電影《水漾的女人》影評：何苦遺忘呢？何苦康復呢？

一部非常棒的氛圍聒噪、主角悶聲，在不可捉摸的冷靜下展現人的真實性情之作。在我看來，導演是藉有靈異色彩的災難頻發，去探討偶然生發的愛如何可能，又如何成為永恆。

開場即是高潮，在水漾的女人面對約翰納斯時的壓抑與讓他去買咖啡時的落淚之間，她的性情已經被完全示出，為後續事件做好了充分鋪墊——唯有這樣性格的人，才能做出為愛而毀滅的事。溫對不存在的語音信箱的告白是一場自我質問，這與她追求極致的愛，甚至不允許心跳偏差毫釐的性格相適，但當這件事的不可能性被揭穿時，我仍是像溫一樣被嚇了一跳。

由此，影片也從敘事邏輯過渡到了電影邏輯，四位主人公的情感開始作為主導自由牽引事件的發展。隨著溫的選擇，她把握住了所有人的命運，殺死約翰，自殺，而克里斯托弗也因失去她，開始新生活並與莫妮卡孕育小孩。

值得注意的是影片後半段克里的兩次「又見水漾的女人」，第一次與之前水下遇鯰魚相呼應，鯰魚被記錄下來，水漾的女人卻化為了記錄帶裡的一片黑暗，這是溫給他的死亡暗示，也可以看作是想要將他從死亡中推出去的精靈化身。第二次是克里在夜晚「自殺」時，遇到了水中的水漾的女人，這一次相遇由暗示化為了拯救行動，與之前克里對溫的兩次拯救相呼應——第一次是魚缸下的互相拯救，在溫認為對愛失望時，克里呼喚了她，而她又將克里從魚缸破碎的災難中救出；第二次是他們一起潛水時克里救了溺水的溫，結尾處溫的拯救正是對這次拯救的回應，溫希望克里能夠康復，就不會將他帶入死亡之水。因此，可以將溫看作死亡之水的精靈，她決定著死亡，包括克里復活時，口中喊著「水漾的女人」，既可以理解為生命的交換，也可以理解為代表著死亡的水漾的女人對克里的拒絕，她不允許他死。

可是，結尾處導演又留了一個懸念在克里手上，就是那個潛水員雕塑。岸上的莫妮卡最終握住的是克里還是雕塑呢？如果是雕塑，雕塑從哪裡回來的？如果克里和雕塑都存在，是水中的水漾的女人交還給他的嗎？如果只有克里，那麼對於克里來說，康復存在嗎？或許，他只能帶著一次次對水漾的女人的幻覺活下去。

即使不幸之前的預感令人傷心，但是這種預感卻給了我們標記一切的機會。那個被摔斷腿的潛水員雕塑，用偶然訴說著他們之間的全部情感。當愛與死放置在一起，並以充滿不確定性的災難相連接的時候，我們就能感受到：一切過去的，都不應被遺忘，而不遺忘的方式便是正視這種遺忘，描述這種遺忘。

在水漾的女人寫的介紹詞中有這樣一段話「現代建築理論告訴我們，一座建築的設計，可以從其預期用途的最佳實踐中獲取，功能決定形式，如今在柏林市中心矗立著一座21世紀建成的博物館，其外形卻仿照18世紀統治者的皇宮，欺騙性的部分在於假設這沒有什麼區別，就像在聲稱，進步是不可能的，就算人們不贊成，也是清晰的聲明。」所以，面對災異，何苦遺忘呢？面對愛之痛苦，何苦康復呢？