電影《孤味》：2020年中國臺灣最佳影片

最近幾年，有三部華語電影比較耀眼，畢贛的《路邊野餐》，胡波的《大象席地而坐》，及臺灣電影人黃信堯的《大佛普拉斯》。

2020年，黃信堯導演又有一部電影上映，這就是《同學麥娜絲》。由於《大佛普拉斯》實在過於耀眼，所以大家對黃信堯導演的這部新作，充滿了期待和熱情，奈何，期望值越高，伴隨而來的失望感也會越大。

《同學麥娜絲》讓人空歡喜了一場，不過西方不亮東方亮，2020年的臺灣電影終究是沒有錯過。

臺灣導演許承傑的長片處女作《孤味》最終還是脫穎而出，幫2020年度的臺灣電影交了一份不錯的答卷。

這部電影實現了商業和藝術的雙贏，在島內上映期間拿下了將近2億新臺幣的票房，也讓年過八十的主演程淑芳女士拿下了金馬影后。

《孤味》的故事發生地是島內的歷史文化名城臺南，講述了程淑芳飾演的林太太和三個女兒的故事。

從故事的題材來看，《孤味》自然可以歸類到家庭片的類型，這一類型在東亞電影人手中從來都是所擅長的類型。

從小津安二郎的開宗立派，到侯孝賢、李安的發揚光大，以及進入21世紀之後，日本導演是枝裕和的傳承和出新。

這一類型從來都是盛產傳世名作。

然而隨著類型的成熟和完善，後輩導演即使站在巨人的肩膀之上，也始終難以逃出巨人的身影。

從拍攝手法和技巧上來看，《孤味》已然是幾位前輩大師走過的路子，沒有了什麼新意。

不過這樣的家庭片，從來都是重劍無鋒，大智若愚一般，用最樸實的方法，講最真實的人間情義。

最後用真情來博得一個滿堂彩。

生活在臺南的林太太，有三個女兒，大女兒是舞蹈教練，二女兒是整形醫生，三女兒繼承了她的餐廳。

就在林太太準備過70大壽的這天，突然闖入了一位不速之客，原來他離家多年的丈夫，在臨死之際回來了。

沒過多久，丈夫就病死在了臺南的醫院，林太太得知了這一消息之後，淡淡地說了一句。

「那麼多久沒有回來了，現在突然回來了，就想打擾人家，世上哪有這麼便宜的事。」

就這樣，林太太的70大壽，照常舉行。

隨後，林太太和女兒給死去的丈夫準備後事，丈夫的遺願是在曾經的家裡辦自己後事。

林太太自然沒有同意，女兒們自然不太同意。

隨著劇情的推進，林太太漸漸地給女兒講起了當年的往事，原來丈夫當年無情地拋棄她們母女。

林太太一個人靠著在街邊炸蝦卷，獨自一人帶大了三個女兒，還把事業越做越大，最後開了一家餐廳。

林太太的丈夫當年跑了之後，來到了臺北，沒過多久在這裡就又找了一個女人。

這次，他去世之後，這個女人也來到了臺南，不管怎麼說，她都是最後時刻陪伴丈夫的女人。

故事的最後，林太太居然放下了多年的心事，選擇原諒了丈夫，也和臺北的女人達成了某種默契的和解。

我能理解這個故事，但是我不認同這個故事。

這個故事是個悲劇，最後卻是和諧的味道，這對林太太這樣的女性不公平，這是在傳遞不正確的價值觀。

這個故事把林太太塑造成了賢妻良母的形象，我們的文化氛圍裡從來都是這種形象。

那女性生而為人的自我又在哪裡？

《孤味》中除了瀰漫這種落後的價值觀之外，還處處透露著傳統守舊的氣息，比如在這樣一個現代社會，林太太的丈夫去世之後，居然佛道兩界的和尚道士全部來誦經施法。

當然了，這樣也沒有多麼的不堪，只是從側面說明了，臺灣社會還沒完成了社會改造，從內到外散發著傳統的氣息。

這樣的社會文化氛圍中，自然就會產生封建遺毒，在文藝作品中自然就會塑造傳統的女性形象。

在電影的最後，林太太的最後對待臺北女人的態度，讓人一度有一種錯覺，她好像把這個女人當成了丈夫的小妾。

《孤味》看完，有一點還是值得一說，那就是通過影像，再現了歷史名城臺南那優美的自然風光。

臺南，這裡也是大導演李安，生長的地方。我們對臺南，甚至對臺灣的每一個角落，都充滿了期待。

這裡是我們嚮往的地方，是有生之年不需要辦證，就能夠去旅遊觀光的地方，是中國人的地方。