電影《抓狂美術館》影評：共享自由的前提必須建立充分的信任

森森大軍影評人 講師 編劇

《自由廣場》 （抓狂美術館）

回答影迷提出的以下問題

1本片到底想說明什麼？

2 體操這場戲的作用

3 大量鏡頭語言解讀，雨中翻找垃圾，把觀眾轉暈的旋梯，車後座的人……

4 為什麼說百分之90的電影工具書都沒用！

奧斯卡金像獎(2018；第90屆) 提名：1

提名·奧斯卡獎-最佳外語片

戛納電影節(2017；第70屆) 獲獎：1

獲獎·金棕櫚獎魯本·奧斯特倫德 Ruben ?stlund

因為很難找到資源 ，昨天才看到這部電影

女：我感覺有些雜亂無章，還有些刻意……到底影片想表達什麼，是自由嗎？

別急，咱有法寶！按照四維一體拉片分析法，我帶你先把劇情捋一遍……

女：我注意到這個劇情，男主在街上保護了一個女人，他卻像孩子一樣，好像征服了一個巨大的野獸，面臨了他一生前所未有的勇氣挑戰。

對，其實我們看，沒有發生什麼事情啊！說明這件事在他心裡有多重！之後在舞廳，他釋放，宣洩，像個大孩子一般……

女：但慢慢我又發現，這傢伙心眼可一點不少，能做到那個位置的絕非常人，這傢伙滿滿都是套路啊！

應該這樣講：凡是社會上有頭有臉，有權有勢的精英或領導階層，沒有一個是單純，或者說純潔的傻帽，起碼在自己的事業或擅長的領域，那是絕對的高智商，絕對腦子比別人多轉一百個圈的人……

女：森森閱人無數，我相信你的推斷！

閱人無數不敢說，畢竟我也這麼大歲數，還算有些閱歷！有人可能覺得這電影太拖沓，我告訴你，在劇情和鏡頭的這種鋪墊，人物的設置，其實是非常必要的！懂編劇的我一說他就明白，什麼叫好戲，就是讓觀眾對主人公的認識發生轉變，令人物豐滿鮮活，故事更有張力。

女：那您說，床戲也是好戲嗎，在本片有啥作用？

這電影的床戲部分最精彩啊，翻雲覆雨，你看他兩大戰多少回合？我這麼講吧，哪一部奧斯卡電影我沒給你們分析過床戲，每次都大講特講鋪開了講吧？

女：啊？那搞這些有啥意義嗎，不能用鏡頭隱晦地象徵性地一帶而過嗎？

所以說你麼看電影就屬於純外行！沒搞清導演的用意……你看，這對男女一夜情還真爽翻了，換了這麼多花樣，男的累成那孫子樣，絕對高潮吧？

女：對啊！關鍵是後面兩人搶避孕套，真有意思！

你想，這男的都累成那樣，最後被擠出腦漿子來了，還不忘鬥心眼呢！

女：那他為什麼不給那女人避孕套呢？

換做我也不會給她。這女人要避孕套的方式很突兀，引發男人的警覺。這男的可是精英，有階層和社會地位的，關鍵是心機重，畢竟搞藝術的嘛！

女：哦，明白了，男人在防備這個女人，怕他用裡面的精蟲搞事情！

對嘍！這兩人一夜情，萬一這女的說他強姦，這套子裡的精液就是證據啊！或者這女的用這點精蟲搞出個孩子，以後男主更說不清了！

女：哇靠，您心眼真還多！

我反正是會這樣考慮的，所以我覺得這電影編的特別有意思！

女：那我請問，如果是你，會怎麼處理避孕套？

假如一夜情後，這女方真的令我警惕，那我確實覺得避孕套放她家垃圾桶真的不安全，我想我會藉機上廁所，把套子扔馬桶沖掉……

女：嗨，你們這些人啊，不愧都是搞藝術的，一肚子花花腸子！

呵呵！現在明白床戲的用意了吧？兩人一定要幹到虛脫，才會引出以上那些潛台詞，呈現出一個心機男處處提防警覺，很難信任別人！關鍵我們看，影片設計這些劇情的用意，當下這個社會就是這樣，人與人之間互不信任！

恩，床笫之事並不能建立信任，還是互相防範，大家都在做自我保護，都怕被人傷害……

其實這女記者就想知道，我看中的男人，一個優秀且儒雅的帥哥，面帶慈祥，明明昨晚已經進入到我的體內了，為什麼今天卻是這副樣子，難道我看錯了嗎？

女：確實，其實人家女的也沒說什麼，但男主角好像總覺得這女的要訛他似的！

通過劇情發現，他們之間交流，總有打岔和干擾的雜音，男主還鬼鬼祟祟生怕其他人聽到他兩的談話……

其實影片就是暗示人與人的隔閡，互相防範，毫無信任！

女：此時他們根本無法正常交流，更談不上交心。對了，後來黑人與那個孩子也是如此，兩人根本談不攏，黑人還推卸責任，所以男孩特別生氣……

對，這個十歲的小大人刻畫的挺有意思！還記得之前有個嬰孩嗎？給嬰孩塞上奶嘴……這些細節想說明一個道理，在當今社會，你只能用奶嘴給一個嬰孩塞住嘴巴，想忽悠十歲男孩都很難的，就因為彼此缺乏應有的信任！

女：恩，社會真太複雜了！

女：我發現一個奇怪的畫面，樓道內，旋梯的下面也有一塊四四方方的空間，是不是和抓狂美術館相關？

沒錯，這裡確實有隱喻！孩子去找討說法，不給說法就「搞事情！」

女：關鍵是，畫面中總出現一灘水，很彆扭！我想到，是不是小孩子撒的尿呢？呵呵。我這樣想是不是很不著邊際？

你注意，畫面中帶給觀眾的每一種想法和感受，很可能就是導演想傳達信息或某種暗示！所以我鼓勵每個人去觀察思考，並說出自己的看法，我帶著你綜合解析，這也是我們四維一體拉片分析法的一大特色！

女：哦，那你認為我的想法很無聊嗎？還正常嘛？

因為我也想到，要麼是這孩子撒尿，所謂的「搞事情」。要麼就是外面的雨水，也很合理！總之，這攤水跡大有來頭！我們這樣想，一個反復出現特寫鏡頭，假如導演認為這灘水沒有任何出現的意義，很髒，找人擦掉不就得了唄……

女：對啊！你說的對！大師級的導演拍電影，如此嚴謹的事情，不可能在使用特寫鏡頭的時候忽略這些細節的！

我突然想起魯迅那句話：我向來是不憚以最壞的惡意，來推測中國人的……

這裡的觀眾也是如此，一灘水，我們都可能把別人想的壞，搞事情嘛！但其實人家肯定是雨水啦！不過我們發現，這個地方可就是藝術思維了！這裡強調代入感，此時我們每個觀眾都邪惡了一把，就像男主角一樣，帶著有色眼鏡看待他人，懷疑，質疑，缺乏善意地評判……

女：哇塞，果然大師之筆，妙啊！

其實我們每個人都可能跟男主一樣，為了保護自己的利益或家人而防範他人，不僅針對陌生人，尤其那些底層的，令人感覺不懷好意的，更要提防他們，總感覺稍不留神會害你一家伙！

女：畢竟男主吃過一次虧，所以處處防範，這倒是也說得通！

所以你看，這些藝術手法如此詭異，呈現出來又是那麼寫實，代入感非常強烈，讓觀眾感覺心有戚戚焉……

女：確實有共鳴！經過你的解讀，我才發現這電影太好看了，每個畫面都是戲啊！

女：我發現這場戲很有意思，一定是重頭戲吧？當那個野蠻人怒吼，把藝術家鎮住，也把觀眾嚇壞了，我一直在想，那地方怎麼沒有保安呢？呵呵……

其實本片主人公，也就是藝術家搞出來這場行為藝術，從始至終都是想喚醒麻木的心靈……

一切都是在他的套路中，我們關鍵要深思，為什麼它攻擊女性的時候別人不敢站出來？

女：因為對野蠻人的恐懼引發自我地防護意識，此時恰恰考驗我們的道德和勇氣！我站出來我必然遭受危險，那誰還站出來受死？所以，這不是某個人的問題，是社會問題，是制度缺陷，畢竟誰也不想當制度的犧牲品。

對！關聯之前的手機被盜也是，因為我道德，我文明，而你不遵守規矩，又沒警察出現，那我肯定先保護自己！慢慢地，套路出現了，不信任也就出現了，惡性循環，禮崩樂壞……

一切亂象就因為這個世界套路太多了，太不實在了！

大家注意一個現象，在這個爾虞我詐缺乏信任的社會，誰沒有使用套路？

女：乞丐？

對，你看那個女乞丐想吃什麼，管人家要，你給我買雞蛋漢堡，而且我不要洋蔥……多麼平實的要求，完全沒有套路，想啥說啥，伸手要錢，張口吃飯。但對比再看看，那小大人，你的每一個字他都不信，明明是小大人卻無法跟成年人交流和對接，因為在他眼裡大人恐怕沒一個好東西！

女：嗨，這孩子太精了，太油滑了，多疑善變，老練世故，就連他家長都不信他，認為他真的偷了人家手機。

漫天謊言和套路的世界只能把小孩鍛造成這個樣子……

女：那男主為什麼沒有跟女記者在一起？

因為太累啊！兩人沒有最基本的信任，都懟進體內了，仍舊無法交心！身體累不叫累，那叫爽，累心才叫累！

女：哈哈，都怪這男人心眼太多，不實在！

所以你看，這些劇情多麼辛辣的諷刺，這裡通過劇情其實都有暗含著很多隱喻！

女人家有隻大猩猩，真有意思，有啥隱喻？

除了和後面那個行為藝術中出現的野蠻人對照外，導演應該還想說明一個道理，這女人要想找對象啊，別圖什麼權利地位財富，這些人心眼都太多，你跟大猩猩過其實挺好的！

女：大猩猩是挺可愛的，很單純，但卻太蠢了！

這裡的潛台詞引人深思：這個社會找個對象都麻煩，還不如跟大猩猩過呢！

就因為都不交心，其實本來能很簡單清楚的問題，這件事來龍去脈真的複雜嗎？誰什麼責任，犯了什麼錯誤，站出來，交代清楚後道歉，不就得了唄！結果怎樣，要麼虛與委蛇，推三阻四，都想撇清自己，這樣根本無法弄清事件的緣由，越解釋越解釋不清！

最後你看，明明道歉的會場，成了批判大會，辯論大會，扯淡大會……你讓男主還能承擔多少責任？一會談責任，一會談種族歧視，階級差距，稅收制度，還什麼自由言論的底線……

女：是啊，越鬧越大，恐怕辭職都解決不了問題！

大家注意這場戲，對本片有一個明確的註腳

一場表演，在一個抓狂美術館的舞台中央。看，四邊明亮的抓狂美術館，運動員圈在其中，

女：我發現這個抓狂美術館和男主設計的那些抓狂美術館差不多嘛！

是的！我們注意觀察畫面，下面的四個教練警惕地注視運動員的動作，時刻保護運動員安全。啦啦隊的體操陣容，疊羅漢。二十多個女孩子，他們配合密切，步調一致，關鍵注意，疊羅漢，一定要怎樣……？

女：互相信任？

對嘍！這裡就是暗示影片一個創作的主旨思想。真正的共享和自由，需要建立在相互信任的基礎上。

只有充分的信任，才有絕對的共享！而就這樣一個四四方方的狹小空間在當今社會完全不存在！

女：哦，對！就是因為人們之間沒有基本的信任，也就無法完成各種配合和高難度動作？

沒錯！現在看明白這場戲的重要性了吧？正像片中對白說的，今天造成這樣的結果，不是我一個人的問題，確實整個社會都有責任。我們為什麼找不到一個小小的抓狂美術館，一個讓人踏實，安逸，敞開心房自由共享的地方？

假如我們有一個健全的制度和完善的保護機制，我們首先要保護好人，保衛那些敢於承擔責任的人，這樣遇到問題大家就都能勇敢地站出來說話，捍衛權利與法制！

責任，義務，自己的糾錯機制，完備的保護體系。文明和道德，正義和良善就可以得到傳承，互相信賴的社會體系才能搭建起來，這才是真正的共享，真正的自由！

女：想起來了，之後那場比賽輸了，教練指出是哪個孩子出的問題並讓她承認錯誤……此時男主好像一下被點醒了，馬上開車道歉……

好，我們找到的影片的主題。以下任何問題就融會貫通了，我都能給你一一做解釋。包括鏡頭

我們發現，很多鏡頭沒有頻繁切換，即便對白也是如此，如聲音傳遞過來，我們只關注本體，而無視發出聲音的一方……

女：恩，我想這又是一種新玩法……

其實就是讓你猜測，通過劇中人物的表情，想想聲音哪裡來的，後面會發生什麼……

女：你是說，讓觀眾產生疑問和好奇心？

對！這樣做的目的完全迎合主題啊，我不是緊著強調信任嗎？就是把觀眾帶入一個揣摩別人和思考的狀態

先觀察揣摩，之後才有交流，緊跟著就是信任與不信任的選擇……

哦，明白了！完全打破常規的拍攝手法。

對啊！所以我總說啊，你在書本裡學的那套所謂基本功拿到這兒來頂個球用啊！一到拉片領域，就不要提書本，我從來就不看什麼工具書和劇本！

誰給我推薦的電影，你給我拿視頻拿光盤，你看看我分析所有的這些電影，哪部不是分析畫面和大量鏡頭語言？連床戲我都要掰開揉碎解釋清楚， 我讀你破本子有啥用？你們還如獲至寶似的，那玩意白給我都不看的！

女：為啥？

明擺著的！電影還看不懂呢，你看一百遍劇本，不是瞎耽誤功夫嗎？編劇用書百分之90都是垃圾！還有個現象，我越來越發現，觀眾現在這理解力簡直差老鼻子了，審美能力大大退化，你看現在網上那些影評，簡直不忍猝讀！有時總想，你說咱這影視圈到底還有專業的沒……？

女：是，一提文藝片，全都暈菜……扯什麼意識流電影史都能耐大著呢，肯定是得太極真傳了，全尼瑪套路。

算了，不提這些，咱繼續講電影，說到套路，咱看看男主玩的這些招數，在廁所預備演講開始，他就在作秀表演，越到最後越發現，此人哪裡是那麼單純，完全是一個裝逼大俠啊！

女：哈哈，真正的老司機，都能忽悠人，滿滿都是套路！你看，他最後連開記者會，我還真以為他在誠懇道歉，沒想到還是不忘做廣告，宣傳自己的「抓狂美術館」創意，這才叫真正的病毒式營銷呢！

薑還是老的辣！

女：是啊！原來人家都準備好了，在道歉會上趁著大批記者預先做足功課，就等著下面發問正中下懷呢，都是局，反正怎麼都能安利出去，這些人簡直太能裝x了！

現在看出他怎麼坐上那個職位的吧？

女：恩，現在看來，手底下那幾條小魚還真玩不過他！

再說說幾組很有意境的長鏡頭

雨夜，男主在垃圾堆裡找紙條……

這裡的潛台詞：藝術家的使命，就是在垃圾堆中找到他們認為有價值有意義的東西！

大家注意此時雨水，要解釋為：無視眾人的口誅筆伐，口沫飛濺……

藝術家應擔負起自己的社會責任，要有良知有操守！

女：哇，有意境，不愧是後腦勺看電影。

女：還有後面，男主去找小孩，三人上旋梯，長鏡頭都把觀眾繞暈了，確實出現很多抓狂美術館，這裡如何解讀？

形似方，實則圓！

方為規矩，圓指圓滑，隱喻當下社會其實並無規矩秩序可言，令人暈頭轉向，隨波逐流從而失去主見和思考……

另外也想說明，人民失去無方向感！你看，很多鏡頭都是這樣，大家要麼奔錢，要麼奔命，都低頭看手機，從不去思考，不去關注，沒有絲毫憐憫之心，無視底層痛苦和社會頑疾！

女：對，此時倒是藝術家站出來！雖然自己也有世俗的一面，但他畢竟在觀察周圍每個人，每個生命……

本片也是在呼喚，每個的藝術家都應該承擔起自己的社會責任！喚醒麻木的心靈，催生出一個社會的良性機制！

片頭片尾都差不多一個意思，不知所措。女孩門坐在車裡，小孩代表未來，他們不知道去向何處？

女：我發現很多長鏡頭都是在車裡，後排座，只針對劇中人物的表情，讓觀眾揣摩談他們的狀態：不知所措，不知所謂，不知道後面或者接下來發生什麼事情，或者與自己有什麼關係，麻木的無聊的呆呆的坐著等著……

對，這就是沒有方向感！導演在闡明思想，我們的社會不能再這樣下去了，人民已經失去方向了，這個社會已經找不到一塊能共享自由和信任的地方了……

怎麼樣，現在看明白了，感覺如何？

女：確實大師級手筆，絕對有資格問鼎奧斯卡，能得金棕櫚大獎也很不錯了，實至名歸！

女：我就奇怪，為什麼我看的雲山霧罩的電影，你講解後就能明明白白，我什麼時候才能達到你的境界……我就不信你不看工具書，我說幾本你聽聽，如雷貫耳的《電影產業概論》《類型電影的未來》《電影中的意識形態》……

行了行了，你別噁心我了，還給我推薦？就你說的這些書，都能讓吳（京）導和王（寶強）導笑掉大牙……

女：啥意思？

我給你講個道理，無論表演或是影視藝術，都需要大量的觀察，模仿思考和總結，這個過程是書本不可能教給你的！比方說，你想學相聲，就找郭德綱，口授心傳。你要想學電影學編劇，就必須拉片，你就要看經典和獲獎電影。千萬別買什麼《如何說相聲》《如何抖包袱》《相聲秘籍》什麼的……

女：哈哈，終於明白了，想學京戲也得老師手把手教，口授心傳！能不能這樣講，假如現在還有老師，只知道抱本書，照本宣科地扯犢子，那這樣老師就是騙子，這樣的學校就是垃圾！

就是啊！假如江湖真流傳甚麼相聲秘笈，裡面肯定也是純扯淡的東西！

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