無關，就是單純的能力太弱了。

《猛禽小隊》雖然是一部超英團隊電影，但這部電影之所以誕生是因為瑪格麗特·羅比在《自殺小隊》中飾演的令人驚豔的小丑女。華納想要為小丑女出一部獨立電影，但是小丑女本身的故事無法單獨凝練出一個劇本，於是華納拉來了猛禽小隊作噱頭。

團隊電影通常都需要個人的獨立電影表明角色的性格，《猛禽小隊》裡除哈莉·奎因外都是第一次登場。編劇並沒有讓主要角色們以團隊的形式登場，而是以哈莉·奎因為主視角，多線並行，最後把她們強行捏合成一個團隊。這種《死侍》式的敘事模式在本片裡效果並不好，不僅使故事變得雜亂，也使除哈莉·奎因外的角色扁平化，沒有充分讓角色之間進行互動，喪失了1+1>2的魅力。

同時也能從哈莉·奎因和猛禽小隊的戲份失衡中，窺探到製作團隊的決策混亂。當然了，雖然羅比為自己考慮了很多，但她的演技確實沒話說。

不僅戲份失衡，本片的主線故事和表達的主題也出現了失衡。

本片其實有非常值得挖掘的精神內核，即女性的精神獨立。

我認為，女性獨立精神並不能通過毆打男性這樣一種簡單粗暴的視覺體驗來表達，而應該是一個過程：女性從依附於男性的束縛狀態，不斷探索內心的訴求，重新定義自己的身份，達到脫離男性的自由狀態，實現真正的精神獨立。女性角色應該完整地經歷這個過程，通過影片前後的對比表達精神上的轉變。

但本片沒有充分的時長去表達這個過程，大量的時長都被用去講述主線無聊的故事。

所以，就本片而言，雖然所有主角都經歷了脫離男性的過程，但不代表她們都實現了精神獨立。

比如，主角哈莉·奎因。她和小丑分手，失去了保護傘之後被黑道追殺，最後意識到黑道應該懼怕的不是「小丑的女朋友」這個標籤，而是「小丑女」本人。她雖然找到了自我的價值，但這種價值沒有擺脫小丑對她施加的影響。哈莉·奎因從「小丑的女朋友」變成了「女性小丑」，說到底，她最重要的標籤依舊是「小丑」。

與其說哈莉·奎因實現了精神獨立，不如說她只是走出了失戀的痛苦而已。

說出來你可能不信，導演閻羽茜是更差的一個。

影片一開場的配樂就令人難以忍受。對電影來說，配樂要配合影像引導觀眾情緒，儘量讓觀眾忽略配樂的存在。在本片裡，閻羽茜導演非常直白地用歌詞來代替角色的內心感受，不僅如此，配樂的風格還非常不一致，讓人懷疑閻羽茜導演是根據歌詞來決定配樂的使用。這種方法非常地簡陋。事實上，這種配樂的使用方法從一開始就破壞了我的觀影體驗。

影片的打戲堪稱災難，又因為打戲密集，更是慘上加慘。閻羽茜導演好像完全不會導打戲，過於誇大女性力量而缺乏真實感。對於一部超英片來說，人物的動作拖泥帶水，顯得非常笨拙，甚至出現了演員之間的配合不到位。

至於影片中的色彩，很可能也僅僅是《自殺小隊》的延續。

不知道主創團隊是不是真的瞭解DC漫畫。黑麵具在有老爺有小丑的哥譚宣稱自己擁有整個城市，結果在最後決戰的時候拍出那麼一點兒小嘍囉，真的不是在開玩笑嗎？

《哈莉·奎因：猛禽小隊》影評

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