電影《重生騎士》影評：被封印的重生騎士
重生騎士影評
（一）擬像的美國
在《重生騎士》的標題出現以後，我們看到的第一幀畫面即Brady的背影，他頭部包紮著的白色紗布在黑暗中依稀可見，接下來，一系列更為細碎的鏡頭展現了他服藥、吸菸、取下紗布，在這裡，所有的景別大多為近景與特寫——它們與觀眾分享著Brady的疼痛感，更值得注意的是，在這一幕中，Brady被放在了一個逼仄的空間。
但更為逼仄的空間來自狹小的手機屏幕，它代替了倒敘閃回，屏幕上的視頻證明著Brady曾經的「重生騎士」身份，或者Brady的身份是被其「賦予」的，這也正是一個所謂「重生騎士精神消逝的年代」，用一個更加現代意味的詞彙代替即是「擬像」，也就是現實感的缺席，擬像化並不是正在進行，而是已經完成。
在此之前，Brady的身份並不是狂奔在美國西部沙漠、荒原中的重生騎士，而是一個誕生於競技場賽事之間的重生騎士，競技場是被框定的沙漠景觀，被歸化的19世紀式牛仔決鬥，省略了野牛、強盜，驛馬車與印第安「紅番」的狂野西部，觀眾席與圍欄完成了向「可觀看」的娛樂行為之間的轉化。
歡迎來到擬像的美國，三重「囚禁」意味著真實性的逐漸流失。
（二）光芒消逝的年代——終結的類型神話
如同山田洋次在《黃昏清兵衛》之中把幕府末年的落魄武士貶入家庭與廚房，《重生騎士》的主人公Brady也不得不面對著一個缺乏奇蹟與冒險的日常性空間：家庭，超市收銀台的機械重複，這是美國西部的另外一面。
在曾經被約翰·福特、霍華德·霍克斯等導演所建立起來的西部影片類型神話中，西部英雄通常是集體意義上的英雄，他們是家庭、集體、社會等保守價值的捍衛者，經常與「男性主義的」、「白人的」、「美國的」等形容詞連接。但矛盾的是：這些除暴安良的英雄很少參與其所守護之物，即使他們承認自己是其中（這裡的「其中」可能意味著某種價值觀）一員，通常，他們是獨自或小群體行動，並與之保持一定的距離。他們崇拜父權，尊重父親，但是在「父權」層面上保持自由......這些「拒絕參與」與「非社群的」經常被讀解為一種英雄主義的犧牲，這種解讀掩蓋了西部英雄之中「不合群」的性格與「被保護」之物與「保護」這一行為之間的對立。當Brady不得不進入這些日常性之中，不得不被他的父親訓斥時，在這裡，身體狀況與醫學報告成為了新的審判者，宣告了英雄的消解。、
在一個遠景鏡頭下，Brady凝視的是一座低矮的小山，而不是傳說中符號性質的紀念碑谷，他不是《搜索者》中騎馬穿越紀念碑谷的約翰·韋恩，更不是輪廓硬朗，口叼雪茄的克林特·伊斯特伍德，只是作為一個疲軟而不完整的男性而存在。
雖然在影片中顯現為低落的與消亡的，《重生騎士》卻留存了這種英雄主義精神，它關於一個試圖找回失去的男性特質的男性，但是，呈現出這些影像的「作者」卻屬於一個完全意義上的左翼身份——導演趙婷既非「美國」，又是「女性」，如果不是這種身份，《重生騎士》或許不能夠完成，由於它來源於一個想象意義上的美國，一個與特朗普時代電影業界的集體性犬儒主義保持距離的文化美國，它被封印在黃金時代的好萊塢影片中或海明威、傑克·倫敦的文學作品中，這是一個悖謬，在「立場」越來越重要的年代，而異鄉人，反而熱衷於建立美國文化的自留地。
（三）溫柔的一擊
相當程度上，《重生騎士》哀悼著逝去著的類型神話，哀悼著一個在異鄉人眼中被電影與文學建構起來的文化美國，但與此同時，它也給予「古典」溫柔的一擊。
它保留著三段式結構，在好萊塢影片的三段式結構中，通行的是開端—第一次嘗試（失敗）—再一次嘗試（成功），在最後一幕英雄性質的行為中，通常是儀式性的，影片迫使觀眾觀看著主人公的行為，分享這個凝結而無法逃脫的時間，而在《重生騎士》敘事意義上的最後一幕，通過儀式性地展現的（Brady自己以及周圍觀看者的）近景卻指向了他的放棄。
如果影片選擇在這一幕的不久之前的一個黃昏大遠景之後結束，在這裡，Brady殺掉了他心愛的名叫Apollo的馬匹，那麼，《重生騎士》將會成為另外一部影片，馬匹的死代替了Brady悲壯地以殉道者的身份終結。
「對於馬而言，它們的目標就是在草原上馳騁，對於牛仔而言，則是馬術競技......」
這些來自於Brady與Lily的談話，甚至是畫面低沉的色調都暗示著一種消亡的誘惑，即將「消亡」作為結局。
但Brady依舊活著，他必須再次前往賽馬場並親手終結「牛仔」的身份，這個三段式中，將「成功」置換為「放棄」。
它給予了由「Do What You Want」堆砌起來的慾望敘事的最後一擊，這些來自於呈現並認同Brady的自身邊界，也就是被「自我」限制，永不能及的視域，在克爾凱郭爾的哲學之中，這種「邊界」通常帶有神性，它或許不屬於上帝，但是不得不敬畏。這是Brady的成長，以及西部的終結。
重生騎士永遠地被封印在9.7英寸的IPAD之內，Brady與曾經同樣輝煌的重生騎士Lane Scott模仿著騎馬的姿勢，卻永遠不會觸及真正的馬匹，這裡，他就如同西部影片中獨自騎馬離開小鎮繼續前行的牛仔，或是小津安二郎影片中親眼目睹女兒出嫁的父親。
參考文獻
讓鮑德里亞：《美國》，張生譯，南京，南京大學出版社，2011年10月第1版