電影《厄夜追緝令》影評：一個演員一部電話，這部獨角戲媲美「網絡謎蹤」
厄夜追緝令影評
請欣賞電話風雲
在介紹今天的電影之前，我先講一下另外一部電影。
它叫《監護風雲》，去年在威尼斯電影節上拿了最佳導演、最佳處女作獎。
故事圍繞著離婚的父母如何爭奪兒子的監護權。
在影片的結尾，失控的父親帶著斧子深夜去母親的家砸門。
母親帶著兒子躲在了浴室裡。
這時母親報了警，報警中心的警察全程在線陪在他們母子的身邊，並指導她們如何應對失控的父親。
在那種極度緊張的氛圍之下，只有報警中心裡接線員的聲音才是唯一讓人安心的所在。
回到今天要推薦的電影上，它同樣講的是一位報警中心接線員的故事。
《厄夜追緝令》
跟《監護風雲》這樣的家庭片不同，《厄夜追緝令》是驚悚片。
兩部電影都涉及到了一個破碎的家庭。
說來也巧，《厄夜追緝令》跟《網絡謎蹤》的世界首映都在聖丹斯電影節。
前者還在聖丹斯上獲得了世界劇情片單元的觀眾選擇獎。
並且，本片將作為丹麥的申奧片，角逐明年奧斯卡的最佳外語片。
《厄夜追緝令》與《網絡謎蹤》還真有一些相似的地方，兩部電影都是處女作，兩位導演還都很年輕。
本片導演古斯塔夫·莫勒
《厄夜追緝令》的導演古斯塔夫·莫勒88年的，《網絡謎蹤》的導演阿尼什·查甘蒂91年的。
最重要的是，它倆都是今年的爆款驚悚片。
文章開頭提到了法國電影《監護風雲》，片中報警中心接線員幾乎一直在畫外，而《厄夜追緝令》的主角就是接線員，而案件裡的人都在畫外。
要是《網絡謎蹤》叫桌面電影的話，《厄夜追緝令》應該叫「電話電影」。
因為影片只有主角阿斯格一個人，一個屋子、一個桌子外加一部電話，這就是他破案的所有裝備。
阿斯格是一位報警中心的接線員，看起來為什麼特別。
但從他與報案人之間的交談可以發現，他跟一般的接線員不太一樣。
問起話來循序漸進，很有邏輯，三言兩語就判斷出報案人的身份。
不管是嗑藥嗑懵逼的癮君子，還是被妓女打劫又不敢說實話的嫖客。
說他是在接電話，還不如說是在錄口供。
他真的只是一個普通的接線員？
接幾個電話，沖杯泡騰片，就等著下班？
原來這是位有故事的老同學。
從他與其他轄區的同事的熟悉程度，以及突然接到的記者電話來看。
他的身份是有些複雜的，在「你明天之後就可以復職了」「明天上庭」這些隻言片語中，可以推斷出他可能是以前犯了事，被下調到了報警中心。
在他準備好下班的時候，報警電話響了。
電話的那邊，先是沉默了片刻，之後有個女人說。
嗨，寶貝。
明顯很奇怪，對不對？
阿斯格就問她知不知道自己在打報警電話，電話那邊又回了句。
嗯，別害怕。
又是驢唇不對馬嘴的回答，阿斯格以為是誰喝酒喝大了，打惡作劇電話。
這時，那個女人又說了一句。
媽媽出門兜個風好麼？寶貝。
旁邊還有一個陌上男人的聲音。這時，阿斯格嗅出了一些不對勁。
就像很多懸疑片的手法一樣，這個女人故意假裝與孩子通話，想引起警方的注意。
阿斯格馬上明白了這個女人的用意，他就換了一種方式，讓這個女人只用「是」和「否」來回答問題。
用這個方式來確定這個女人的信息。
1.她認不認識同行的人
2.有沒有攜帶武器
3.是不是在車裡，車什麼型號
4.是不是被綁架了
通話結束後，雖然得到的信息很有限，還是有所收穫。
1.知道這名女子叫伊本，她的住址及座機電話
2.她被人綁架了，暫時沒有生命危險
3.乘坐的是貨車，顏色為白色
4.電話基站的大致位置在北西蘭島
放下電話，阿斯格馬上請求北西蘭島的調度中心出動警車尋找嫌疑車輛。
根據阿斯格的信息，北西蘭島並沒有找到嫌疑車輛。而這時，伊本的電話也打不通了。
無奈之下，阿斯格只能給伊本的家裡打電話。
接電話的是個小芭蕾少女夢，有一些驚慌失措。
在通話中，阿斯格得知這個小芭蕾少女夢是伊本的6歲女兒瑪蒂爾德，爸爸和媽媽離婚了，爸爸把媽媽帶走了，家裡只有她和弟弟兩個人。
最重要的信息是她爸爸手裡有一把刀。
到這裡，案件的輪廓漸漸清晰了，手裡掌握的線索更多了。
1.伊本的前夫叫米克爾
2.他的電話號碼
3.他持有武器
4.他有前科
他立刻請求調度中心的支援，派警員去伊本的家裡。
接著，阿斯格通過米克爾的電話，找到了他的住址，以及他的車牌。
其實這時，他已經超過他的職權範圍，他已經越線了，畢竟他只是一名接線員。
在他詢問北蘭西島那邊如何展開營救，那邊讓他各司其職，別多管閒事。
阿斯格只能打電話給前同事拉希德尋求幫助，通過對話，我們了解到更多關於阿斯格本人的信息。
他第二天要出庭，拉希德作為他曾經的搭檔要出庭作證。因為這件事，他妻子跟他分居了。
到底是發生了什麼事，還不清楚。
按照多年看警匪片的經驗，可以猜出來，八成是開槍把人誤傷，或是誤殺了。
這時，原來支援的警察到了瑪蒂爾德的家。
經過一番搜查，發現她的弟弟死了，身體被整個割開了。
綁架案升級成了謀殺案，阿斯格再也坐不住了。
他調度自己能調度的所有資源，來解救伊本。
但是他以為已經揭開了真相，但他卻與真相離得越來越遠了。
到這裡，我不能繼續劇透下去了，之後有大反轉，高能預警。
在《厄夜追緝令》這部電影裡，對話成為了推動情節發展的最重要元素。
不論是低語、哭訴、怒吼、喘息，這些聲音上的蛛絲馬跡拼湊出了整個案件，更製造出了緊張的氣氛。
因為主演不可能去現場親自查案，他只能通過電話來收集線索，並把線索傳遞到辦案的警察手裡。
導演通過每一回的電話，漸漸鋪開整部電影，一邊提供著線索，一邊再佈下更多迷局。
這就讓我想起來河正宇主演的《恐怖直播》，兩部電影異曲同工，發生的事件全在畫外，卻能清晰地在我們的腦中勾勒出恐怖。
導演只通過電話通話，就營造出了戲劇張力。
電影中有一個小細節很有意思，在報案中心，每張桌子都有一個紅色指示燈。
只要它一亮，就代表著有事發生。在大多數情況下，它帶來的都是壞消息，在這裡，它帶來的是生的希望。
一亮一滅，都決定著片中人物的生死。
本片很短，只有85分鐘，但是影片中故事的時長是與電影時長幾乎等長的。
我們陪著主角一起度過了這樣一個窒息的81分鐘（不算片尾）。
每一回電話的響起、掛斷、佔線，我們與主角阿斯格同樣焦慮、緊張。
導演是個聰明人，他懂得怎麼「藏」，把關鍵信息都巧妙的藏起來。
主角掌握的線索，跟我們一樣多，調動我們來參與到這場與時間的競賽當中。
電影的副線——阿斯格的過去，導演只通過一次次的通話，讓觀眾自行去拼湊出他的背景故事。
雖然略顯簡單，但縱觀這部影片來看，完成度還是頗高的，就好像是漁夫釣魚，一點點地收線，最後再一擊致命。
片中的其他角色沒有現身，但卻感覺是活生生站在我們面前的。
說起來很有意思，《厄夜追緝令》、《網絡謎蹤》、《解除好友2》這三部爆款驚悚片都沒有走尋常的路線。
通過電影或是桌面推動劇情，創意上都很厲害，並且讓內容與形式形成統一，沒有讓形式大於內容，難能可貴。
雖然這種類型的影片不大可能拿到奧斯卡最佳外語片，能進初選9強就很好了。
- FIN -