電影《星際救援》影評：這部很有感覺的電影，重溫了科幻的「黃金時代」
星際救援影評
喬飛
科幻導演
喬飛：
《星際救援》的導演詹姆斯·格雷，上一部電影叫《迷失Z城》，講述的實際上就是一種冒險精神，一種西方文化裡不惜以生命為代價的冒險探索精神。所以電影《星際救援》剛開始實際上是很直接的點題了，這個也是整個太空時代人類的核心精神之一：之所以我們能夠向外不停地去探索，不停地去發現未知，都源於大家對於未知世界的這種好奇，這些和人類的勇氣是有直接關係的。
探險家的精神，就是拋妻棄子。他們究竟為何如此？鮮有科幻片著力從這個角度去展現他們的內心世界和心理動因，但這實際上是地理大發現時代人類曾經經歷過的。
這就是一個矛盾，在早期，因為目的地的距離關係，對於當時的交通技術來說，十分遙遠且充滿危險，尤其是海上航行，一去不回，是經常發生的事情。攜帶家人一同，路途艱辛，條件艱苦，因此大部分探險家選擇獨自前往。
這種家庭的矛盾在《星際救援》裡有，在《迷失Z城》裡也有。
喬飛：
配樂大師Max Richter是一位德國的後現代主義的配樂大師，這種極簡主義的配樂是他的標誌性美學風格，到《星際救援》後半段，他的個人風格是非常強烈的，關於史詩的這種闡述覺得是大師級別的。
實際上最打動我的一個細節，就是男主在月球上，感受浮動的塵埃，這讓我的感覺似乎真正到來到月球的實體體驗，無與倫比的真實。
電影裡的部分道具，實際上很有年代了，包括火箭設計，導演融合了阿波羅時代的技術美學和當今的極簡主義，營造了一個夢幻的未來時空，卻和我們想象中的未來，有一定差別，尤其是其中的宇航服，大量參考了NASA早期一些，沒有公布的設計圖紙。
對了，大家之所以感覺這部片子和《銀翼殺手2049》很像，是因為片子很多概念設計師，是直接從2049邀請過來的。另外，影片的美術設計，暗合了SPACEX的復古美學，大量的不鏽鋼材質，但是未來的飛船採用什麼外表，還在技術研討之中。
實際上影片，我個人認為，展開了一個新的敘事角度，之前是視覺，聽覺，（一些立體電影會通過體感和嗅覺，但是事實證明，容易出戲）而導演通過心理探究（注意不是自我闡述，而是對其他對象的心裡揣踱）營造了一個新的敘事維度，這是一個敘事上的創新。
喬飛：
太空中，唯一能體現出時間流動的就是不停延展的頭髮和鬍鬚了吧。
有人說，這部片子，是主人公，在尋找上帝（父）的過程，但最後，男主人公，什麼都沒有找到，但他找到了愛，可以說，神對人類來說，就像父親對角色，人類是宇宙中缺乏神眷顧的棄兒。
結尾部分，很有《太空漫遊2001》的感覺，重新探討了人類，在太空的位置，以及探險家的堅持，他們的生命屬於本就屬於星辰大海。
如同動量守恆，沒有那些離開的人，也就沒有人能夠歸家。這也是電影給予大家最大的疑問，為什麼？我們要離開？然而並沒有一個最終的答案，也許這就是探險家吧。
當他意識到，這個世界是唯一的有價值的存在，需要去關心的世界，他便安定了，有了一種歸屬感。也是萬事皆空，一切回歸內心，在無邊的空虛，唯獨的情感，是真實的存在。
《星際救援》整部電影的矛盾在於男主角如何與他自己的這種探險家精神相處、如何和他的家庭關係相處，如何與自己相處、如何與這個未知的世界相處。探險，然後尋找他的答案。我覺得是這電影導演他一直以來好像所具有的一種美學和藝術生產的風格，在《迷失Z城》這部電影的結束，大家也看到了他回歸了到一個虛無主義上，到最後，實際上這個城市到底有沒有他們是不知道的。這個跟《星際救援》這部片子本身的主旨就很像。
地理大發現時代 Age of Discovery
又名探索時代、海權時代或發現時代，指從15世紀到17世紀時期。該時期內，歐洲的船隊出現在世界各處的海洋上，尋找著新的貿易路線和貿易夥伴，以發展歐洲新生的資本主義。在這些遠洋探索中，歐洲人發現了許多當時在歐洲不為人知的國家與地區。（維基百科）
科幻黃金時代
科幻小說黃金時代（Golden Age of Science Fiction）通常是指美國1940年初到1950年代，在這段時期，科幻小說開始廣為人知，並且有不少經典的科幻小說陸續出版。歷史學家亞當·羅伯茲表示，「‘黃金時代’這個名詞所形容的小說類型，主要是指：硬派科幻小說，直敘體，英雄在太空中或科技場景裡解決問題或是對抗威脅。」（維基百科）
喬飛：
其實《星際救援》片子本身，和當下的歐美保守主義回歸，也有很大關係。
實際上這部電影它回歸了到了「黃金時代」，當時代表性的科幻的一個非常重要的題材，探險類的太空故事。大家知道就是探險類的，無論是地理大發現時代，還有航航海時代的這種精神是整個歐美工業時代以後的現代文明的一個非常重要的基石，他們實際上在那個時代真正的成長成世界最強大的文明體系，就是西方的文明體系，那也是他們最輝煌的時代。我們看到了大量的這樣的科幻電影，它講述的就是一個時代。
那為什麼這兩年，大家會發現這樣的太空題材的科幻片越來越多？我覺得這跟整個就是西方在回歸到一種復古的、對他們那個地理大發現時代的這麼一種回顧的這種情愫中，一種緬懷吧。因為這個時代畢竟已經過去了，現在的這個時代東西方文明都在同步發展，然後東方文明也在逐漸成長起來了，那這樣的時候，他們更懷念的是那個比較強大的時代，
在那個時代裡西方人的那種精神、那種民族精神、那種進取心，也是現在的這個很多西方世界不再擁有的東西。我覺得這也是為什麼現在他們要重新回歸去緬懷這個時代的一個重要原因。
西方文明發展到現在，更多了解東方、在東方的文化裡尋找這種精神歸宿的方式，逐漸西方文化發現，原來這個世界還有不同的想法，不同的東西。
其實在地理大發現時代，歐洲殖民者沒有真正進入到中國，他們對東方的很多文化的理解是非常粗淺的，所以他們一直存在一個所謂的「神秘東方」。
發展到今天，逐漸有了交流，逐漸了解到東方文明它的一些實質，而且這些東西能夠解決他們現在的一些內心的一些衝突和矛盾。一方面，我們要向他們去學習他們先進的部分，另外一方面就是他們從我們這裡找到了一些他們之前所不存在的東西。
比如科幻電影《降臨》中有非常強的東方主義哲學的東西就是什麼：我知道我的宿命，但是我仍然去接受，應該去經歷，更重要的是體驗，而不再是去改變。這種東西就實際上是很東方人，就是東方人一直說講究的緣分吶宿命啊注定的東西。
這個過程中你如何去相處？有些東西可能就是注定的，有一些東西你是可以改變的。在這個過程中，你怎麼做？人類和世界、人類和天地。有些東西是固定的，有些東西是有變化的。那怎麼去相處這個就很東方了。
歐美的這種英雄主義故事，最後他一定是要回歸家庭的對吧，這是一個套路，大家知道這個就沒什麼可說。但是，與這個世界相處的方式和找到宇宙的這種真相，實際上《星際救援》這個片子的一個創新。
喬飛：
未來拍攝科幻電影的時候需要考慮一個問題：我們在地理大發現時代，是「被發現」的那一派。那麼作為東方人，去寫一個有深度的、有思考的外太空故事，我們用什麼角度去寫？
我們就類似於裡面的外星人，實際上是一個被發現的外來文明。那我們現在想寫一個外星人發現地球人的故事怎麼寫？
我覺得這個如果角度就非常有意思了，也是我覺得未來就是我個人也在努力的方向。大家都可以想想，這就會是一個非常有趣的方向和題材。這是一個我們這個時代的中國人去講述太空故事的一個非常好的時代。
