電影《愛，留在海灘那一天》影評：在楊冪劉愷威宣布離婚的夜晚觀影
愛 留在海灘那一天影評
以楊冪的流量咖位，她離婚，那肯定是要在微博熱搜「爆」了的。
2018年12月22日19點40分，嘉行傳媒發布聲明，宣布楊冪劉愷威離婚。
聲明中幾點核心信心：今年簽署協議、將以親人身份共同撫養女兒、兩人不會再回應。
他倆離婚的爆料由來已久且日久不衰，是娛樂圈「月經帖」的重要素材之一。
我等吃瓜群眾還以為他們是老夫老妻了，度不過七年の癢之類的。此番實錘了才驚覺，其實2014年才奉子成婚，2016年就開始傳離婚，婚史不過三年多，就彷彿經歷過了別人的銅婚錫婚。
當紅明星夫妻離婚，媒體也嗨了，紛紛出手搶奪流量。有的分析為什麼選在今晚宣布(一個觀點是楊冪和西安同大簽的對賭協議到期了)，有的盤點兩人早已分開的證據(劉愷威婚戒、微博互動、楊冪探望女兒、去哪過年、劉愷威拒談楊冪、楊冪訪談)，還有的梳理兩人過往微博痕跡串成「戀愛日記」(曾連續6年發文為對方慶生直到今年斷檔)。
有人結婚，就有人離婚，影視圈自然不會忽略這個題材，有得過奧斯卡最佳原創劇本的《意大利式離婚》、有高分紀錄片《伊朗式離婚》、有迪克·范·戴克和黛比·雷諾斯的《美國式離婚》、有恬妮曾江的《香港式離婚》、有蔣雯麗陳道明的《中國式離婚》。
但楊冪劉愷威的案例即使在娛樂圈也是極其特殊的存在了，創造了專屬的「冪威式離婚」。
他們顯然不是《最完美的離婚》，但也沒有打《離婚大戰》；既不會《人約離婚後》，也不至於《離婚了，就別再來找我》；楊冪的人設可能還會繼續《離婚女人當自強》，劉愷威可能更像《阿爾弗雷多先生的離婚噩夢》。
對楊冪的粉絲來說，倒像是《離婚之喜》，還在微博上玩起了抽獎。
如果說三年多的婚姻說長不長說短不短，那麼只持續了6個小時的婚姻肯定算極短了吧？
這樣的故事，出現在今年5月英國上映的文藝片《On Chesil Beach》裡。
片名直譯為《愛，留在海灘那一天》，但我更喜歡台灣上映時的譯名《愛，留在海灘那一天》。
豆瓣7.3分、IMDb 6.3分、MTC 62分、爛番茄68鮮。口碑一般，但我覺得挺好看的。
西爾莎·羅南飾演女主人公Florence，比利·豪爾飾演男主人公Edward。
男主我們不太熟(有參演去年的《敦刻爾克》)，女主則是赫赫有名了，1994年出生的她已提名過2次奧斯卡影后了。去年以一部《伯德小姐》卷席好萊塢頒獎季影后提名，拿下了金球獎，可惜在奧斯卡輸給了《三塊廣告牌》的弗蘭西斯·麥克多蒙德。
在新鮮出爐的「2018豆瓣年度電影榜單」，西爾莎·羅南當選了2018年最受關注的外語女演員。
本片的編劇和原著作者是伊恩·麥克尤恩，他在英國是「國民作家」，人們看好他未來幾年極有可能獲諾貝爾文學獎。70歲的他今年10月首次造訪了中國，他「因其充滿魅力、風格與敏銳智慧的作品為敘事藝術做出的傑出貢獻」而獲得2018年度致敬文學人物。
伊恩·麥克尤恩的作品常被改編成電影，例如「007」丹尼爾·克雷格的《愛無可忍》、「一美」詹姆斯·麥卡沃伊的《贖罪》、「女爵」艾瑪·湯普森的《兒童法案》、「捲福」本尼迪克特·康伯巴奇的《時間中的孩子》。
話說西爾莎·羅南也出演了《贖罪》，還在第80屆奧斯卡提名了最佳女配角。
影片是英倫風，人物的英式英語口音聽著就文藝腔。
故事背景發生在上世紀60年代初的英國，西方社會對於性愛的觀念正處於壓抑的氛圍，歐洲年輕人只會愛不會做愛。
Florence和Edward新婚燕爾，他們正欲在切瑟爾海灘邊的蜜月套房度過他們的新婚之夜。電影就是將蜜月當天的故事作為主線，大量穿插閃回，呈現兩人的成長背景、交往過程。
Florence和Edward性知識匱乏，都對初夜不知所措，新郎充滿期待卻又缺乏經驗，因此擔心不已；新娘心懷恐懼，卻又不想掃了丈夫的興。
兩人慌亂不安，穿著衣服做愛，場面是大寫的尷尬，最終新郎因早洩沮喪難堪，新娘也羞愧奪門而出。
隨後，Edward滿懷怒氣地追尋Florence到了切瑟爾海灘，Edward責怪Florence性冷淡不懂配合，是蓄意羞辱他，爭論中還牽扯出舊賬，最後Florence以一對同性戀夫夫為例，提出願意做無性夫妻廝守，還設想將來在倫敦威格摩爾音樂廳為他演奏一章完美絕倫的莫扎特，允許並且希望Edward在婚後可以和其他女人上床，這個本出於謙卑的提議，卻讓本就自卑的Edward更加絕望地怒不可遏。
最終，兩人在海灘分手，此後四十餘年再沒見面。
6小時婚姻悲劇的明顯線索是兩人的出身決定性格。
Florence是白富美，出身於精英階層，長相甜美，牛津大學的音樂才女。父親是一位經營大工廠的成功商人，而母親也是高級知識分子。
Edward是鳳凰男，來自鄉間普通人家，有個一言不合就裸體的畫家瘋媽，他努力擺脫混亂家庭對自己的影響，以第一名考入了牛津大學歷史系。
兩人在大學一見鍾情，歷史與音樂也琴瑟和鳴，有甜蜜的戀愛往事。
影片中也以兩人在蜜月套房的反應來體現階層不同帶來的行為差異。
Florence對高檔酒店環境習以為常，對於服務生過分熱情的照顧也見怪不怪，而Edward的變現卻拘謹異常，顯然他並不適應這種奢侈待遇，小心翼翼避免自己出醜。
後來西方迎來性解放運動，Edward成了搖滾範，和女生左擁右抱，在唱片店工作。
有一天，他遇到一個小女孩為媽媽36歲生日買禮物，從女孩說她媽媽喜歡聽Chuck Berry以及女孩琴盒上的貼紙，猜到了這女孩是Florence的女兒，他眼眶含淚目送小孩子遠去。
到了2007年，年老的Edward在廣播裡聽聞了已有三個孩子、五個孫子的Florence將在威格摩爾音樂廳舉行告別音樂會的消息。
在電影版《愛，留在海灘那一天》的結尾，Edward最後去看了Florence的告別演出，小說裡沒有這段。
有人問麥克尤恩為什麼加了這一段？
麥克尤恩說：在小說裡，她消失了，只是留存於他的腦海裡。當你把小說裡的東西移植到大銀幕上，你得尋找一些戲劇化的東西。電影不是一個能給你流動思考的媒介。所以如果我想要表現他的遺憾，我得給出一個場景。由於他處於人生和事業的尾聲，就合情合理地設置了演奏會這個場景，他倆從來沒有說過話，他只是坐在後面，然後兩人對視了一眼，所有這四十五年來的遺憾都在那一刻裡表現出來了。小說裡我寫了一大段他如何遺憾，如果他那天海灘一別後去找她，他們本可以又在一起，他本可以成為一個父親等等。我很感興趣的是，人生總是有這樣的時刻，你可以往左走也可以往右走，但往往在那一刻你是沒有那個意識的，人生中充滿了這些小小的事故。
時間能沖刷恥辱的記憶，也能沉澱出對情感的認知。我覺得麥克尤恩是這意思吧。
楊冪劉愷威，他們愛過，然後犯了錯，分開了。也許他們的故事並沒有看客們想象的複雜，就是如此這般而已。