這部臺灣電影，像把手術刀，撕開了「權力」的遮羞布

有一部臺灣電影，

口碑兩極分化。

有人認為很有趣，很真，戳到了「直男的趣味」。

有人認為導演很輕蔑，結構鬆散，女性人物扁平。

它就是《大佛普拉斯》導演黃信堯的新作《同學麥娜絲》。

我們來看看，這部有爭議的《同學麥娜絲》，

它到底講了個什麼？能戳中一幫老爺們兒的G點。

《同學麥娜絲》

政要高委員有一個愛好，上廁所。

但他真的只是上廁所嗎？

你看他每次進廁所，第一件事，就是敲一敲廁所門。

因為他確定裡面沒有人，然後，聊一些「重要話題」。

有什麼事非得廁所聊？

一定是能符合這個場所氣質的事。

這次，高委員要提攜一個「導演」，去參加立法委員選舉。

選委員，是要代表所謂「民眾的聲音」。

其實就是宣傳造勢，坐著車到處露臉，跟搞傳銷一樣。

這其中涉及多方利益，其實就是權力博弈。

權力

既有味道。

也有聲音。

還有顏色。

《同學麥娜絲》的故事，就是以高委員要提攜的這個「導演」為中心展開。

講述他和三個朋友的失敗人生。

《同學麥娜絲》原型是導演之前拍的一個紀錄片《唬爛三小》，講的也是兄弟情，橫跨十年時間。

黃信堯說：「在拍攝他們的同時，我覺得也是藉此找尋自我，不能說是人生的答案，而是人生的方向。」

紮根現實，但是主角的名字卻取得很「玩味」。

「導演」叫吳銘添，就是沒明天的意思。

他是個三流導演，所以只能拍拍「三級片」。

其實連三級片都不如，是三級廣告片。

他有三個好朋，友分別是：

一個叫閉結，是個結巴。

他的工作是做死人紙紮屋。

一個叫「罐頭」，因為他長得像罐頭，受了生活一肚子窩囊氣。

一個叫「電風」，穿得人模人樣，其實就是一底層社畜，轉得比電風扇還快。

某天，四個人都迎來了人生轉折。

只是有的向上，有的向下。

銘添得到了選舉的機會。

電風的女友突然懷孕，必須買房結婚。

閉結相親遇到了一箇中年女人阿月，他還沒結巴完，她就知道他要說什麼。

罐頭在自殺未遂後，遇見了自己的夢中情人校花「麥娜絲」。

「麥娜絲」是英文「minus」音譯，中文意為「減少，欠缺」的意思。

這也是片名《同學麥娜絲》的由來。

黃信堯前作《大佛普拉斯》，是大佛「plus」，大佛增加了的意思，指向了大佛體內的屍體。

那《同學「減少了」》什麼？

電影中想選委員的導演吳銘添獲得選舉機會後，為了選舉拍宣傳照。

把自己的手指拉長，宣傳語定為「明天會更好」。

意思是，「銘添會更好」。

手握飛黃騰達機會的他，還和高委員的助理兼情人瓦樂莉暗度陳倉。

這女人也許是覺得這位「新貴」值得巴結一下。

吳銘添很有腦子，竟然將高委員也「將了一軍」。

談話同樣在「廁所」。

廁所，汙穢物的收納所。

在片中作為官場權力博弈的遮羞布。

在做導演時，吳銘添拍廣告，連電影基本常識「日光夜景」都不懂，甚至要罐頭指導他拍電影。

但拍電影不懂，官場倒是很懂，懂得用藝術為自己的政治謀利，當籌碼。

他在拍片中獲得的唯一快感也是指揮別人。

喜歡權力。

坐著車到處露臉，是他最享受的時刻。

出入任何人多的場所，為自己的選舉助力。

包括朋友的婚禮和葬禮。

這種對權力的迷戀，還體現在「性」上。

他「珍藏」了高委員情人的丁字褲。

還時不時拿出來嗅一下。

是性的味道？是權力的味道。

他與高委員的權力博弈。

閉結，有一天突然不結巴了。

第一件事，竟然是為吳銘添吶喊。

但沒多久，他就死於一場意外。

一幫人尋仇，結果找錯人。

他什麼也沒來得及說就死於非命。

和很多滑稽的社會新聞一樣，世人聽了只有一笑。

之前他的「陰陽眼」看到了「老李和金童玉女」。

傳言說是一兩個月要被帶走，他以為自己的阿媽大限將至，沒想到是他自己。

結巴突然好了，原來是迴光返照。

但是，他為之造勢的朋友，卻利用他的葬禮上，宣傳自己拉選票。

「罐頭」遇到麥娜絲之後，麥娜絲沒有認出他，還改了名字。

而且「麥」娜絲，也真的在「賣」。

不知道她是如何淪落風塵，但昔日的夢中情人，已經成了另一個人。

罐頭去找她，想表白。

她卻以為他是來消費的。

面對多年夢寐以求的「女神」，罐頭半推半就，

原來有價值的東西，都有一個價格。

但最後，他卻在從「戰場」上跑路了，邊跑邊哭。

夢突然碎了，那種乏力讓他無所適從。

用物質，非法換取凌駕於人身體的權力。

也許誰都有睡到「女神」的夢想，但誰也不願意以這種方式。

最「純真」的東西，被打碎了。

這就是《同學減少了》的謎底。

四個人如同很多中年「兄弟夥」一樣，在生活中四散而去。

他們最後和諧的時候，是他們在閉結的紙紮屋裡喝酒打牌。

開窗可以看到「富士山」。

那個封閉的小房間，是一個烏托邦。

是遠離塵世的「極樂世界」，是遠離權力和利益的狹小場所。

紙紮屋之外，是權力的世界，弱肉強食的世界。

黃信堯導演的前作《大佛普拉斯》。

裡面也有關於「飛船」的設計，死去的主角住在飛船裡面。

同樣是封閉小空間。

同樣是一個烏托邦。

那其中是私密的，理想的。

和權力相對立。

閉結的「紙紮屋」深化了那個概念。

紙紮屋是死人住的，是要燒掉的。

這種殘酷的詩意讓人汗毛一豎。

《大佛普拉斯》用黑白的畫面，表現黑白顛倒的社會。

只有有錢人的世界才是彩色的。

《同學麥娜絲》用倒轉的場記板，表現是非不分的世界。

影片中有一段打破「第四面牆」的場景，現實世界中的導演安排了自己跳出屏幕來打了電影中的導演吳銘添。

吳銘添其實有明天，捱了這頓打之後，他也獲得了權力。

他成了自己人生的「導演」。

真正沒有明天的是說不出話的「閉結」，以及他所代表的純粹。

在這張劇照中，引領他們走向紙紮屋的，是閉結。

而影片中做出同樣動作的，是選舉宣傳海報上的吳銘添。

明天會更好嗎？

也許吧……

不得不提一提這片和《大佛普拉斯》的攝影指導鍾孟宏，同時也是《陽光普照》的導演。

他們的電影都被稱為「楊德昌系電影」。

楊德昌是誰？

臺灣電影新浪潮的代表，社會的「手術刀」。

儘管黃信堯他們的電影風格與楊德昌看上去並不相似。

不過，他們所繼承的——

——依舊是楊德昌式「社會凝視」。

但都像手術刀樣鋒利。

如果楊德昌是冷峻地拆解「社會結構」。

黃信堯就是：用黑色幽默，裝腔作勢地講了一個悲傷的社會笑話。

這個笑話是關於權力的。

有人聽得懂，有人不明所以。

文/紅豬看電影編輯部：驢蛋蛋

（圖片來自網絡侵權刪除）