電影《星際救援》影評：理智與情感從來都是人生在世的兩大選項

印象中這是我在影院看過的為數不多的皮特的電影。第一次認識皮特的時候，還是在一本雜誌上看到，他從小李子手裡搶走了全球最性感男星的頭銜，諸如此類吧，具體名稱不記得了。人總是有慣性的，比如你先入為主地喜歡一個明星，就會很難接受超越或者挑戰他的人，同樣的橋段還發生在古仔身上，彼時初出茅廬的他搶走了張衛健的孫悟空的角色。有趣的是這倆人氣質上有一絲相似，又都是各自領域中時代的代表性演員。我第一次看皮特的電影是《燃情歲月》，那時候的他年輕又充滿野性，彷彿崔斯汀就是他本人，他的那種野性是一種純粹的野性，不像郭達斯坦森那樣只是一個散發著荷爾蒙味道的成年男性。皮特更像一個純真的孩子，又或者如崔斯汀一樣更像是狼孩。在《夜訪吸血鬼》中，他與阿湯哥的區別就在於，他始終保持著一種脆弱的情緒，他對一切都保持憐憫和尊重。《第六感生死緣》中，他也將那個有些幼稚卻很感性的死神演的惟妙惟肖，彷彿那就是人類本應該有的樣子，洞悉一切卻又始終保持初心。

事實卻是，人們往往會在學習過程中，套上理性的枷鎖，用規則限定思考的方式，當你隨著歲月增長，洞悉一切人情世故，你並不會睿智地放下那些囿於理性的患得患失，反而是排斥感性給你帶來的不確定性，以獲得最大的利益。於是理性與感性似乎成為一對人類文明的死敵，理性代表智慧和利益，感性往往指向愚昧和風險。

很多人會說看不懂這個電影說的是什麼，然後以一種理性的科學知識去深究那些科幻電影橋段的細節，最終會得出這是個爛片的結論。這裡可能回到一個重要的問題，就是什麼是科幻，以及科幻的意義是什麼？在德國讀研究生的時候，有一個教授是研究科幻的，我們是媒體學專業，一起讀書的幾個同學一直在討論，科幻算是一種媒體嗎？又或者科幻與媒體研究到底有什麼關係？科幻可能並不是要去實現或者驗證某些現有的科學理論或者假說，他可以以這些理論為基礎去呈現一個科幻的世界，然而更重要的意義在於，科幻一直在探索的問題是，我是誰，我從哪兒來，我要到哪兒去。又或者和所有的哲學一樣，科幻探索的是人類認知的邊界，在這個範圍裡，人類的認知是不確定的，模糊的。而這部電影的立意正在於此，他立足於那些宏大的畫面，與對人的孤獨的描寫，拋出了一個拷問：人類為什麼要不斷的探索，探索到底給人類帶來的是更好的生活，還是讓人類更加的孤獨。這有別於，以往的某些科幻題材，提示的是科學探索的風險，比如《普羅米修斯》所提示的外星生物毀滅地球的風險。《星際救援》提示的問題在於，科學探索的意義也許並沒有讓人類更好的生活，而是讓人類一步步走向更加孤獨的生活。甚至於，科學探索的目的地就是虛無。

影片的一開始，主角就在回答一系列的問題，以確認他的狀態是否適合飛行任務，這表現出現代科學的訓練已經讓人類越發趨向於工具人，他不會自然表達自我的情感，而是在工作準則之下，將情感的收斂視作一種卓絕的表現。仔細回想人類社會的教育，似乎是在幫助人類脫離野蠻矇昧的狀態，以完成人的現代性，即標準化和規則化。只有順應規則做到最好的人才會成功，不管是何種規則。人類一直在朝著與祖先割袍斷義的路上狂奔，以科學的名義否定一切與人性相關的本能，換言之，理性凌駕於感性之上。片中，男主的父親，是一個太空英雄，他象徵著人類在太空探索領域的一切巔峰成就。他在與男主相遇時說道，其他人都背棄了當初的理想，他們忍受不了漫長的旅途，他們想要回家。那些想要回家的人代表著人類感性的一面，他們需要家庭需要情感，需要社交，人性始終羈絆著他們前進的腳步，前進是為了去向人類更加美好的未來。然而，當人類從沒有去過那個美好的未來之時，也就是當下的時間，誰也不知道那個美好也許只是虛無。

探索宇宙，是人類對自我認知的終極探索，它將揭示，我是誰，我從哪裡來，我到哪裡去的問題。然而科學探索也許在通往虛無的同時，也將人類帶入更加孤獨的時代。技術的進步，信息的爆炸，讓我們的生命在有限的時間裡擴大了維度，於是我們不再是「時間很慢，一生只夠愛一人」的生活模式，人與人之間的差異越來越大，個性化的信息生活，讓人的思維與現實生活的圈子越來越分離，我們所愛的人或許並不了解我們在想什麼，父母兄弟親戚朋友，近在眼前，卻遠在天邊。人類開始以知識認知的不同劃分親疏遠近，情感上我們是最親密的，理智上我們卻是陌生人。人類的科學探索將人類的軀殼遠遠地拋在了腦後。於是我們看見男主身上插著管子，在茫茫宇宙中漂泊，科學也許將他帶到了更長的時間維度和更遙遠的空間，支撐他活下去的卻是找到父親的這個執念，這個非理性的看似荒唐，甚至被網友嘲諷為「美版爸爸去哪兒」的念頭。這個有點類似於《星際穿越》里安妮飾演的布蘭德所說的，也許愛也是一種維度，能夠穿越時空。但是這部電影詮釋的卻是另一個角度，那就是科技將人的理性與感性嚴重的剝離，甚至將他們對立。而這種對立正是人類孤獨感的根本來源。男主一邊身負拯救地球的任務，另一邊卻是在多年找尋父親終於獲得回應之後，被組織生生命令不得過問，這是完全脫離人性的要求。他被迫像工具人一樣反復讀著別人寫好的手稿，面對宇宙那頭可能是自己從童年時期就渴望見到的父親，他卻不能訴說衷腸。而最終，卻是在他放下手稿，開始回憶小時候那些點點滴滴的生活細節，那些被感性所浸潤的無意義的小事，引起了父親的回應。可笑的是，人類的組織，一邊利用他們的父子親情的同時，一邊卻又以極度理性的判斷認為，這種情感會影響男主任務的執行，並且下了命令要卸磨殺驢。這種矛盾的撕裂的行為突兀地貫穿著整個電影，讓人有一種生硬的感覺。電影作為戲劇最具衝突的一部分，恐怕就是男主的父親見到男主以後，並沒有情感上對自己的兒子