「媽圈」日趨強大，影視劇裡還會出現第二個「李煥英」嗎？

文| 若谷

「這人吧，給自己定目標那就得定的低一點」、「這做人哪，就是套張皮，死了，誰都一把灰」、「花無百日紅，人哪有天天好的」、「你有媽、媽有你的地方，那就是老家」……隨著都市女性成長劇《生活家》熱播，「人間嗩吶上海分吶」邱曉霞（劉敏濤 飾演）憑藉源源不斷的的金句輸出成功出圈，以「硬核美媽」的特色為媽圈注入新流量。

近年來，影視劇中「媽媽」這類角色的扮演者在不斷迭代，角色本身的性格本色亦不盡相同，這也讓「媽圈」陣容日趨強大，成為劇集播出過程中的話題擔當，在「媽圈」發展利好的形態下，影視劇還會出現第二個「李煥英」嗎？

從工具人到立體人，「媽媽」們更深入人心了

在過去很長一段時間裡，媽媽這類角色大都是工具人般的存在，形象極為單一，或是庇護兒子、苛責媳婦的惡婆婆，如《回家的誘惑》裡林品如的婆婆白鳳；或是天天催婚、催生的「催催族」媽媽，如《咱們結婚吧》當中楊桃的媽媽薛素梅，在劇中所起到的作用便是煽風點火，成為主線故事的導火索或催化劑。

近年來，「媽媽」的形象更為立體化，在劇中也從背景板進階成為有人物線的角色，甚至能夠成為核心靈魂人物。例如，今年票房破50億的《你好，李煥英》便是圍繞李煥英這一核心形象進行創作，無獨有偶，《生活家》當中劉敏濤飾演的邱曉霞，也不再是隻服務於女兒成長的單一人物，在劇中亦有個人的職場線、愛情線，人物形象極為飽滿，網友還稱其為「硬核美媽」。

的確，縱觀當下影視劇，「媽媽」這類角色的個性化標籤趨勢加強，但在這一趨勢當中，又可總結出幾大核心類別。

先看長輩型媽媽，大概可分為三類：

第一種，離異家庭的勵志媽媽。像《我的前半生》許娣飾演的薛甄珠、《生活家》劉敏濤飾演的邱曉霞，《小捨得》裡朱茵飾演的「長公主」、《理智派生活》中潘虹飾演的沈母，這一類媽媽大都是出身自社會底層，歷經家庭情感的變化，將女兒獨自帶大，外加受上海城市文化的浸潤，舉手投足間大都有著鮮明的海派媽媽特色，某種程度而言，她們是上海媽媽的一張活名片。

這類媽媽往往是女主在成長道路上的重要支撐。以《生活家》裡劉敏濤飾演的邱曉霞為例，雖然在金錢方面經常因小失大，還時不時地惹禍，但永遠將女兒邱冬娜放在第一位，從日常生活到工作心情儘可能地全方位照顧。

第二種，重男輕女的偏心媽媽，像《都挺好》中蘇明玉的媽媽趙美蘭偏愛大兒子蘇明哲、小兒子蘇明成，會為他們讀書、結婚而賣房，卻只讓唯一的女兒蘇明玉去讀免費師範大學，《安家》中房似錦媽媽潘貴雨、《歡樂頌》樊勝美媽媽也都是一心只吸女兒血來補貼兒子，這些人物在劇集播出期間都引發了極大的爭議，甚至一度引發「厭女」等社會話題。

第三種，亂打鴛鴦型的豪門媽媽。演員王琳飾演了大量這類的媽媽角色，從《小時代》反對顧源、顧裡在一起的葉傳萍，到《流星花園》裡反對道明寺與杉菜在一起的道明楓，再到《流金歲月》裡反對謝宏祖、朱鎖鎖在一起的謝嘉茵，這些人物角色主線都是大同小異。

這類媽媽角色的套路性較強，一般都是有著良好的家庭背景、卻愛做兒子愛情路上絆腳石，但最終都會與兒子進行和解，重新做回相親相愛一家人。

在老一代媽媽正在催婚催育之時，新一代的媽媽們也已經成長起來。在當下影視劇中，主要有職場媽媽和全職媽媽兩大類型，並會根據他們育兒觀念的不同，細分出雞娃型媽媽、佛系媽媽、放養式媽媽等多種類型，在《小捨得》這一劇集前期，南儷的快樂育兒與田雨嵐的雞娃育兒形成鮮明對比。

除了《小捨得》這種集中性的雙向衝突所帶來極致的人物對比之外，新生代媽媽的群像塑造是常見的創作手法。在《陪你一起長大》這一劇集當中，通過講述4個「家有萌娃」的家庭在「幼升小」時期經歷種種挑戰與成長的故事，更是將職場媽媽、全職媽媽、組合家庭媽媽、離異媽媽進行了群像描摹，是當下新生代媽媽群體的真實寫照。

相對長輩型媽媽趨同化的人物線，年輕一代的媽媽大都會有相對個性的獨立成長線，例如，在《親愛的自己》中，闞清子飾演已婚上班族張芝芝，一開始為了家庭選擇在工作清閒的行政崗位，後續經歷婚變之後選擇到銷售部門從零做起，經歷了種種歷練與成長；在《陪你一起長大》中穎兒飾演的林芸芸，從在家事事看丈夫臉色的全職媽媽成長為事業兼具的斜槓媽媽，這樣的新生代媽媽的成長故事，引發了網友諸多熱議，或是引發情感共鳴，或是受之鼓勵、勇敢前行。

相對前文提及的媽媽類角色而言，李煥英在當下影視圈屬於相對特殊的存在，從人物本身來看，這一人物是有真實的人物原型，年齡段橫跨青年至老年，其人生軌跡是中國式媽媽，從人物元素來看，既有傳統的母愛故事，又有穿越時空的奇幻元素，以真實性與差異化兼具的人物形象引發大眾共鳴，是媽圈中的「第三種存在」。

縱觀當下的影視劇，無論是長輩型媽媽還是新生代媽媽，她們這一角色不再只是為了催婚、催生這類工具人般的存在，她們或不完美，甚至還有貪小便宜、愛吵架、容易被騙等缺點，可正是這樣接地氣的特點讓她們有血有肉、深入人心。更重要的是，藉助「媽媽」這一身份，劇集與女性社會話題接軌，增強了內容本身的現實屬性，避免劇集創作進入懸浮的怪圈，讓觀眾能夠產生沉浸感，從而帶動劇集以及人物出圈。

從邊緣到C位，媽系演員發展瓶頸猶在

在媽圈角色從扁平到立體的過程中，演員也隨之進行了迭代。在過去，媽媽類角色大都是由潘虹、張凱麗、陳莉莎、王麗雲、李勤勤、許娣等資深演員「壟斷」，但近年來，一批飾演媽媽的新秀演員開始出現，前文提到張小斐、劉敏濤、穎兒便是典型代表。

在過去，媽媽類角色都是影視作品邊緣化的人物，不會有太高的聲量，而當下，媽媽類角色迎來了拐點，不僅僅是影視符號正多元化，甚至開始走向熒幕C位，張小斐飾演的李煥英便是一大特例。隨著《你好，李煥英》票房破50億，飾演李煥英的張小斐也乘著電影火爆的春風，以媽圈頂流的身份迎來了事業的春天，成為了一大標誌性的樣本。

自從張小斐演《你好，李煥英》走紅之後，「媽媽」這一人設便成為了她當下最鮮明的標籤，所帶來的流量效應是顯著的。就以路演服裝為例，從快消品牌zara到輕奢品牌Tory Burch到Max mara，再到藍血奢侈品Prada，僅僅只用了五天的時間，而這便是走紅的一大側影。

在人氣利好的背景下，張小斐與和頌傳媒進行商務合作，商業資源大幅提升。據讀娛君統計，張小斐不僅成為了LG電子中國區品牌代言人、維格娜絲品牌代言人、巴黎歐萊雅染髮大使、榮泰健康品牌大使還與卡地亞、海藍之謎、野獸派鮮花、百麗等品牌有直播、短視頻、硬照等不同形式的合作，可見，在公司的協同運作下，媽圈頂流價值仍在延續。

但並不是飾演「媽媽」的每一個演員都如張小斐這般幸運。對於大多數演員而言，出演媽媽的角色並不是爆紅的開始，而是個人轉型的開始。像穎兒早年一直在出演《千山暮雪》《一粒紅塵》《冰與火的青春》等都市情感劇集，而今年在《錦心似玉》《陪你一起長大》中都是出演的角色都是媽媽的身份，獲得了不錯的口碑，或是其職業生涯的拐點。

當然，也有抗拒演媽媽這類角色的演員，在《我們是真正的朋友》當中，大S便曾提到自己沒戲可演，收到的劇本邀約，都是演誰誰的媽媽，最大的是要演「王大陸的媽媽」，也正因為這樣，曾在微博上表示很想演戲的大S已經有近10年的時間沒有過影視作品。

之所以抗拒媽媽類角色，是因為演員一旦出演這類角色留下刻板印象之後，發展空間狹窄的困境依然存在。

要麼，在同一類角色當中力求多元化，就以在《生活家》中出演女一號的劉敏濤為例，憑藉2015年先後播出的《琅琊榜》《偽裝者》兩部作品成為了中年翻紅的典型，但近年也依然在媽圈中輾轉，從《歡樂頌》五美之一的關雎爾的媽媽到《跟著爸爸去留學》的住家媽媽，再到《生活家》裡的單親媽媽邱曉霞，皆是媽媽型角色。值得一提的是，儘管劉敏濤在江蘇衛視晚會上《紅色高跟鞋》的表演中因表情管理而出圈成為「姐圈百萬直拍第一人」，但除了些許話題之外，對於事業的加成十分有限。

要麼藉助早期角色所沉澱的明星效應，跨界參加綜藝，增加曝光度。例如，棒打鴛鴦的媽媽專業戶王琳，則開始參與綜藝節目當中，參與了《怦然再心動》《奮鬥吧主播》《聲臨其境》《完美搭檔》綜藝節目，在這些不同類型的綜藝節目當中，或是發揮演員本身的技能，或是輸出婚戀相關的話題，或是跨界探索家裝等領域，通過節目展現真實的自己，從而打破劇集角色賦予自身的刻板印象，極大改變了自身在大眾心中的形象，重拾路人緣。

縱觀當下的娛樂圈，就在其他媽媽類演員努力尋找出路之時，張小斐依然是當之無愧的「媽圈頂流」，就算後續《生活家》《小捨得》等劇集中亦有高熱度的媽媽類角色存在，都難以超越其當前的話題熱度。但值得注意的是，當下，張小斐無論是在綜藝還是商業代言中，所消耗的依然還是「媽媽」這一人設的流量紅利，這一人設能夠有多長的有效期，不得而知。不過，在藝人迭代加速的當下，影視圈裡或許不會有第二個「李煥英」，但「媽圈頂流」或會不期而至。

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