《烏鴉小姐與蜥蜴先生》導演吳強：離地半尺的甜寵劇是如何落地的

《烏鴉小姐和蜥蜴先生》於騰訊視頻圓滿收官。

雖然早就料定有情人終成眷屬，但當顧川（任嘉倫 飾）真的甦醒，緩緩地走到姜小寧（邢菲 飾）面前時，彈幕裡還是不斷地閃出喜悅與感動。這部4月底開播的奇幻浪漫劇，以一個皆大歡喜的開放式結局，交出了一份高分答卷。

於熱度來看，該劇取得的成績亮眼。不僅90餘次登上微博熱搜，微博主話題#烏鴉小姐與蜥蜴先生#相關話題總閱讀量破160億，貓眼全網熱度榜、骨朵熱度排行榜並列首位，騰訊視頻前臺總播放量更是高達17億。

一部甜寵劇，是如何在當前競爭激烈的劇集市場中突出重圍的？近日，影視獨舌對談《烏鴉小姐和蜥蜴先生》導演吳強，和他聊起了他的創作觀與方法論。

吳強

用真情實感墊平「離地半尺」

何為「烏鴉小姐」？何為「蜥蜴先生」？

說起劇名，吳強講了一樁趣事。多年前，製片人滕真子在國外拍戲，採風中看到一隻蜥蜴，長時間趴在地上一動不動。不遠處，有一隻烏鴉，似乎在守護著什麼。後來，大家就圍繞著這個畫面，開始豐富故事。這也是本劇由來。

在大多數人的認知中，烏鴉代表著厄運，而蜥蜴則是冷血的象徵。這也和劇中男女主的命運吻合。姜小寧運氣不好，好不容易找到工作，沒幹多久公司就倒閉了。顧川則常年以冷漠示人，受機械心臟所限，他需要時刻控制自己情緒。

「真情實感」，談起《烏鴉小姐和蜥蜴先生》打動觀眾的祕訣，導演吳強將之概括得頗為知易行難。於他來說，創作大抵不存在某種祕訣，無非「用心做事」罷了。

就拿劇中的場景來說，他的第一要求就是真實感。縱然編劇在劇本構造方面下了好一番功夫，但甜寵劇的人物設定畢竟「離地半尺」。所以，為了讓生活感更飽滿，吳強在拍攝中沒有增添過多修飾光。一切都要為劇情的真實服務。

包括顧川的機械心臟，也是在儘量美觀的情況下力求真實。或許有的觀眾覺得機械心臟過於高端，但在吳強看來，機械心臟早就不是什麼新鮮玩意。上世紀八十年代，我國就有了第一個適配機械心臟的患者。功能和顧川的大差不差。

如果讀者上網去查詢一下機械心臟的相關知識，必然能發現，劇中顧川適配的機械心臟，和現實中的機械心臟，所受到的限制是相似的。比如，需要充電來維繫生命，每次充電的間隔大概在10個小時，機械心臟會發出異響等等。

「我們做了很多調研，機械心臟使用者生活中有很多的困擾。但我們畢竟是拍影視劇，所以需要把現實的情況稍微美化一點。不然行動邏輯就假了。」

如果說，現實中患者用的還是常規的「有線充電」；那麼，顧川的機械心臟技術已經用上了「無線充電」。吳強表示，這也算是一種美好的願望。當今社會，科技不斷髮展。手機都能無線充電了，機械心臟的未來誰也說不準。

有趣的是，劇中那個充滿科技感的「充電蛋」，正是吳強片場的臨時發揮。

在原劇本中，顧川本來是坐在「充電椅」上充電的，但吳強覺得，這個儀器如何呈現也可以塑造人物。「某種意義上那就是個充電寶，它雖然是個儀器但也體現了顧川面臨的異於常人的困境，每天需要躺在裡面充電他的心境是怎樣的？充電將是一個隱喻人物內心的行為。」

幾番商討後，原本的充電椅變成了一個類似棺材的白色充電蛋，顧川每天躺進這具「棺材」進行能量的補給，生命才能繼續，這體現了人物悲觀的心境，也進一步塑造了「蜥蜴先生」的特質。但後續隨著人物情感關係的展開，顧川的心境又變化了，一個道具在吳強手中變成了塑造人物有力的工具，一個外化人物內心的隱喻。

真實的細節不斷累積，離地半尺的高度就逐漸被墊平了。也正是如此，機械心臟放電的設定再誇張，觀眾也不會覺得驚奇，只會不自覺地「真情實感」。

做好情感劇的三個訣竅

吳強不認為自己做的是甜寵劇。他更喜歡將其稱之為情感劇。

一個劇的好壞，要靠劇本來決定。看完劇本之後，先從人物的基調入手，爾後由人物的性格去推動整個故事的發展。也就是所謂的，去體悟而不是賦予。

更重要的是，情感本就是相通的。吳強認為，時裝劇、年代劇，武俠劇以及歷史正劇，題材類型本身並無優劣，各有各的特點和觀眾群體。縱然不同的觀眾對影視作品的要求不同，但對情感的訴求，卻與其他人別無二致。

拋卻了先行的類型概念，「誠意做戲」是吳強一以貫之的行事準則。

於他而言，甜也好，虐也罷，影像也好，對白也罷，這些都是做戲的手段。導演要做的，不是說炫技，而是要在自己的作品中顯示出誠意。只要誠意給足了，觀眾也就自然而然地看到所謂的甜與虐了。

「重點不是你管它叫什麼，這是一部甜寵劇，這是一部奇幻劇。我還是習慣剝開外面看裡面，看故事扎不紮實，看人物關係、情感真不真實。基礎夯實了，然後才去和製片人、演員去討論，如何豐富它，如何插入更多的細節。」

觀眾仔細追劇，就不難在吳強的作品中發現一個鮮明特徵：人物成長。

這是他一直踐行的創作規律。兩個人從相識到相知到相戀再到最終的大結局，一定會共同經歷一些東西。他們的思想、他們的情感，會比最初相見時更為成熟，看待事物的角度和觀點也會不一樣。這些變化，觀眾自然也能看到眼裡。

就像劇中的趙妍（趙奕歡 飾），最開始對感情的態度是不信任的，對婚姻是漠然的，但一番經歷之後，她與許誠然（劉芮麟 飾）就水到渠成地官宣了。

除此之外，「貼近現實」也是做好情感劇的關鍵。

時代在變化，觀眾審美在變化，創作者也必然要跟著變化。「現在大家想看到什麼？如果這場戲表現的是戀人分離，不需要那麼多無效的煽情臺詞，就直接把不要走的理由說出來。這是當今的審美。」

和演員講戲的過程中，他喜歡用生活中的例子來舉例。去年疫情期間，吳強同樣被困在家裡。通過網絡，他看到了很多感人至深的情感。他也將這份感悟注入到《烏鴉小姐和蜥蜴先生》中。像姜小寧與顧川生離死別這場戲，便得了其中三昧。

吳強給演員說戲

和專業的人做專業的事

提起吳強這位低調做事的導演，很多觀眾可能並不熟悉。但要說起他的作品，《克拉戀人》《人間至味是清歡》《雙世寵妃2》《奈何BOSS要娶我》《將軍家的小娘子》…幾乎每一部劇，都算得上是熱度與流量兼備。

吳強始終認為，一部好劇的產生，需要大家在專業的基礎上，將所有的信任疊加在一起。專業是前提，信任是必須，生產更需要團隊作業、分工協作。當他自己遭遇創作瓶頸，第一反應也是跟合作者、同行、朋友去交流探討，總能在交流和碰撞中找到新的靈感。

這樣的專業人才，自然需要專業的後備力量。足球運動員需要專業經紀人，導演也不例外。2019年，吳強與傳遞娛樂牽手，成立了傳遞四力文化傳媒。

傳遞娛樂是一家在香港主板上市的娛樂集團公司，從內容創作者包括編劇導演，到藝人再到影視綜製作發行，打造全產業鏈做到創制一體，多元化發展。過去，傳遞娛樂製作了不少耳熟能詳的綜藝。近幾年，公司又在劇集方面接連發力，投資了熱播劇《棋魂》、待播劇《理想之城》《斛珠夫人》等等。

傳遞娛樂將內容視為集團核心，一直致力於打磨匠心作品，用優質內容撬動市場，是優秀創作者的後盾。以吳強導演為創作核心的傳遞四力，就是其中擔負好內容創作的重要模塊。而傳遞娛樂和吳強導演的創作理念不謀而合。

談起和傳遞娛樂的合作初衷，吳強將之概括為「和一家專業的公司達成共識」。據吳強透露，雙方合作的S級項目《半城風月》正在前期創作和籌備中。

目前，吳強正在片場忙碌著《擇君記》的拍攝工作。這是一部古裝愛情劇，根據網絡小說《兩隻前夫一臺戲》改編，張雪迎、邢昭林主演，講述了首富之女沈妙，家財萬貫容貌姣好，卻在婚姻之路上歷經坎坷故事。且期待吧。

【文/馮壹】