電影《從前，有個好萊塢...》影評：：一幅嬉皮時代的好萊塢風情畫
從前 有個好萊塢...影評本文首發於微信公眾號「儲星罐」
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當昆汀拍到《八惡人》時，我以為曾經那個沉迷於呈現美國西部元素的昆汀不會回來了，直到今年《從前，有個好萊塢...》的預告片出來後，所有昆汀式風格標籤，又再度回歸。
《從前，有個好萊塢...》在今年的暑期檔上映後，首日就拿下1685萬美元的票房。本預定今年十月底與中國觀眾見面，後因李小龍的女兒李香凝，不滿昆汀對李小龍形象的塑造，最終昆汀由於拒絕刪減而最終撤檔。後期是否還能回歸中國大銀幕不可知，但許多熱愛昆汀的影迷，恐怕都已經提前消化了這部電影了。
《從前，有個好萊塢...》明確是一部昆汀個人標籤回歸的電影：美女、香車、西部、暴力，以及大段對白，和美足，都與昆汀早期的電影基調重新對上號了。
在呈現敘事結構上，昆汀一向習慣於用步步推進的方式，將電影高潮推向結尾。當然《從前，有個好萊塢...》昆汀也這麼做了。但對比以往緊張刺激的劇情升級，《從前，有個好萊塢...》昆汀近乎用了白描的形式，來向觀眾呈現一幅1969年，好萊塢一帶的社會風情畫。
昆汀在接受訪問時也用過一個很爛俗的表達：《從前，有個好萊塢...》是我寫給好萊塢的一封情書。這確實是一封「情書」，內容跟所有以往事為後綴的電影一樣，感性呈現大於內容表達，甚至對於許多昆汀迷來說，電影有點沉悶，完全不同於昆汀一向的作風，自然也出現了褒貶不一的聲音。
如果你問我電影好不好，我會因為少了點昆汀以往張力爆棚的戲劇元素而感到失望。但如果你不告訴我這是昆汀的電影，我認為這部電影在敘事呈現上，還是非常出色的。
故事發生的1969年，有兩個關鍵的時代背景，一個是新好萊塢電影運動的興起，另一個是轟動美國社會的「曼森家族」凶殺案。
1969年是新好萊塢電影崛起的一個重要拐點。在1969前後這段時間內，好萊塢電影雖然經歷著與電視媒介一較高下的殘酷競爭，但卻在這段時間內誕生了好萊塢電影史中，大量重要的電影作品。如《逍遙騎士》，《邦妮與克萊德》，《出租車司機》，《午夜牛郎》，《畢業生》等。
舊好萊塢時代下的西部片，歌舞片，史詩片等，隨著時代的變革，開始出現衰退的跡象。加上六十年代末，反戰思潮及嬉皮運動的社會背景，創作者對電影藝術的創作表達，也發生了改變。新的一批以馬丁·西科塞斯為代表的年輕電影人，在歐洲各種新浪潮電影運動的影響下，也開始對類型電影從形式到主題表達上，進行新的探討。
李奧納多飾演的Rick，是一名新好萊塢時代下，過氣的西部片演員。當50年代西部片黃金時期逐漸衰退，Rick只能退而求次出演電視劇，淪為配角。在人物表現上，Rick跟他的演員身份一樣，波動而抓馬。
布拉德皮·特飾演的Cliff，則是Rick的特技替身兼貼身助手。不同於Rick肩負著強烈的偶像包袱，Cliff的人物角色穩重而佛係，Cliff在角色的呈現上，更像一個觀察者，以一個好萊塢替身身份的視角出發，映射新好萊塢時期電影藝術的變革與影響，也描畫了嬉皮運動下的社會寫照。
由小丑女瑪格·羅比飾演的Sharon，則是歷史上真實存在的，羅曼·波蘭斯基的亡妻Sharon Tate。Sharon與另外兩個角色幾乎沒有直接的正面交集，她只是作為Rick鄰居的身份出現在電影裡面。對於這樣一個近似花瓶的角色，昆汀幾乎讓Sharon充當貌美如花的用途，但好在瑪格·羅比有著豐富的人物塑造力，讓這樣一個不足輕重的「主角」，也有著人物強烈光芒的散發。
1969年8月8日的凌晨，Sharon和其他4位友人，在比弗利山莊的寓所內，慘遭曼森家族成員的殘忍殺害。而這個事件後，整個社會才開始真正反思嬉皮運動對社會的意義。
以查理·曼森為頭目的曼森家族，為一個活躍於嬉皮士時代下的邪教組織。跟嬉皮士所倡導的精神一樣，曼森打著呼籲愛與和平的幌子，聚攏教徒，並以迷幻催眠的形式控制教徒。
羅曼·波蘭斯基則是一名波蘭裔的法國導演，六十年代末在新好萊塢運動興起時期，以一部恐怖片《羅斯瑪麗的嬰兒》，在好萊塢打響名氣。而當時的妻子Sharon Tate，是一名美國女演員，1965年由於出演了波蘭斯基的電影《天師抓妖》後，結為了夫妻。
羅曼夫婦在入住當時的寓所前，時任房客為曾拒絕給曼森出唱片的音樂製作人特里·梅爾徹。遭拒後的曼森，本來計劃讓信徒將特里·梅爾徹殺害，但恰巧當時寓所已轉手羅曼夫婦。最終被信徒殘忍殺害的，為Sharon及當時在家中做客的4名友人。而波蘭斯基本人當時恰巧在外拍戲，而躲過殺戮。Sharon被殺時，甚至懷有8個月的身孕。這個事件成為了20世紀最著名的兇殺案之一。
將歷史悲劇改寫成一齣又蠢又暴力的高潮戲，一向是昆汀的「惡趣」所在。在《無恥混蛋》中，昆汀就以架空歷史的方式，將觀影中的希特勒打成個稀巴爛。而在《從前，有個好萊塢...》中，殘忍的曼森暴徒同樣被昆汀描寫成一群無腦荒誕的白癡人物，甚至以潛入Sharon寓所改成了以主角Rick為目標，最終出來了一齣荒誕的蠢蛋搞怪秀。
在敘事上，核心三名人物，以相同時間，不同的故事線分路出發，三個人物，三條故事線，清晰而獨立。
虛構人物，Rick和Cliff，其實是昆汀展現1969年好萊塢一帶社會面貌的人物。以Rick為主角的西部片手繪電影海報，戲中戲的場景切換，甚至通過CGI技術將李奧納多替換進電影《大逃亡》中，都是昆汀非常個人化的致敬點。
而Cliff更多從一個旁觀者的角度來串聯整個故事劇情，在Cliff的視角下，不僅看到新好萊塢運動背景下，電影業發生的變革。也從一系列的個人偶遇，描繪出嬉皮時代的社會與人物的面貌。更重要的是，布拉德·皮特帥到炸的演技，以及Cliff人物的個人魅力，簡直要蓋滿全片。
而Sharon，李小龍，以及Steve McQueen，這些歷史真實人物角色的穿插，昆汀用了重新解構的方式，來鋪墊1969年的時代背景。加上洛杉磯戲院五彩斑斕的霓虹燈，四處可見的手繪電影海報，赤足的嬉皮士，以及再現曼森家族據點斯潘農場，都重現了某一個時代節點下，最具昆汀標籤的好萊塢風情畫。
無論這封情書大家買不買賬，所有懷舊元素其實都基於昆汀最私人的一段時代記憶。影片用了once upon a time（很久很久以前）這個童話式的命名，正是因為那是一段關於電影，最值得致敬跟敘寫的黃金時代。
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