電影《從前，有個好萊塢...》影評：昆汀如何書寫他的情書

二刷，好感飆升，太感動了。

首先，很喜歡波米的解讀，對我產生了啟發，但二刷的時候發現這種解讀還是有明顯漏洞：旁白在帕西諾和小李剛會面的時候已經出現了一次，以及，第三幕的日期出現方式也並沒有不同（只是因為跨度大所以在前面加了黑底白字的「六個月後」，具體日期還是以黃色小字出現了），但很慶幸和感謝有那期長節目驅動我二刷。

這篇寫得很簡單，更多的相關細節就不加入論證和深化了，只是嘗試提供另一個觀看角度。這個角度是基於我二刷的感受形成的—— 私以為第一幕還是常規的，虛構人物與真實人物看起來處在同一時空，有關現實和電影的分界也並未形成，所以是被默認為現實的。

現實時空→電影時空的遞進是由第二幕開啟的，且並沒有那麼數學題，而是以體驗性極高的方式：

第二幕之始：進入影院

Sharon Tate開始看電影，但由於平行剪輯的進行，放映機的光不止投放出了Sharon出演的電影，也投放出了Rick正在拍攝的電影，於是觀眾開始看Sharon出演和Rick出演的電影。

值得注意的是，Rick這一部分的影像介質卻與本片自身完全一致（這很重要，因為這並不「合理」）。藉著Rick拍片的情節契機，昆汀用承認攝影機在場的方式開始陸續模糊Rick、Cliff所在的時空與電影的界限。

這一部分（圖一）與其他Rick出演影視作品在影像介質上的對比

第二幕的兩條線很有趣，Cliff雖然沒有在Rick的片場，但他去到了一個廢棄的片場（兩人曾經也在那拍過西部劇集），而他的體驗也是電影感和日常感交織的。

Rick線和Cliff線都在相似的環境與元素中

對Rick、Cliff所在時空邊界的模糊在Sharon看電影期間完成了。隨著Sharon走出影院，作為真實人物的她與虛構人物Rick、Cliff所在的時空之間，已經形成區隔（銀幕內外）。

第二幕尾聲：走出影院

第三幕，Rick和Cliff回歸好萊塢，他們所在時空的邊界模糊性開始隨之傳導到Sharon所在的時空（下飛機後的一整組分鏡複製了開篇波蘭斯基與Sharon的登場）。

並且，隨著旁白和分屏等設計開始大量介入、好萊塢街邊的霓虹燈一盞盞被點亮，這個時空開始變得越來越「電影」。

大量體現「電影自覺」的元素被加入

用大篇幅表現的「好萊塢亮燈」：造夢

於是，反殺在「電影」的庇護下完成，歷史的軌跡再次被可愛的電影人所修改，最終，一個全新的平行時空被昆汀用片名蓋上了電影的印章。

同樣是「獻給電影的情書」，昆汀書寫《從前，有個好萊塢...》的時候比《雨果》《藝術家》《愛樂之城》乃至他自己的《無恥混蛋》都更在意這封情書的格式——它不能僅僅是關於電影，還必須以他心中最「電影」的方式寫就。