電影《水漾的女人》影評：Eric Kohn 評
水漾的女人影評本文譯自Indiewire
作者：Eric Kohn
在過去的十年間，佩措爾德作為一位傑出的電影人在德國嶄露頭角，他將德國的民族衝突根植在跨越歷史身份的親密故事之中。《不死鳥 Phoenix》（描寫二戰後的心裡動盪），《芭芭拉 Barbara》（描寫冷戰期間東德的偏執多疑），《過境 Transit》（描寫對法西斯主義復辟揮之不去的恐懼）都是佩措爾德根植於對德國的迷戀，創作出的帶有敏銳觀察的驚悚三部曲。 我認為他的新作《水漾的女人 Undine》會讓粉絲失望的原因在於，他將他前作那種有力的主題縮減成了更為淺顯的浪漫幽魂故事，而這種故事是遠遠不能達到其前作中的那種深度的。不過，佩措爾德在捕捉 「因對隱秘的迷戀而注定狂亂的角色」 上，依舊是個好手。儘管《水漾的女人 Undine》是一部分量較輕的作品，不過其本身的質量依舊還是表明了它是出自大師之手的。
影片的開場鏡頭氣氛是緊繃的。當水漾的女人（Paula Beer 飾）的伴侶約翰內斯（Jacob Matschenz 飾）向她揭露他與另一位女性的關係時，我們堅韌的女主角斥責了他。佩措爾德將畫面構圖成了兩個面無表情的人勢均力敵的對決的場面。最後還是由水漾的女人打破了這一冰冷的局面，因為她還有工作要必須去做。「如果你膽敢離開我，那迎接你的只有死亡」 她這樣說道，然後便去進行她的日常工作了，即: 在城市博物館裡帶領遊客參觀並講解柏林城市發展的歷史。以更廣闊的社會政治為背景，愈發清晰的兩難困境開始惡化，這一表述極為生動的展現出了佩措爾德式迷戀的標識性。不幸的是，在《水漾的女人 Undine》中，他並沒能實現這種複雜精妙的設計。 水漾的女人機械般的行為模式暗示了她是有可能去實施暴力威脅的，但是在劇情要這樣發展下去之前，水漾的女人卻又遭遇了一個全新的開始。當她在咖啡館徒勞的找尋約翰內斯時，她遇到了克里斯托弗（Franz Rogowski 飾），一位口氣溫和的工業潛水員，因被她此前的講解所吸引，所以跟著她來到了咖啡館。在他嘗試約水漾的女人出去這個行為還沒結束之前，佩措爾德就為現實主義的場景注入了一絲魔力。隨著魚缸的突然炸裂，兩位角色也因此全身濕透的倒在了地上。他們立刻墜入了激情四射的愛情中，水漾的女人也因此被從上一段戀情的絕望中拯救了出來。 至少，《水漾的女人 Undine》還是有潛力做到了結構上的優美。即：當克里斯托弗與水漾的女人的感情不斷升溫時，水漾的女人卻還與上一段戀情還保持著一種怪異的聯繫，而這種聯繫也隨著一系列夢幻般的轉折漸漸浮出了水面。就如同佩措爾德受《迷魂記 Vertigo》影響而創作出的的《不死鳥 Phoenix》一樣，他以希區柯克式的結構往電影裡填充物料，那些微妙的場景是對隱秘的暗示，無形的能量密謀著，要讓情況更加複雜。水漾的女人或許已經失去了對現實生活的控制，但好在現實還是為她準備了一些溫存。 當水漾的女人和她的新男友一起前往潛水，並以一個千鈞一髮的結尾結束了這一潛水冒險時，我還是要說，《水漾的女人 Undine》的敘事也從此就偏離了原定的劇情設定。從這我們也能看出，情節正往一系列奇異的超自然方向發展，而這對比之前精妙的設計其實是更加露怯的。就好像佩措爾德想要把這一奇異的浪漫情節強行加在這一情慾驚悚片的中心，但加到一半又覺得把它們融合在一起又太費事兒了。 不過，在佩措爾德敏銳的劇本裡還是有些文本是值得欣賞的。微觀來說，尤其是，他通過 Paula Beer 出色的表演，表現出了水漾的女人的世界中那搖搖欲墜的情感關係。在其中一個極具創意的情節中，水漾的女人被要求給一個此前她並未接觸過的建築做講解，而此時克里斯托弗請求水漾的女人來誦讀給他聽以作練習，水漾的女人也就由此進入了一個不同尋常的情慾瞬間。這其實可以算作一種揶揄般的冥想，此時城市周圍的建築就變成了個體，在某種程度上，是一種戀物化。而也通過此，水漾的女人與那些在乎她的人的交流能力實際上是被削弱了的。 但同時，佩措爾德還維持著他那精妙的視覺感，用廣角鏡頭去捕捉在未知景觀中的角色，加上精巧的特寫，展示了那些無語言表的情感。所以當《水漾的女人 Undine》倉促的走向結尾時，我們依然會沉浸在此前其表層給我們帶來的簡單滿足之中。 儘管《水漾的女人 Undine》並不像此前佩措爾德其它作品那樣成為了力量的典範，但它依舊可以完美的被納入到佩措爾德的電影宇宙中（《水漾的女人 Undine》裡的演員和《過境 Transit》裡的甚至完全一致，扮演的同樣都是命運多舛的一對，這也為其縈繞的環境增添了另一種氛圍）。而其不同點也是清晰的，佩措爾德的其它作品意圖是情緒的，觀點是堅定的，而《水漾的女人 Undine》則更加模稜兩可，迷失在了朦朧的浪花中。
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